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  • 作  者: 吴冠中  
  • 尺  寸:尺寸不一
  • 创作年代:70年代-80年代作
  • 估  价: 咨询价
  • 成 交 价: RMB 35,840,000
款识:1、75,荼。2、吴冠中一九七八年。3、吴冠中一九七九。4、吴冠中19875.吴冠中八八
印文:吴冠中印、荼、冠中写生
钤印:荼
年作不一:70年代-80年代
(每开对题自题诗)
特别声明:如有意竞买此作品,请提前与公司财务部联系,咨询相关手续,办理指定号牌。
释文:七十年代风云急,方寸水墨存冰心。与世绝,山外青山村外村。八十年代人看人,独木桥,羊阳道,何处归程,画里心情。集尚存手题的七、八十年代小品12幅,请高进斗师傅装裱成册,他日流传何处,听之任之。吴冠中。1989年春节记于龙潭湖畔。
钤印:吴冠中印
这本非常难得的册页,是吴冠中生平唯一的册页杰作。
十二开册页,十二幅画作,有山水,有花卉,有动物,有远山,有近景,创作时间从1975年到1987年,可说涵盖了吴冠中70年代到80年代这十多年时间里,全面的绘画风貌。
这段时间,也正是文革终于逐渐落幕、改革开放曙光初现、激动人心的历史时刻;这前后12年时间,更是吴冠中从56到68岁,生命力仍然旺盛、创作最成熟的激情时期。
1989年春节,吴冠中还在家中逸兴遄飞地打开这本12年创作结晶,亲自为每一幅画的对页题写对题,以诗句或短语,充满感情地忆述对这批创作的情怀,使这套册页。成为绝无仅有的一套吴冠中书画对题册页。
可以说,这套册页,从70年代中开始创作,直到1989年春节吴冠中亲自逐一品题,是吴冠中70和80年代这段极重要的艺术创作生命面貌的一个自我总结,是一套具有非常特殊意义和艺术价值的总结性代表作。
这件难得的代表作,是1990年由新加坡著名的眼科医生林少明教授从香港购得,过后并不曾露面。
1993年12月下旬,吴冠中到新加坡探望当时在新加坡工作的大公子吴可雨,于圣诞节翌日,受邀到林少明教授家中看画,时任新加坡文化部长杨荣文也到场,吴冠中在万里之外的南洋异乡,乍然见到这本自己多年精心之作的册页,惊喜万分,逐页翻动,向大家细叙了每幅画的创作和题字缘由,一直讲个不停,可见他的激动之情。
2003-1
吴冠中(b.1919) 虎视眈眈
镜心 设色纸本
1978年作
款识:荼。吴冠中,一九七八年。
印文:荼、吴
说明:《吴冠中的艺术》图版62a/62b/62c;PG新加坡出版社,1990年3月第一次版。
老虎
眈眈虎眼,炯炯生辉。浓密的皮毛,如绸缎般光泽四溢,它眉宇间凝聚着英气,却无比残忍。俨然王者之气。
34.5×34.5 cm
2003-2
吴冠中(b.1919) 白杨
镜心 设色纸本
1989年作
印文:荼、八十年代
说明:《吴冠中的艺术》图版62a/62b/62c;PG新加坡出版社,1990年3月第一次版。
白杨
成林的白杨,挺拔而灵动,缀满了独具魅力的斑驳。那是它们天成的华服。错落的线条,像有意迷惑我们本已被深深吸引的双眸、难辨哪里是树,哪里是隙。跃然纸上,还有如夏花般绚烂的彩色纹理,与墨色相映成趣;抑或,它们本是白杨雀跃的灵魂,孕有无限生机,攒动着,在寂静的夜,赴一场盛大的假面舞会。
41.5×34 cm
2003-3
吴冠中(b.1919) 向日葵
镜心 设色纸本
1975年作
款识:75,荼。
印文:老吴作、冠中写生、土生土长、无法
说明:《吴冠中的艺术》图版62a/62b/62c;PG新加坡出版社,1990年3月第一次版。
向日葵
笔者说,梵高的向日葵没有种子。因为梵高的向日葵为他的热望而燃烧,而枯萎;那是专为欢迎高更的花束,溢满了阿尔的阳光,哪怕令人中暑,迷幻,甚至失去理智。笔者的向日葵没有同样热烈的色彩,没有鲜嫩的花瓣,走过成长的季节,之后静静地,拥着满怀的果实,收获别样的人生。许是笔者对自己的写照吧。
41×37.5 cm
2003-4
吴冠中(b.1919) 门墙
镜心 设色纸本
1989年作
印文:冠中写生、荼
说明:《吴冠中的艺术》图版62a/62b/62c;PG新加坡出版社,1990年3月第一次版。
大门
童年故里,最简洁而经典的色调,日后被笔者演绎出无限的绚丽。看似稀松平常的外墙,而在笔者则别样清晰;斑斑驳驳的青苔,细细小小的裂纹,不知哪里来的藤蔓,依着台阶。门上贴久了的红福,有种历久弥新的味道,如那赤子之心,恒久未变。
33×44 cm
2003-5
吴冠中(b.1919) 小桥流水
镜心 设色纸本
1987年作
款识:吴冠中,1987。
印文:荼
说明:《吴冠中的艺术》图版62a/62b/62c;PG新加坡出版社,1990年3月第一次版。
流水小桥
好一句“垂柳拂小桥,燕子寻旧巢,游子他乡老”!浸满了无穷尽的眷恋,不舍,无奈,继而释然。家乡的模样,每一条街巷的砖砖瓦瓦,都如指纹一般,无可复制地融入血液,陪伴着孩提的笔者,直至暮年。那份牵挂给了心里别无仅有的宁静。于是,我们有福气,随着他,回首间,又睹水乡怡然。
33×44 cm
2003-6
吴冠中(b.1919) 紫竹院小桥
镜心 设色纸本
款识:75。
印文:荼
说明:《吴冠中的艺术》图版62a/62b/62c;PG新加坡出版社,1990年3月第一次版。
紫竹院—小桥
这边厢的紫竹院是静谥的。北方独有的白杨树,纷飞着枝丫,任秋风吹散零落的叶子。簌簌,寂寥,像是笔者当时的心境:“闲步聊作故乡行”,想必心中惦念的是那家乡的水吧。只是江南的水是柔的,北京的秋却瑟瑟的,令人几多伤感,如那近景中莫名的荆棘,战栗着。唯一温暖的,更难得的,是这午后零星陌生的游人,纸上斑驳的红黄,霎时添了生机,款款地,走入笔者,也走入观者的心田。
34.5×34.5 cm
2003-7
吴冠中(b.1919) 蜀镇闹市
镜心 设色纸本
印文:老吴作、冠中写生
说明:《吴冠中的艺术》图版62a/62b/62c; PG新加坡出版社,1990年3月第一次版。
蜀镇闹市
居住了八年的蜀乡,不会不怀念,难怪时隔三十载,重游故地,更是心情跌宕,继而“急草成章”。街道,楼宇,究竟的模样早已迷蒙,淡淡如墨,凝固在那褪色的年月;依稀的,是那人,那节庆的热闹。人头攒动著,盼望著,是赶去听那堂好戏吧?也呼应著那灵动的,缀满画纸的红色喜庆。
34.5×34.5 cm
2003-8
吴冠中(b.1919) 京郊火车
镜心 设色纸本
印文:荼、冠中写生
说明:《吴冠中的艺术》图版62a/62b/62c; PG新加坡出版社,1990年3月第一次版。
京郊火车
灰蒙蒙的山,灰蒙蒙的石,看似杂乱,充满纸幅,唯有一条笔直的铁轨将其黄金分割,刹那多了秩序,多了层次,多了景深,也多了遐想。个中诙谐,尽在小记:“荒山秃岭居心恶”,而这峻岭枯石,又何常不是笔者对自然宽广而无穷的力量的别番感受呢?更何况与和谐而平静的画面,并无一丝衡突,重彩的黑、蓝、红三色一笔勾勒出火车的疾行与隐约的小站,带著我们的目光一同驶向这恬适的片刻,也带著我们的心思驶往更遥远的时空。
41.5×38 cm
2003-9
吴冠中(b.1919) 水乡
镜心 设色纸本
1988年作
款识:吴冠中八八。
印文:荼、冠中写生
说明:《吴冠中的艺术》图版62a/62b/62c; PG新加坡出版社,1990年3月第一次版。
水乡
风清云淡,水天一色。不禁令人联想到法国伏尔泰笔下理想的黄金国度EIDorado,绝美。星星雨雨的村民,衬在白墙黑瓦之间,悠哉,共我一同陶醉于自然的造化。天际的几丝墨彩,似是天上人间探出的一瞥阳光。柔媚的云絮,浸满天地间独有的怡然与缠绵,痴痴地低眉,望著她永远的情人。
39×39 cm
2003-10
吴冠中(b.1919) 黄山林
镜心 设色纸本
1975年作
款识:荼、七五。
印文:吴冠中印
说明:《吴冠中的艺术》图版62a/62b/62c; PG新加坡出版社,1990年3月第一次版。
黄山林
浓浓淡淡,层层缕缕,墨舞彩跃,移步换影。是笔者记忆的底片,一页一页叠在一起,装满时间,不停地变幻影像。仿佛记载著洪荒初始的混沌,竟是生命的真谛。无所谓是哪里的山林,也无所谓那些七十年代的唏嘘,只为笔者的珍藏,像孩子的铁皮盒子,装满他独一无二的童年。
38×34.5 cm
2003-11
吴冠中(b.1919) 武夷山
镜心 设色纸本
1979年作
款识:吴冠中,一九七九。
印文:荼
说明:《吴冠中的艺术》图版62a/62b/62c; PG新加坡出版社,1990年3月第一次版。
武夷山
武夷山的水,九曲蜿蜒,绕开那尘世的喧嚣,也褪去城际的浮华,留下的,是份禅意的感悟。於是物我两忘,沉睡在层峦的臂弯。偶有莺歌猿啼,回荡悠悠。但见雨叶扁舟,鸬鹚独立,闪烁著黑玛瑙的眼睛,也出了神,竟忘记了碧波中,尾尾鱼儿徜徉不绝。
34×34 cm
2003-12
吴冠中(b.1919) 香山小亭
镜心 设色纸本
1979年作
印文:荼、吴冠中印
说明:《吴冠中的艺术》图版62a/62b/62c; PG新加坡出版社,1990年3月第一次版。
香山小亭
苍天古树间,但见秋色正浓,挡不住的绚烂,尽染香山。拾级而上,曲径通幽。少先队的孩子们,团坐风雨亭,投入地唱著专属的队歌。红色的领巾迎风飘荡,孩子的专注,和掩不住稚气的脸蛋。松香随风飘散,萦绕不绝。和著鸟语,歌声,松针的簌簌,清心凝神。
41.5×38 cm