中国当代水墨专场 

「 预展 」

2019年5月31日-6月2日

全国农业展览馆

「 拍卖 」

2019年6月3日（周一）13:30

北京四季酒店A厅

篆刻、书法、绘画从本质上而言，都是线条艺术，这是一根充满哲学意味的线条，它包涵了一个人的才华、修养、胸襟、品格等综合素质，是充满情感的，也就烙上了个性，这也是历代艺术家们为之终生不懈追求和探索的目标。 我觉得，各种艺术门类好似一个“马蜂窝”，中间隔着一薄壁，只要机敏地打通这一层层薄壁，便能左右逢源，触类旁通，产生意想不到的化学效应。

—— 韩天衡

韩天衡的艺术创作在根本上离不开他的篆刻功底，通过篆刻，他形成了自身独有的一套美学理论，并以这一理论为根基，将其他艺术形式进行了融合，这不仅使得他在书画的用笔、构图上尽显朴拙之气，更使得他在艺术的精神层面，比如意境的表达、气韵的展现上呈现出了一种独树一帜的品格。本专题以韩天衡的篆刻印章为引，后接其水墨作品数幅，旨在以其“线条艺术”的概念为思路，展现画家的个人风格。

韩天衡 青田石印章“不入虎穴，焉得虎子”

1986年作

出版：《韩天衡印存》 P14，天津杨柳青画社，1989年

5.5×5.2×5.1 cm.

韩天衡 昌化石古兽钮印章“同福画廊”

1990年作

出版：《韩天衡书画篆刻集》，扉页，1991年。

3×3×6.7 cm. 

韩天衡 青田石印章“商届之魂”

1985年作

出版：

1.《韩天衡印存》 P17，天津杨柳青画社，1989年。

2.《上海商报》，头版，1985年10月3日创刊号。

3×3×4.5 cm. 

韩天衡的篆刻被沙孟海先生称赞其“为现代印学开辟一新境界”。唐云先生也推许道“铁（吴昌硕）木（齐白石）之外，别有一天”。程十发则称：“我爱天衡之印，食古而能化今，非三代、非今世，独具雄、变、韵之长。雄者，气格壮伟之谓也；变者，立异出新之谓也；韵者，回味无穷之谓也。”其自成一脉的风格被称作“韩派”，在当代印坛中占有重要地位。此次上拍的6方印章中包含各类篆书书体，印身皆有铭文，其中还有韩天衡非常有代表性的“鸟虫篆”及“草篆”，印面布局合理、虚实相生，刻法起止果断，方圆并济，令人不禁感叹其扎实的篆刻功力。

韩天衡 寥廓江天万里霜

镜心  水墨纸本

1990年作

出版：《韩天衡书画篆刻集》 P32，香港同福画廊，1991年。

说明：附合影照片

69× 393 cm. 约24.4平尺

专题中的水墨作品皆为月下夜景，通过其构图可以发现韩天衡极其擅长营造画面的空间感，并凭此捕捉景物瞬间的诗意。以《寥廓江天万里霜》为例，画家运用竹、石、松枝分割画面，前实后虚，衔接处起承转合非常自然，无论将哪一部分单独提取出来皆能自成一景。整体墨色时而浓郁厚重，时而清爽透亮，体现出一种了精神意象。细节处以古画传统，在鸟雀及竹叶四周通过留白而使其呈现出光晕一般的效果，以着重表现月下景物的梦幻空灵。鸟雀的画法则是典型的“韩鸟”，以狭三角的鸟喙、椭圆的眼、楔状的头、宽三角的背、凹凸的腹、三角的腿刻画不同的形态，并经过精心安排的组合，赋予了形体以英武的精神。通过这样的设置，作品被赋予了既有古代文人画风骨，又具备现代水墨审美的特质，而这种特质无疑是与画家本人的气质息息相关的。

韩天衡 芦中梦好

镜心  水墨纸本

1990年作

出版：《韩天衡书画篆刻集》 P41，香港同福画廊，1991年。

96× 53 cm.约4.6平尺

《芦中梦好》一作，画面构图脱离了以往芦鸭在下，苇叶自上方下垂的布局，以十字交叉的苇叶突出了画面的重点，将观者的注意力引至左上方，最终再以“静影沉璧”作为收尾，营造出了一幅仿若散文一样的极富诗意的画面，留给观者无尽遐想，也充分展现了韩天衡“线条艺术”的精髓。

韩天衡 月白风清

镜心  水墨纸本

1988年作

出版：《韩天衡书画篆刻集》 P16，香港同福画廊，1991年。

82× 64 cm.约4.7平尺