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“
我是按照对象的生成过程‘造’出来的。其实很多时候我是不自觉地着迷于实物本身的纹理细节，包括不经意造成的残缺和痕迹……造化的是自然的生命，心源是自我的展示。

—— 冷军

”

《文物——新产品设计》

1993 年作

布面油画

97 x 126 cm

签名：冷军 1993秋冬

出版

《中国油画》图版 1994年第2期

《第二届中国油画展作品集 1994》 图版5 广西美术出版社 1994年版

《中国当代油画》P64 河南美术出版社 1997年版

《名家精品：冷军超写实绘画》 四川美术出版社 1998年版

《世纪之门——中国艺术邀请展作品选》P103 四川美术出版社 1999年版

《利百家名家油画系列——陈逸飞·陈衍宁·冷军》 P145 岭南美术出版社 1999年版

《20世纪中国油画展作品集》 P215广西美术出版社 2000年版

《二十世纪中国油画III-2》 P417 北京出版社 北京美术摄影出版社 2001年版

《中国当代美术图鉴：1979-1999 油画分册》 P71 湖北教育出版社 2001年版

《20世纪中国油画图库1990-2000》 P208 广西美术出版社 2001年版

《1542-2000 中国油画文献》 P1602 湖南美术出版社 2002年版

《中国油画名作100讲》 P298-300 百花文艺出版社 2006年版

《中国写实画派油画精选集 二》P58 天津杨柳青画社 2006年版

《中国油画拍卖情报 六》 P62鹭江出版社 2006年版

《唯美至上 着名油画家系列之二》 P139天津杨柳青画社 2006年版

《越界·中国先锋艺术1979-2004》 P166 河北美术出版社 2006年版

《中国写实画派：中国首部高彷真版写实油画研摹巨着》 P334-335 吉林美术出版社 2007年版

《寻源问道：中国艺术研究院中国油画院油画研究》 P268-269 吉林美术出版社 2009年版

《灿烂中国 二零零九― 中国收藏/艺术家对话展》 P102 时代美术馆 2009年版

《Insider 社交·商圈》 P88 2009年8月号

《民生现代美术馆开馆展 中国当代艺术三十年历程1979-2009》 P420-421文化艺术出版社 2010年版

《ART BANK 艺术银行》2013年5月刊

《嘉德二十年精品录》P354-355 故宫出版社 2014年版

《目标·藏家之选 中国当代艺术展》P67 今日美术馆 2015年版

《品味生活》 P32 2015年9月刊

《冷军油画作品集》 P82-87 安徽美术出版社 2016年版

《写生二十年》 P10辽宁美术出版社 2017年版

展览

1994年 第二届中国油画展 中国美术馆 / 北京

1999年 1997-1999世纪之门邀请展 成都现代艺术馆 / 成都

2000年 二十世纪中国油画大展 中国美术馆 / 北京

2009年 灿烂中国·二零零九 中国收藏家/艺术家对话展 时代美术馆 / 北京

2010年 中国当代艺术三十年历程——民生现代美术馆开馆展 民生美术馆 / 上海

获奖

1994年 第二届中国油画展艺术作品奖

冷军 《世纪风景之二》 1995 年作

对于自己的创作，冷军常说其绘画在技术层面的高度达成是十分自然的，绝对没有预先的设定和想象。如今看来，这与他的学画经历和后来逐渐被画界接受、关注的过程息息相关。1963年，冷军生于四川，1984年毕业于武汉师范学院汉口分院艺术系。与其他同时期的当代油画家不同，他的绘画训练和习成是在师范类院校完成，这导致了他对于技法和求真的高度关注，也养成了画画经常要穷尽其对象细节才肯罢休的习惯。1991年，冷军被武汉画院聘为院外画家，正式地开始了个人创作，此后便是在全国美展和其他国家级各类美展上的接连获奖，声名鹊起。

冷军 《世纪风景之三》 1995年作

保利华谊（上海）首届拍卖会 Lot.0839 成交价：RMB 28,175,000

从创作题材和技法内容上来看，冷军的创作大致可被分为三个阶段：第一个阶段为二十世纪九十年代前半期。此时的冷军注重以大尺幅、直观的图解式表达，在超级写真的层面上追求与现实的抵触与叛逆，即“批判现实主义时期”，用冷军自己的回忆来说画面中有点“愤青”的调性，代表作有《网—关于网的设计》、《文物—新产品设计》以及《世纪风景》系列；第二个阶段是二十世纪九十年代末，在某种程度上来说是第一阶段艺术的升华与跨越，由直观表达转向隐晦和含蓄，开始以一种东方的眼光和视角透析现代文明的精神困境与时代症候；第三个阶段则是两千年以来，通过对人物的描绘，重新回归至绘画的本体当中，凸显纯个人式观念的转换，以及探索传统与审美的回归对于当下的意义。可以说，伴随着三个阶段创作的，是一种从“直说胸臆”到“舒缓呈现”，再到再纯化“油画再现”的过程，也是冷军经过其自由思考与表达，在油画语言规范上不断深入“本体”的过程。

冷军 《网—关于网的设计》 1993年作

创作于1993年的《文物—新产品设计》属于冷军早期油画创作中的经典之作，也是其超级写实风格的典范。画面中，不均匀的深褐色背景中，富有年代气息的机械零件纠缠于一处，严丝合缝地组合为一个形状怪异的机器，包裹在外面的泥土将其本来的模样尘封起来，隐喻出一种时代的覆盖，抑或是观念的迭加。在金属零件微观细节的处理上，冷军经由自己的细腻画笔，形象精致入微，纤毫毕现，呈现出极端写实的极致功力。在物象表面尘土的刻画上，艺术家透过层层油彩的不断覆盖，展现出尘土仅仅附着在所谓被修辞化的“文物新产品”上，却随时会在随风弥散到空中的状态。在此，冷军通过整体观照、局部深入的创作方法，借由逼近对象，扫描式地寻找、体会物像身上每个所需要的细节，实现着“细节”与“整体”效果的完美统一。

《文物——新产品设计》局部细节

就此，冷军也在其中实践着其独特的“写生”方式。这种写生方式不同于传统油画意义上的“写生”，而是当代语境下生发的“写生”。这种“写生”的意义在于：首先，画家往往是以摄影照片为蓝本，进行高度精确描摹，这种风格追求表层的精确，甚于追求艺术语言本身；正如冷军所说，“我是按照对象的生成过程‘造’出来的。其实很多时候我是不自觉地着迷于实物本身的纹理细节，包括不经意造成的残缺和痕迹……造化的是自然的生命，心源是自我的展示”。 其次，在更为深层的意义上讲，其“写生”背后是对于“当代题材”与“内在内容”的切入，如果说前者的“写生”可以被归类为自己的创作方法和创作过程，后者的“写生”则意在描绘创作动机所在。

《文物——新产品设计》局部细节

因此，在《文物—新产品设计》中，冷军不仅透过画笔的“写生”，实现着画面信息来源的生动性、丰富性和可靠性，活灵活现地呈现出对象的内在“生机”，同时也展现出对于已经逝去的历史、时代的再度反思，赋予观者某种精神上的全面张力和面对时间的沉默、冷峻和深刻，继而形成某种心灵层面的震颤和惊心动魄的力量。由是之顾，冷军在写实油画“规范”的实现下，“张扬”着对于深层观念的表达。他心无旁骛地面对画布，通过普通而细密的画笔，将颜料和思想混合，在画布上恣意传达着他对绘画的深刻理解。也正是因此，在传统架上油画遭到强烈质疑，写实主义绘画备受冷遇的当代画坛，冷军却以其独特的风格，在中国画坛独树一帜。

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