“天气正好，下地干活”八个字是罗中立的座右铭，也是他任川美院长时对毕业生的美好寄语。他自己身体力行这个信条，在过去的四十年中不断进行着具有“中国精神”的艺术创作，而他曾言：“故乡两个字其实道出了我们当代艺术的一个出路，那就是回归本土，回到自己的根基，回到自己的传统文化里面去寻找我们的当代艺术。”本次秋拍现当代艺术夜场将为大家带来三件罗中立的油画精品，分别来自1983年、1995年和2004年，三件都描绘了他最擅长最熟悉的“乡土生活”，我们也由此可见他从写实主义的细腻语言到如今粗犷却生动的个人化风格的转变。

在几十年的创作里，罗中立在绘画语言上不断探索与转变，而唯一不变的是他始终以大巴山的农民作为主要题材，诉说着乡土上那些看似微不足道却意味深长的日常生活。罗中立解释他的画不仅仅是“还原风土”，更是“借助风土来表达自己的情结”。1965年，在美院附中上学的罗中立下乡到平昌县大巴山，之后又在这里生活了十年之久。所以从画《父亲》时起，他就确立了自己毕生坚持的创作道路：“画熟悉的大巴山农民的平凡生活，画他们的悲欢喜怒、爱憎、生死。”直至今日，他每年仍会回大巴山写生，他曾说：“大巴山确实太普通、太平凡了，可能很多人都觉得在那里没办法画，但我在大巴山很冲动。村子里的水塘、牯牛、草垛、猪圈、木梯，在我眼里就是一个个意象，”可以说罗中立笔下描绘的乃是一代代中国人最深刻最具体的记忆和体验，是乡愁，是亲情，也是那个时代人文主义最深沉的载体。

 《憩》1983年作

布面油画

94 x 65 cm

签名：luozhongli罗

出版

《LUO ZHONGLI: The Chinese Soul of Dabashan》P90 MountainArt 1996年04月版

《山艺术精选—罗中立故乡组曲》P165 四川美术出版社 2006年07月版

《中国当代名家—罗中立》P90 四川美术出版社 2007年11月版

《山川蒙养20年—山艺术文教基金会与它的川美艺术收藏》P137 湖南美术出版社 2012年03月版

《山川蒙养20年—山艺术文教基金会与它的川美艺术收藏》P137 艺术家出版社 2013年10月版

展览

1990年 当代大陆代表性画家系列展—苦旧感的罗中立＆怀斯风的艾轩炎黄艺术馆 / 高雄

1992年 罗中立油画个展 新光三越文化馆 / 台北

1995年 罗中立个展 澳洲悉尼科苏拉艺术中心 / 悉尼 / 澳大利亚

1998年 斯土力量—阅读罗中立《故乡组曲》系列 山美术馆 / 高雄

2006年 故乡组曲—罗中立作品展 山艺术·北京林正艺术空间 / 北京

2012年 山川蒙养20年—山艺术文教基金会川美艺术作品收藏展 中国美术馆 / 北京

2013年 第二届“笔墨情致两地情—中国画油画大展” 澳门威尼斯人度假村酒店 / 澳门

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八十年代初期，在《父亲》取得巨大成功后，罗中立又创作了一系列以大巴山农村生活为题材的作品，此幅《憩》即是其中较为重要的一件，体现了其创作过程中的大胆尝试和逐步转变。画面中，一位辛劳的大伯刚从田里劳作归来，顾不得找个凳子，干脆放下扁担和镰刀坐到门槛上，又点上一袋烟抽了起来。与《父亲》不同的是，罗中立在此作里开始超越照相写实的再现方式。他用黑色和土黄色的粗线条勾画出一双粗糙、饱经风霜的大脚，一双超出正常比例的大脚，而这恰好是个卑微朴实，坚韧善良的底层群体的伟大表徵。此时的罗中立已不再拘泥于细节的逼真，而是用更为奔放的手法表现对象的精神特质。他也真正做到了与米勒及勃鲁盖尔比肩，不但用自己的画笔还原了农村生活，更超越了现实的阈限，达到了艺术的真实，使作品同时具有历史和美学的双重意义。

 《约会》1995年作

布面油画

180 x 160 cm

签名：罗中立 Luo Zhongli 1995年

展览

1999年 1997-1999世纪之门邀请展 成都现代艺术馆 / 成都

◆  ◆  ◆

从九十年代至千禧年之后，“约会”是罗中立多次描写的主题，一男一女在不同时间、地点约会的场景总是牵动着观者的心。在创作于1995年的《约会》中，罗中立的个人风格开始有所体现，将勃鲁盖尔的寓言式艺术语言，西方表现主义的形式和中国民间艺术的造型元素结合起来，用朴拙粗犷的手法赋予了乡土题材绘画一种新的境界。画面构图简单均衡，一道墙分隔开前后空间，而隔墙交谈的青年男女在上方交合成一个三角形，既增加了布局的稳定性，又揭示了人物的亲密关系。两人造型略显夸张，壮实的躯体、黝黑的肌肤和粗糙的双手强化了其劳动者的身份象征，面部斑驳的红晕则显示着他们沉浸在情爱之中。夕阳的光线从右下方铺展到干草垛、矮墙和人物上，为这一幕发生在日落时的爱情故事镀上一层唯美的黄金色调。

《晚归系列-拥抱》2004年作

布面油画

160 x 200 cm

签名：罗中立 2004 （背面）

展览

2017年 熠熠生辉——罗中立2017年艺术特展 外滩111艺术空间 / 上海

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“拥抱”表现了男女之间相濡以沫的温情，从90年代至2010年前后，罗中立分别在各个阶段，不同版本的作品中以此为主题进行创作。在2000年之后的《拥抱》中，立体维度逐渐消失了，色彩的复杂性和物像之间的块面关系都得到了简化，整体构图完全平面化和图像化，线条之间的穿插组合和色调变化成为主要的造型元素。这幅2004年则是这一时期的佳作，虽然保留了画家创作中一贯的乡土氛围，但已经成为一个由缤纷的线条所架构的抽象世界。主体是拥抱的男女，而树木、禽鸟、牛、鱼等乡村常见之物散落分布在他们周围。这种平面布局的方式十分饱满，视觉效果强烈，颇为类似彩色剪纸的剪影法，用剪裁和拼贴的方法呈现物像轮廓，疏密相宜，虚实相映，重点突出，与毕加索立体主义时期名作《格尔尼卡》颇有异曲同工之妙。

中国现当代艺术部

总经理：常天鹄 

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