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“吞吐大荒,万象在旁”——徐悲鸿绘画掇英

发布时间:2017-12-01 15:18:47

徐悲鸿先生是中国百年艺术史上的“丹青巨擘、教育巨子”,他的画作开创了写实与写意,历史和当代相结合的先河。122年过去了,至今我们依然可以透过徐悲鸿笔下的一人一物,一草一木,一山一水,领略其一幅幅融汇中西画法的巨匠风采。

 

 

Lot 2622

徐悲鸿 醒狮 

镜心  设色纸本

1938年作

71.5 ×61.5 cm.

RMB: 6,800,000-8,800,000

题识:廿七年五月二十日,悲鸿写以寄愤。汉怀先生教正。

印文:悲鸿

著录:

1.《徐悲鸿作品集》续二,第39页,徐悲鸿纪念馆编,文物出版社,2011年2月。

2.《20世纪美术作品国家档案》入编证书号:00000430,文化部文化市场发展中心 ,

2011年3月17日。

说明:上款“汉怀”应为彭汉怀(1876—1952),字斗漱,号斗漱居士、漱琴庵主,湖南湘阴人。留日生。

解放後任湖南省文管会委员。能书画,篆刻师法西泠诸家,参以大篆,为诸艺之首。

因彭善篆刻,徐悲鸿有许多印章都为彭所刻,如“ 见笑大方”、“圣人无全能”、“一尘不染”、“不诚无物”、“万物无全用”、“作新民”等。

 

抗日战争爆发后,徐悲鸿以各种方式表达着自己的爱国主义情怀。面对着国土大片沦丧、人民饱受欺凌,他不遗余力地奔走呼告,募捐、义卖以筹集更多的资金进行抗战;另外,在此期间他创作了大量关于狮子的题材,表达了自己的浩然之气和抗战中对中国无限的希望。此件《醒狮图》即是徐悲鸿1938年5月在陪都重庆中央大学内所作的作品之一,当时日寇侵占了大半个中国,国土沦丧,生灵涂炭,徐悲鸿怨愤难忍。中国被称作东方的“睡狮”,现在被日本帝国主义侵占了中国东北大部分国土,“睡狮”已成了负伤雄狮,却依旧有王者之风。这头双目怒视的雄狮在庄严威武的神情中,准备战斗、拼搏,蕴藏着坚强与力量。表现了作者爱国忧时的思想。这是一幅现实主义和浪漫主义结合的杰作。

 

Lot 2623

徐悲鸿 奔马 

立轴  设色纸本

1943年作

101×61 cm.

RMB: 12,000,000-18,000,000

题识:癸末冬,悲鸿。

印文:悲鸿之画

展览:

1.“徐伯阳藏画展”,爱丁堡广场香港大会堂七楼展览厅,1990年11月13日-16日及11月25日-30日。

2.“二十世纪中国绘画:传统与创新”,香港艺术馆,1995年10月27日-1996年1月14日。

3.“二十世纪中国绘画:传统与创新”,新加坡美术馆,1996年4月25日-1996年6月15曰。

4.“二十世纪中国绘画:传统与创新”,英国伦敦大英博物馆,1996年7月26日- 1996年9月29曰。

5.“二十世纪中国绘画:传统与创新”,德国科隆东亚美术馆,1996年10月18日- 1997年1月15日。

著录:

1.《徐伯阳藏画展》图18,香港,1990年。

2.《传统与创新:二十世纪中国绘画 》图33,香港艺术馆,1995年。

3.1996年百利好集团公司发行珍藏电话卡。

 

此幅《奔马》徐伯阳极为推崇,称为徐悲鸿先生“一生中从末画过的如此满洒、自信、悠然自得,温柔可爱的褐红马,像这样神态独特的马,父亲在他的一生中,也就画了这么一匹。”此画一直由蒋碧薇珍藏,直到临终转给长子徐伯阳。1990年,徐伯阳在香港中环大会堂七楼展厅举办了收藏展,展出所藏其父作品及为数不多之明清书画藏品,此画亦在其中。后又在“二十世纪中国绘画传统与创新”香港、新加坡、英国、德国巡回展中展出,加上1996年百利好集团公司发行珍藏电话卡,可谓系出名门,流传有序。

 


Lot 2655

徐悲鸿  奔马 

镜心  水墨纸本

1948年作

108×56 cm.

RMB: 3,000,000-4,000,000

题识:此去天涯将焉讬,伤心胜利亦徒然。卅七年圣诞节,嘉尚先生惠教,悲鸿。

印文:东海王孙

说明:上款人“嘉尚”即陈嘉尚(1909-1972),浙江杭县(今餘杭)人。曾任台湾空军总司令部副总司令,军阶空军二级上将。

1957年任空军总司令,1963年7月改任副参谋总长。1967年2月任“驻约旦大使馆”大使。曾当选为中国国民党第八、九、十届中央委员。1972年3月6日病逝,享年63岁。


徐悲鸿 回顾

立轴 设色纸本

1935年作

112×56 cm.

RMB: 6,000,000-8,000,000

题识:

1.乙亥元旦,海燕楼遣兴,悲鸿。印文:悲鸿之印

2.兆珪先生雅赏,海燕楼者,杨仲子君北平之寓居也,悲鸿再誌,廿八年春。印文:徐

3.一往无前,莫如八十九十;万方多事,安得三千大千。铸秋方家大雅教之,甲申四月,杨仲子客川东,时年六十。印文:杨、中子、中子写三代文字、何处是锦程、十日九风而

著录:《中国现代名画汇刊》贺天健编辑,中国画会,1935年5月。

说明:

1.上款人杨仲子(1885-1962),原名祖锡,亦名扬子,以字行,号石冥山人、一粟翁、梦春楼主;所居曰海燕楼、一粟翁。江苏南京人。

徐悲鸿1919年在法国求学期间结识了杨仲子,之後两人成为好友。杨仲子精通金石书法,徐悲鸿用的许多印章都出自杨仲子之手。徐悲鸿称杨仲子是“以占卜文字入印的第一人”。

徐悲鸿对杨仲子赞赏有加,曾云:“朋辈中负才艺最广博者莫过仲子,仲子以化学工程师而专攻音乐及西洋文学、中国辞章,至于绘事金石乃其最晚出之绪,而精谙亦历史上之第一流。”

2.附杨仲子对联。上款人“铸秋”即端木恺(1903-1987)字铸秋,安徽当涂人,早年留美,获法学博士,回国後历任复旦大学法学院院长、立法委员、行政院秘书长等职,1949年去台湾,任东吴大学校长。


Lot 2656

徐悲鸿 迎风立马 

立轴  设色纸本 

1936年作

130×79 cm.

RMB: 9,800,000-12,000,000

题识:丙子四月,悲鸿

印文:悲鸿

鉴藏印:星江夏堂百扇老人传子奕铭珍藏之章、黄、曼士珍藏

诗塘:哀鸣思战斗,迥立向苍苍。杜甫咏马句也,悲鸿先生时时借以题画,因其悲感激昂,情发于中也。

此先生迎风立马之图,颇与老杜诗意相通,故书之于端。悲鸿先生合西画写实精神与中国水墨写意于一体,独创新格,自立门径,斯图即可证也。

此为新加坡著名华商侨领黄曼士先生旧藏品,画左下端钤其藏印,後又转入胡适先生收藏。曼士与悲鸿为莫逆之交。

悲鸿推其为平生第一知己,一九二五至一九四二年间,悲鸿每到星洲必居黄氏江夏堂。

款署丙子为纪元一九三六年,悲鸿先生四十二岁,正当壮年,饱满的笔墨及运行的速度与力度都能够看到,他卓尔不群的风骨。

辛卯立秋後五日观识于石头城,戈父萧平。印文:萧平、爱莲居

说明:新加坡江夏堂黄曼士、黄奕铭父子旧藏,萧平题诗堂。


Lot 2624

徐悲鸿 天目山纪事 

镜心  设色纸本

1935年作

题识:悲鸿纪事,廿四年十月。

印文:东海王孙

108×53.5 cm.

RMB: 2,600,000-3,600,000

 

1934年秋天,徐悲鸿为弥补二十个月来对学生授课的欠缺,亲自带队中央大学艺术专修科学生到天目山写生,孙多慈便在这其中。在这次写生中,孙多慈与徐悲鸿的“慈悲之恋”越发热烈。

 

此幅取用西画中焦点透视的原则,忽视远景的描绘,仅以数笔松散的淡墨表现出远山的模糊影像,进而使视觉焦点集中在近景的 正在写生的少女身上。画中景色与徐悲鸿天目山写生的作品场景类似,而正在写生的少女又有孙多慈的影子,可以判断此作是徐悲鸿对天目山写生时的甜蜜回忆。

 

整幅将西画中的造型方法和中国画的笔墨相结合,既有准确生动的造型,又有灵活多变的笔墨,乃为一幅结合中西画法精髓的写实主义佳作。

 

孙多慈之于徐悲鸿,恰如朵拉之于毕加索,是学生 更是爱人更是灵感缪斯。 所以,此幅《天目山纪事》于徐悲鸿,亦如《哭泣的女人》于毕加索,是 画家对自己深爱女子的记忆,更是画家的代表作品。


Lot 2658

徐悲鸿  竹报平安

镜心  设色纸本

1944年作

100×30 cm.

RMB: 2,450,000-3,200,000

题识:秉文先生教正,甲申初暑,悲鸿作。

印文:徐

著录:

1.《徐悲鸿画集》,第59页,中华书画出版社,1975年。

2.《徐悲鸿作品集》(续一),图版86,文物出版社,2009年。

说明:上款“秉文”即郭秉文(1879-1969),字鸿声,江苏江浦人,生于江苏青浦(今上海青浦)。

中国现代著名教育家、社会活动家。中国现代大学的开创人。郭秉文在民国初年教育界与蔡元培齐名,他创办的东南大学与北京大学南北并立。

他又是中国商科教育最早的倡导者,提出高等商科教育应“致力于培养一大批不仅具有商业知识和技能,还有组织能力和领导素质的学生”,他创办的上海商科大学是中国第一所商科大学。


Lot 2021

徐悲鸿  凝视

立轴  设色纸本

1944年作

62 ×35 cm.

RMB: 1,100,000-2,000,000

题识:悲鸿,甲申。

印文:东海王孙、庄敬日强

说明:上款人“淑清”,刘淑清,民国时期云南社会知名人士,与徐悲鸿交往频繁。上款人家属提供。


Lot 2022

徐悲鸿 九雀

立轴  设色纸本

1942年作

68 ×34 cm.

RMB: 800,000-1,200,000

题识:淑清夫人哂正,壬午夏,悲鸿。

印文:悲鸿

说明:上款人“淑清”,刘淑清,民国时期云南社会知名人士,与徐悲鸿交往频繁。上款人家属提供。