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可人如玉——何家英

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    作为一个艺术家，何家英具有对自然和人超乎一般的感受力和认识力，但他都是以直觉的方式而实现的。而这种资质又是他人性中的感性品质所赋予的，如果说何家英有天份，那么，他的超然感性品质就是其艺术才华的决定性因素。

    艺术产生于感性，艺术以感性的形式唤起人类的生命精神，揭示人与世界的最深刻关系。正如费尔巴哈所说：“艺术在感性事物中表现真理”。法国的语言学家杜夫海纳甚至认为：“对艺术家来说，意义的发明也完全内在于对感性的运用，精神性完全内在于技术性。”

——邓平祥

2628
何家英(b.1957) 淑女像
镜心 设色绢本
1994年作
题识：家英。
钤印：何家英、甲戌
出版：《何家英画集》P41,中国美术学院出版社
说明：2018年5月8日经画家本人鉴定为真迹。
90×65 cm. 约5.3平尺
RMB: 6,000,000－7,000,000

 

2627
何家英(b.1957) 侗乡情
镜心 设色纸本
2014年作
题识：山深路曲藏侗乡，桃园世外居溪旁。祖辈从来勤耕紧，今生仍为劳作忙。男耕女织人生短，生儿育女天伦长。闲来村头来相聚，风雨桥上好乘凉。岁在甲午，写黔南侗乡所见，何家英画。
钤印：津门何氏、家英之印、家英写意、思虑通审志气和平、淡泊之守
出版：《风云壮观》P85，天津人民美术出版社
说明：2018年5月9日经画家本人鉴定为真迹。
69×99 cm. 约6.1平尺
RMB: 1,200,000－1,500,000

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如月之曙——王明明

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王明明(b.1952) 连年有余
立轴 设色纸本
1998年作
题识：连年有余，明明画。斯图成于戊寅年，写家乡蓬莱海女之劳作，虽属主题先行，却非应酬之作，更非应景之作，乃呕心沥血之结晶也。斯图曾为海外友人收藏。明明时居京华潜心斋。
钤印：潜心斋、王明明印、采风、万趣融其情思、蓬莱阁畔是我乡、乡情
说明：2018年5月21日经画家本人鉴定为真迹。
94×364 cm. 约30.8平尺
RMB: 1,500,000－1,800,000

    我认为王明明画风的重要特征是“平中有奇”。所谓平，就是平实，不以表面的新奇怪异来哗众取宠，而是用自己扎实的艺术功力来写自己内心的真实感受。当然，如果艺术语言一味平实而无出奇之处，则会失之于平庸。所以如何在平实中求奇，就是一件很难的事了。潘天寿先生说： “画画以奇取胜易，以平取胜难。” “以奇取胜者，往往天资强于功力，以其着意于奇，每忽于规矩法则，故易。以平取胜者，往往天资并齐于功力，不着意于奇，故难。然而奇中能见其不奇，平中能见其不平，则大家矣。”

——邵大箴

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百岁如流——袁武

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2624
袁武(b.1959) 没有风的春天
镜心 设色纸本
题识：袁武画。
钤印：袁武
说明：
1.附合影照片
2.2018年5月16日经画家本人鉴定为真迹。
175×259 cm.  约40.8平尺
RMB: 900,000－1,100,000

    美术史告诉我们，出色的写实作品不仅有出色的写实技巧，还一定有深沉的感情表达和有力的思想寄托。袁武的个性使他不满足于复制式的“写实”描绘，而总是力求赋予自己的人物以厚重的性格和粗粝的情感，并由此而拉开与前人的距离，赢得鲜明的个性与当代性。

——郎绍君

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杖藜行歌——范曾

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范曾(b.1938) 老子出关
镜心 设色纸本
2009年作
题识：老子出关。岁己丑大雪后，抱冲斋主十翼江东范曾。
钤印：十翼、范曾之印、少许胜多许
出版：《范曾庚寅新作》P143，荣宝斋出版社。
135×67 cm. 约8.1平尺
RMB: 600,000－700,000

    范曾曾提出“以书为骨，以诗为魂”的创作理念，以此捍卫优秀的传统文化，复归古典思想，同时融入深刻的精神内涵，将画作提高至一个新的层次，最终得以灵来神会。范曾的作品不仅是中国的，更是融入世界的，他从理论到实践再一次将真正的文人绘画提升到一个重要的位置。范曾自评曰：“痴于绘画，能书，偶为词章，颇抒己怀，好读书史，略通古今之变。”他对于简笔泼墨人物绘画的复兴和开拓使其当仁不让地成为当代中国简笔泼墨人物艺术的一位重要代表。