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赵秉冲(1757-1814) 楷书手卷

手卷 设色手绘蜡笺

画心：25.5×65.3 cm

题跋：25.5×95 cm

著录：《石渠宝笈三编》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第9册，872页，上海书店，1988年出版。

左 本作取印

右 对比印(故宫博物院编《清代帝后玺印谱》) 原大

本作局部

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钱维城(1720-1772) 墨笔山水

手卷 水墨纸本

15.5×118 cm.

浅谈钱维城《山水卷》

钱维城（1702-1772），字宗盘，一字稼轩，号茶山，江苏武进人。钱氏为诗书世家，钱维城自幼聪慧敏悟，能诗善赋，乾隆十年（1745）高中状元。初入翰林时选为习清文（满文），但他认为清文简易，不甚用心，后来只名列三等，引起乾隆皇帝不满。军机大臣傅恒再以汉文试之，文章片刻间挥就而成，乾隆皇帝惊異其才华，命仍留翰林修撰。后迁右中允（即中书舍人），直南书房、懋勤殿，再升翰林院侍读学士。之后仕途顺利，十余年间三次升迁，官至刑部侍郎。钱维城深得乾隆皇帝器重，颇多建树，尤其是在诗文、书画方面的才能，更是受到乾隆皇帝的赏识，他参与修撰了《钦定三礼义疏》、《钦定重定 淳化阁帖释文》、《御览经史讲义》、《西清古鉴》、《重定乐善堂全集》等。逝后谥“文敏“，《清史稿》名臣列传中有钱维城传记。

本幅钱维城作《山水》卷，画卷为纸本，纯用水墨。全卷纵11.5 厘米，横118 厘米，画上有作者款署：“臣钱维城恭画”。钤印二：“臣”、“钱维城”，嘉庆帝钤六玺分别为：“嘉庆御览之宝”、“嘉庆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“石渠宝笈”、“宝笈三编”，本卷尺寸虽不大，构图布景甚是壮阔，使画面有咫尺千里之感。画幅以水墨出之，淡泊深邃，极显笔墨功力。纯水墨的画作在钱维城的作品中颇为少见。钱维城此图有“臣“字款署，当为进御之作，而非自娱戏墨之笔。

左印取自本幅

右印取自(故宫博物院编《清代帝后玺印谱》) 原大

本幅《山水卷》构图严谨，山石皴笔缜密，浑劲苍厚中透出秀润的气息，为钱维城学董邦达一路兼取王原祁、黄鼎诸家之画风。画面主要是以干笔皴擦，中锋勾勒，山石皆是短促尖锐的笔调，尤其是钱维城典型的带棱角的石形、双勾少皴的树干技法表现，以及中锋含蓄的细笔、淡墨勾勒的线条，都具董邦达的笔意。

据《秘殿珠林石渠宝笈三编》统计，仅在《续编》一书中，即收录有钱维城作品121 件，其中绘画95 件，书法26 件；而《三编》之中共收录有钱氏作品87 件，其中绘画70 件，书法17 件；两书累计收入钱氏书画作品208 件，绘画藏品则高达165 件，可见清代宫廷对其书画的珍视。当然，这些清宫收藏和著录的这些也仅是钱维城一生所创作书画的一部分，另外还应有一些未能入藏清宫，或者虽进入清宫甚至加盖了鉴藏印章，但最终未被著录和收藏的，钱氏的书画存在不少这样的情况。

钱维城入值内廷二十余年，心追手摹，其绘画获得了丰厚的滋养和长足进步，本卷笔墨疏淡而细腻，画面沉静，反映了钱氏扎实深厚的艺术功底与恭敬的创作心态，与那些纯粹的文人绘画形成了天壤之别，折射出清宫绘画所独有的艺术魅力。

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管道昇(1262-1319) 修竹图卷

手卷 水墨绢本

引首：25×144cm.

画心：25×743cm.

题跋：25×20 cmcm.

著录：《秘殿珠林石渠宝笈汇编·2》，第1049页，北京文物出版社，2004年版。

题签·包首

宝笈遗珍 管赵风流

——浅析 管道升《修竹图》卷

本卷管道升作《修竹图》，墨笔绢本，全卷纵25 厘米，横907 厘米，是其管氏与儿女辈展玩之物，有其二子赵雍（1289-1369）、三子赵奕（13-14 世纪）鉴藏，后入元• 邓文原（1258-1328）、元• 虞集（1272-1348）、明• 方亨咸(1620-1681）等人之手。於大清乾隆年间收贮於大清的禁宫大内之中，经乾隆帝、嘉庆帝、宣统帝品读鉴赏，依次在画卷上钤盖：‘乾隆御览之宝’、‘石渠宝笈’、‘御书房鉴藏宝’、‘嘉庆御览之宝’、‘宣统鉴赏’五玺。并编入《石渠宝笈初编》，贮御书房，至今仍保留清宫装裱样式。

本卷《修竹图》所绘竹子亭亭玉立，竹叶互相交叠，展示出竹子茁壮成长的态势。竹叶茂密、细长，笔以中锋为主，偶有侧锋。每一叶为一撇出，叶根藏锋落笔，叶稍多为出锋扫笔，一些竹叶作“燕飞式”，一笔完成，极为生动。本卷前有隶书题引首：“魏国夫人遗迹”六大字，未署款题。卷首有管氏行书《松雪翁修竹赋》，文24 行，行10 至11字不等，落“仲姬”款，钤私印“魏国夫人赵管”白文方印、“魏国世家”朱文方印。此文著录於《松雪斋文集》卷1，文渊阁本《四库全书》。卷后有管氏自识：“墨竹，君子之所爱也。馀虽在女流，窃甚好学。未有师承，难穷三昧。及侍吾松雪十余秋，傍观下笔，始得一二。偶遇此卷闲置斋中，乃乘兴一挥，不觉盈轴，与馀儿女辈玩之。仲姬识。”其下钤盖白文方印：“管氏仲姬”一枚，朱文方印：“魏国夫人赵管”一枚。后隔水处有方亨咸题跋一则，拖尾又记一语。

管道升，字仲姬，又字瑶姬。南宋景定三年（1262 年）生於吴兴乌程县（今浙江湖州市）人。曾被册封为吴兴郡夫人、魏国夫人，故世称“ 管夫人”。1289 年与元代著名书法家、画家赵孟頫结为连理，夫妇二人并擅丹青，声誉卓著。赵孟頫为其所撰《魏国夫人管氏墓志》称“ 夫人生而聪明过人”，“天姿开朗”，“翰墨词章，不学而能”。管氏擅画墨竹、梅、兰，所作墨竹、梅、兰、笔意清新；兼工山水、佛像；书擅行、楷，小楷端庄华贵、清闲自由，行草幽新俊逸、平江游舟，书法能入妙境，风格深受赵孟頫影响；文章、诗词无所不能。

从著录中看到的管道升是多才多艺的，她的绘画范围包括山水、人物、花鸟等方面。《中国绘画史》称其画“ 笔意清绝，颇有韵味”。实际上，使她在画史上留名的却是画竹。管氏画竹从文献记载看，在元代有名的画竹画家中，她是当之无愧的杰出代表人之一。倪云林、顾瑛曾有诗题赞：“夫人香骨为黄土，纸上萧萧墨色新。侯断鸥波亭子上，镜台湾影暗香尘。”吴其贞《书画集》写到：“亭亭如生，使人望去，清风徐来，寒气袭骨。抑且用笔熟脱，纵横苍秀，绝无妇人女子之态。伟哉！古今一奇画也，为之神品。”杨万里《此君赋卷》董仲伯题云：“管夫人画《山楼绣佛图》与欧伯公（赵孟頫字号）在伯仲之间，至其书牍行楷，殆不可辩同異……”清人孙承泽《庚子消夏记》中的《管夫人墨竹》将管道升与赵孟频进行了比较，说管道升“字法似子昂”，并说：“管夫人画竹风格胜子昂，此帧凡三竿，极其苍秀。”由此可见，后世的鉴赏诸家对於管道升画竹艺术水平的认可。

晋唐宋元的统治者普遍重视宫廷书画收藏，尤其是宋宣和内府、元文宗内府，清代则在乾隆及嘉庆初期达到极盛。《秘殿珠林》、《石渠宝笈》初编、续编和三编这两部大型著录，具体而详实地记录了清内府的书画收藏。在没有复制图像技术的古代，最大可能地记载保存了所藏书画的丰富信息，使今人有机会了解清代宫廷庋藏书画的规模和每件书画作品的详情。本卷经《石渠宝笈》初编著录，始编於清乾隆九年（1744 年），修成於乾隆十年（1745）十月。编纂者有张照、梁诗正、励宗万、张若霭、章嘉胡土克图、庄有恭、裘曰修、陈邦彦、观保和董邦达等人。是《石渠宝笈》系类（初编、续编、三编）中著录书画水平最高的一本。除由乾隆皇帝鉴定外，还有编纂官对内府所藏书画鉴选、定级，是一套极为严格的审核鉴藏体系。

《秘殿珠林石渠宝笈初编》著录内页

然而六百多年已过，管道升的作品多半已经流失，传世的作品虽有数件，但风格都不统一，很难归纳出她的画竹风格，我们只能通过书画鉴定的“辅助依据”结合清宫鉴藏团体来综合判断此件。尚发现，与本卷《修竹图》风貌面貌接近的有三卷：1. 北京故宫博物院所藏《赵氏一门三竹图》。2. 日本德川赖贞氏藏《墨竹图卷》。3. 同《石渠宝笈初编》著录的台北故宫博物馆藏《竹石图轴》。

《赵氏一门三竹图》（局部）北京故宫博物院藏

《墨竹图卷》日本德川赖贞氏藏

《竹石图轴》（局部）台北故宫博物馆藏

四幅比对，我们发现，这四幅的竹叶非常浓密，不论画竹干还是竹叶，墨色均无浓淡变化。竹叶用笔劲挺有力，叶状修长，锋利如剑叶叶着枝，竹叶互相交叠，每一叶为一撇出，叶稍多为出锋扫笔，可见先重后轻的比韵。可以说，这四幅画竹的艺术水准相当高，史籍所载“元人以书法入画，不日画竹而日写竹”，只有元人对笔墨情趣的真实捕捉才能这么淋漓尽致的表现出来这种时代面貌。

卷后，方亨咸题跋中所述：“管夫人真迹，吴兴寺壁二堵皆新篁”即是台北故宫博物馆所藏的这件《竹石图轴》，方亨咸谓之：“新篁”，他称本卷“老稚正侧俯仰，风晴毕备，畜目所未曾有，洵神物也”，“展之令人有迎露临风之想”，品评极高。方亨咸（1620-1681 年），字吉偶，号邵村、龙瞑、心童道士，安徽桐城人，方拱干次子。顺治四年（1647）进士，历官获鹿知县、刑部主事，陕西道监察御史。方亨咸以学问闻名当时，有著作《苗俗纪闻》；但他最著名的是精於诗文、善书，尤其精於小楷和绘画，其山水画仿黄公望，博大沉雄、力追古雅，花鸟画亦属妙绝。方亨咸不拘泥於古人，追求创新，所以更胜於古人；他与程正揆、顾大申齐名，终於成为清朝诗书画的一代名家。

《修竹图》卷后有收藏印：“仲穆”白文方印（赵雍）、“赵奕”白文方印（赵奕）、“赵氏仲光” 白文方印（赵奕）、“邓文原印”朱文方印（邓文原）、“虞伯生父”白文方印（虞集）、“张伯文父”朱文方印（待查）、“思斋”朱文方印（待查）、“苍润”白文方印（待查）、方邵村曾观（方亨咸）。根据藏印，我们大致了解了此卷的递藏，由二子赵雍（1289-1369）、三子赵奕（13-14 世纪）鉴藏，后入元• 邓文原（1258-1328）、虞集（1272 -1348）、明• 方亨咸(1620-1681）等人之手，最后进入清宫大内宝藏。在卷尾处，方亨咸的题跋题及康熙年间在叶正园斋与“杨兆鲁”、“樊圻”二人同观此卷。杨兆鲁（1623-?）字青巖，号泗生，江苏武进人，顺治九年壬辰邹忠倚榜二甲17 名进士，招抚互寇萧维堂等有功。官终福建延平道按察司副使。樊圻（公元1616-1694尚在）字会公，江苏省南京人。擅画山水、花卉、人物。为“金陵八家”之一。

至此，管夫人存世仅有的两件石渠宝笈著录的墨竹图都已浮世，这件《修竹图》卷，观之，仍存奕奕神采，正如管夫人‘冰姿玉质’之神韵重现，顾盼之情比比皆存，目前而言，其涵盖的价值已非常凸显，或还蕴藏着更多的艺术史料价值，有待我们更深进一步的研究挖掘。

左 本作取印

右 对比印(故宫博物院编《清代帝后玺印谱》) 原大

乾 隆(1711-1799) 荷菊清供图

立轴 水墨纸本

1776年作

著录：乾隆皇帝题诗载於《御製诗四集》卷四十。

说明∶

1.是轴描写的是从敖汉（属内蒙古）移栽到避暑山庄的荷花。可参见《御製诗四集》中的注释：内地荷花至八月即凋尽，今已届霜降，而塞湖之荷尚有作花者，盖由园中有温泉，而开花较内地又晚之故。

2. 据《热河志》载：“承德避暑山庄之荷敖汉所产，较关内特佳。山庄移植之……塞外地寒，草木多早黄落，荷独深秋尚开，木兰回跸时犹有开放者。”自从避暑山庄建成以来，乾隆皇帝几乎年年都要到避暑山庄居住。深秋时节，湖中荷花仍然含苞怒放，经久不谢的现象，被乾隆皇帝屡次提及。他称敖汉莲花为“武烈君子”，并大加吟咏，在避暑山庄御製诗中就有《荷》、《初荷》、《晚荷》、《观荷》等诗100馀首。

抚景兴怀 吉物盈幅

——乾隆御笔 《瓶荷盆菊图》赏鉴

“岁朝清供”在我国传统绘画题材中，是一个独特、应时且受人喜爱的画种。它蕴含丰富，寓意深邃，悬画迎新，给节日平添了吉庆祥和气氛；雅俗共赏，别有情趣。此种吉利画到了清代已经非常盛行，上自帝王公卿，下至布衣秀士，名家高手多有应景即兴之作，敷衍成诗书画图文并茂的典型文人画。

乾隆御笔《 瓶荷盆菊图》即是这样一幅岁朝清供图样式。此幅《瓶荷盆菊图》为纸本，设色画。纵62.5 厘米，横35 厘米。绘胆瓶内插荷花二枝，或舒展怒放，或含苞待开；旁置盆景一座，三五枝菊花植於盆内，饰以秀石，高低参差，别有韵致。图中胆瓶、花盆造型拙朴，墨线勾勒；花卉取白描技法，粗放率意；石头以淡墨皴染、浓墨点苔。书法流多中锋藏锋，圆柔婉转，畅自如的笔墨也较好地呈现出他数十年不懈临写古代名迹的成效。此图诗、书、画完好结合映衬，相得益彰。本幅左上行书自题曰：“菊放深秋荷孟秋，驻年仙境做同游。傲霜裛露诚无忝，开晚谢迟斯有由。卉里更谁堪伯仲，画中雅合擅风流。恰如隐士逢君子，一望应知气味投。山庄荷花尚存，簪植胆瓶，与盆菊相对，天然清供。朅尔成什，亦兴之所寄也。辄写小帧并题其上。丙申重阳前一日，御笔。” 画心钤“乾”“隆”朱文联珠印、“妙意写清快”朱方印、“即事多所欣”白方印、“意在笔先”朱方印、“五福五代堂古稀天子宝”朱文方印、“八徵耄念之宝”朱文方印。这七方帝玺与故宫博物院编纂的《清代帝王印玺谱》印鉴比对完全稳合。

左 本作取印

右 对比印(故宫博物院编《清代帝后玺印谱》) 原大

按丙申为乾隆四十一年(1776)，时乾隆65 岁。图中题诗著录於《御製诗四集》卷四十。据《热河志》载：“承德避暑山庄之荷敖汉所产，较关内特佳。山庄移植之……塞外地寒，草木多早黄落，荷独深秋尚开，木兰回跸时犹有开放者。”自从避暑山庄建成以来，乾隆皇帝几乎年年都要到避暑山庄居住。深秋时节，湖中荷花仍然含苞怒放，经久不谢的现象，被乾隆皇帝屡次提及，并大加吟咏赋诗。乾隆在《荷二首》的诗注中也说：“敖汉荷花，色鲜瓣大，胜於内地，皇祖时移植於此”。由此可知，《瓶荷盆菊图》描写的正是避暑山庄栽种的敖汉莲。

著录：《清高宗(乾隆)御製诗文全集》第六册

《瓶荷盆菊图》是在“丙申重阳前一日”写就的。丙申是乾隆四十一年（1776），这一年对乾隆来说意义非比寻常。二月初四日，大金川土司走投无路，向清廷投降。自乾隆三十六年七月出兵，至乾隆四十一年大小金川彻底平定，历时五年。乾隆十全武功，此排第一。因金川战役的胜利，乾隆心中大快，前往木兰围场秋狝的时间比往年早。他於五月十三日奉皇太后启銮，巡行木兰。九月初八日回驻避暑山庄，二十二日还京师。“重阳前一日”即九月初八，乾隆刚从围场回到避暑山庄，当是心情舒畅，“兴之所寄也，辄写小帧”，抚景兴怀，借菊与荷发“隐士逢君子”之思，可谓是吉物盈幅之作。

作为一国之君的乾隆，於万几余暇醉心於绘画。秉着与古人经典得天独厚的机缘，凭借身边众多像邹一桂、董邦达等书画兼善的词臣画家的指导和帮助，在饱游沃看的基础上，取名家之长，自成风格。他作画的目的只是为了陶冶情操，挥写的是性情，而不仅是笔墨章法。所用贡纸、御墨、颜料、印泥皆是本朝御用的顶级画材，心态无拘无束，“简”与“静”才是他的绘画特质。所以，有别於那些在用笔、造型上都十分能、巧的作品。与之同类题材的作品如：乾隆御笔 《写生花卉卷》（与《瓶荷盆菊图》同为丙申年作（北京故宫博物院），乾隆御笔《龙井写生花卉轴》（北京故宫博物院藏）、乾隆御笔《庚辰岁朝图》（北京故宫博物院藏），乾隆御笔《岁朝图》（北京故宫博物院藏）乾隆帝《杏花》（保利2010 秋2350 万成交）等等。

乾隆御笔 《写生花卉卷》北京故宫博物院藏

（与《瓶荷盆菊图》同为丙申年作）

乾隆《龙井写生花卉轴》北京故宫博物院藏

乾隆《庚辰岁朝图》北京故宫博物院藏

乾隆《杏花》保利2010秋2350万成交

乾隆《丙子岁朝图》北京故宫博物院藏

《瓶荷盆菊图》作为一件清宫帝王散佚书画，十分难得，由於溥仪出宫与故宫文物迁台时均首选历代名迹，因此乾隆绘画的绝大多数依然保存在北京故宫博物院，只有极少数流散民间，本作不仅装裱极精，更承载着重要的历史信息，抒发着乾隆作为杰出政治家的怀古幽思，虽贵为国君但内心亲近自然、敏感柔情的真实一面，其珍贵程度已不言而喻了。

中国古代书画部

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