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【保利春拍重磅推介】融西入中,天真得意——现代主义大师关良

发布时间:2018-06-07 新闻





关良是二十世纪初中国第一代油画家,他在1917年赴日本留学,师从川端绘画研究所的日本著名油画家藤岛武二(1867-1943),藤岛武二在二十世纪初留学法国和意大利,受印象派和野兽派的影响颇深。此时,藤岛武二门下还有陈抱一、汪亚尘、朱屺瞻、倪贻德等中国洋画运动的先锋。之后,关良又师从太平洋画会主将中村不折,并于1923年毕业于东京太平洋美术学院,返国在上海美专、上海艺专和上海艺术大学任教。在四十年代之后他又开始了水墨画的创作,在中国传统文化艺术的基础上结合了西方绘画的手法,独树一帜的创造了自己的风格,并以戏曲水墨人物而而声名远播。他与林风眠、徐悲鸿、吴大羽一样,同为中国现代艺术的奠基人之一。





关良 师生写生

1950 年代初
木板油画
30.5 × 33 cm
来源
直接得自艺术家家属
说明
附赠与艺术家家属合影
RMB 1,600,000 - 2,600,000

《师生写生》作于二十世纪五十年代,这个阶段是关良的艺术高峰期,也是他在生活上较为平静的一个时期。抗日战争结束,新的时代到来,关良的创作力十分旺盛,并在北京和柏林都举办了展览,画风上看造型更为奇崛,色彩也更具表现性。是幅《师生写生》是关良带学生下乡时所作。学生们画着风景,关良则画着画风景的学生,不禁令人联想起卞之琳在1935年所写的诗:“你站在桥上看风景,看风景人在楼上看你。”

50 年代关良写生稿,与《师生写生》为同一时期同一场景所作


画面中,四个学生坐在巨石之上,形成一个稳定的三角形结构;巨石后面溪水蜿蜒流淌,远近景疏密有致,动静相宜,渲染出一种既生活化又富于诗意的氛围。人物、巨石和远处的溪岸都以色块平涂为主,强调轮廓线和主观性色彩,形体经过了艺术家的简化与概括处理,几个人物甚至连五官都被省略,转而强调表现个体的动态与人物之间的互动,有着一种近似漫画中的单纯效果。


关良《小皮匠》 1950 年代初 35×25cm
中国嘉德 2017 年春拍 Lot 0153 成交价:RMB 2,645,000


关良《侍女》



画中朴实简约的造型与丰富和谐的色彩显然受到了高更的影响。关良一方面追求高更绘画中的装饰性,同时也融合了水墨画的一些因素,人物、巨石的轮廓线每一笔都富有变化,粗犷而富有节奏感,这应该来源于他的戏曲人物画的影响。关良的作品在五十年代以后体现出中西融合的特征,画家以简驭繁,用做减法的方式表现生动的趣味,将后印象派的色彩法则与水墨画的笔墨意趣相结合,创造出一种独特的个人风格。





关良 石门

1957 年作
纸本彩墨
68 × 48 cm
签名:一九五七年关良
钤印:关良
出版
《闳约深美——上海美术专科学校百年纪念展美术作品集》 P309 人民美术出版社 2012 年版
展览
1957年中国现代艺术家——关良,李可染画展柏林艺术科学院 / 德国
2012年不息的变动——上海美专建校一百周年纪念展上海中华艺术宫 /上海
RMB 500,000 - 800,000

《石门》是1957年关良和李可染赴德国访问时,参加柏林艺术学院展的作品,可见艺术家对其重视,十分珍罕难得。《石门》可说见证了关良融合中国传统绘画元素与西方色彩组构,不单是以主题与形式标志了他生平最重要的创作关键,更是艺术创作抒写自然风光的代表,具有深刻丰富的人文与历史意义。抗战爆发时期,关良辞去了公职,去了西北诸地游历写生、研究石窟艺术。陕西汉中的褒河(紫金河)峡谷长250公里,谷中有栈道名为褒斜道。石门为中国著名的风景名胜,位于峡谷栈道南端的一段,东西两壁及褒河两岸悬崖上,凿有汉魏以来大量题咏,通称“汉魏十三品”,关良当沿着褒河行进时被眼前美景深深打动,而创作了《石门》。随着来年中央汉中地委决定修建水库,水库建成后,水位上涨,当地风景再也不复原貌。


关良《石门》 1980 年作中国嘉德 2011 年春拍 Lot 4517 成交价:RMB 23,000,000


关良《丰收图》中国嘉德 2016 年秋拍 Lot 759 成交价:RMB 7,820,000

关良曾风趣地谈起过这幅画:“现在石门已辟为水库,因此有人说这幅画成了‘文物’了”。之后更在1980年创作了至今最重要、尺幅最大的油彩作品《石门》,相似的构图明显来自于此次拍品,可见关良对《石门》景致的热爱,其中的用色与画面布局更是他创作中最为鲜明的元素与重要突破。创作《石门》时关良时年五十七,娴熟的笔锋,简单的线条,勾勒出左岸的山峦耸峙,山间有亭台、树林,右边近岸处有小屋藏身于树丛中,而一叶轻舟泛于江面上。在用色方面,有别于传统的青绿山水渲染手法,借鉴了法国印象派的色彩感,山峰的紫罗兰和少许钴蓝和悬崖上的大笔触亮黄色产生了强烈的对比,山与山之间的细小留白,又体现了传统山水画中云雾缭绕的意味。关良同时兼采西方绘画里的透视学,画面的远近和前实后松的构图布局,使画面看上去有立体感与空间深度。前景至中景间宽广的褒河河面,并非如油彩作品描写湍急的水流,而是以大片的留白显示了虚实相生的手法,山峦与河岸之间的江面,点缀了大大小小的石块。不再用多余的线条,让观者将视线停留在郁郁葱葱的美景上,令人心旷神怡。




关良  轧钢厂

1950 年代
布面油画
39 × 52 cm
来源
源自艺术家家属,经家属确认为真迹
现藏家购自北京华辰2002年秋季拍卖会 Lot.0007
RMB 700,000 - 1,200,000

关良的油画强调写实性,同时也具有戏曲水墨画中的简约风格,他将中西两种技巧进行了调和,在丰富的色调和厚重的油彩中融合了水墨画的笔线趣味。《轧钢厂》是一幅主题性绘画,这类表现社会主义现代化建设的作品是受到了时代风气的影响,但是画家并没有用纯粹的写实语言表现真实的空间,而是用印象派的色彩去表现一个现代化工厂的建筑结构,烟囱、地面和钢架被染上一层暖色,与冷色的天空和厂房相对照,丰富的色调和光影变化使这个冰冷的工业化时代的象征显示出一种温馨感,对于那些工人而言,这只是夕阳西下,下班回家的时刻。


关良《炼钢厂》 1950 年代
依画面来看,两件作品风格相似,为同一时期不同角度所作



 关良从二十世纪二十年代后期开始创作戏曲人物油画,后来拓展到水墨领域,并成为其最富代表性的作品系列。林风眠、叶浅予都曾创作过戏曲人物,而关良的戏曲人物却有迥异的造型风格:画家对于民间艺术的造型进行了大胆的简化与概括,夸张与变形,仅通过身段、手势等几笔阔大笔触,就将不同戏台上的角色刻画得栩栩如生。在用笔上他喜用秃笔,笔法稚拙,层次不多却见浑厚之趣,每一根线条都富于变化。在《百花赠剑》中,三个人物姿态各异,“看”、“瞟”、“盯”、“瞄”等眼神捕捉到位,虽然形体简练,逸笔草草,却是惟妙惟肖;两幅《三打白骨精》各有意趣,画家扑捉到了最富戏剧性的一幕,孙悟空手执金箍棒作势要打,白骨精倒地求饶,两人的姿态既紧张,又有些滑稽,令人忍俊不禁;两幅《鲁智深》都是七十年代所作,画家对于这位水浒英雄在两幅画中显示了不同的理解,一幅纯以水墨为之,强调动作和霸气;一幅敷以淡色,表现其在静态中的神气;而《打虎图》则是以时誉江南活武松的盖叫天为原型创作的,凶悍的人物和处于弱势的老虎均十分传神。




关良 打虎图

纸本彩墨
32 × 37 cm
签名:打虎图关良
钤印:关良
来源
直接得自艺术家家属
说明
附赠与艺术家家属合影
RMB 200,000 - 300,000


关良 百花赠剑

1980 年作
纸本彩墨
68 × 48 cm
签名:百花赠剑庚申关良
钤印:关良水墨人物画
来源
直接得自艺术家家属
说明
附赠与艺术家家属合影
RMB 300,000 - 600,000


关良 三打白骨精

纸本彩墨
21 × 28 cm
签名:良公
钤印:关良
来源
直接得自艺术家家属
说明
附赠与艺术家家属合影
RMB 120,000 - 180,000


关良 三打白骨精

纸本彩墨
48 × 60 cm
钤印:关良水墨
来源
直接得自艺术家家属
说明
附赠与艺术家家属合影
RMB 300,000 - 500,000


关良 鲁智深

1976 年作
纸本彩墨
72 × 44 cm
签名:一九七六年一月关良
钤印:关良;七十八后作
来源
直接得自艺术家家属
说明
附赠与艺术家家属合影
RMB 300,000 - 500,000


关良  鲁智深

1972 年作
纸本彩墨
44 × 32 cm
签名:壬子关良
钤印:良公;关良
来源
直接得自艺术家家属
说明
附赠与艺术家家属合影
RMB 120,000 - 180,000