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2571 陆俨少 1975年作 雪 雨 雾 晨 四屏镜心

雪 雨 雾 晨
拍品信息
LOT号 2571 作品名称 陆俨少 1975年作 雪 雨 雾 晨 四屏镜心
作者 陆俨少 尺寸 68×34cm×4 创作年代 1975年作
估价 8,000,000-10,000,000 成交价 RMB 9,200,000
【著录】
1.《荣宝斋画谱(二十)山水部分·陆俨少》,荣宝斋出版社,1994年。
2.《虚怀斋藏陆俨少书画集》,第292—299页,上海人民美术出版社,2008年。
【题识】
1.雪图。天地山川阴晴晦明之变,接之于耳目而发之于笔墨,固亦画家之能事也,予因写云水风雪四图,造化多能,诚足以兴感,而予浅学笔墨,无灵则滋,愧矣,俨少记。【印文】陆印、俨少、江山如此多娇、自爱新之庐
2.雨图。予前既写云水风雪四图,今又成晨夜雾雨四图,此八图合成一组传于家,后世子孙幸毋拆散,乙卯七月,陆俨少并记于上海之就新居东窗下。【印文】陆、俨少、以今胜古
3.雾图。前在嘉陵江上而得此景也,陆俨少。【印文】陆印、俨少、穆如馆
4.晨图。陆俨少写记。【印文】俨少、就新居
【鉴藏印】燕因收藏、朱燕因藏记、虚怀斋收藏印、虚怀斋珍藏书画印、虚怀斋
【展览】“虚怀斋藏陆俨少作品展”,保利艺术博物馆,2010年4月9日至16日。
【说明】陆俨少夫人朱燕因旧藏。
注:此件作品的交接地点为中国香港,具体信息请联系北京保利拍卖近现代书画部工作人员。

1975年似可视为陆俨少艺术风格的“拐点”,大致完成了从相对“缜密娟秀”到“浑厚老辣”的转变。拐点的形成,与他经历“文革”磨难,心理和人生体验有深刻变化有关,同时也是其画风自然发展与不断探索的结果。这一年的转折性意义,突出地体现在若干作品上——《柳子厚撰书图》、《柳子厚永州山水记》12幅,《云》《水》《风》《雪》《晨》《夜》《雾》《雨》8幅、《峡江图》、《李白诗意图》、《以报其好册》、《名山图册》《爱新就新册》等。陆俨少一生喜柳子厚文,多次以册页形式画《永州山水记》,1975年的12幅,都近于小横卷;《云》《水》等8幅为长方形的镜心;《峡江图》仍属三峡母题,为立轴。《爱新就新册》《名山图册》画的都是新题材,如雁荡飞瀑、福建林区、太湖洞庭山、崖南海景,垄上风光等等;与中期作品相比,这些作品具有以下特点:
第一、笔势由细密、灵秀转向宽博、深厚、老到;书写的意味与动感更强,但这种书写,并不脱离山水形象的具体刻画。这与黄宾虹突出笔墨的独立性而略其形似的追求有很大不同;第二、更加讲究墨法,浑沦的湿笔勾点大大增多,出现了点厾的大小墨块,这些墨块可以是山石,可以是草木,可以是阴影,也可以是半抽象的笔墨自身。因为突出了用墨,减少了外露锋芒的干笔勾画,整个作品的笔墨由缜密精致变为松厚丰润,成为风格转化的一大来源;第三、“留白法”逐渐成熟——传统“留白”一般表现落雪、云气或水面,陆氏进一步把留白作为画面结构的一部分,即在对山体、林木作具体描绘后,即在其周边留白,以突出要突出的东西,省略要省略的笔墨。这种扩大的留白法,来自陆俨少对自然的观察,也与他的画面“繁复细致”的特点有关——追求繁复细致难免迫塞琐碎,留白可以强化空灵,突出主体,大大小小、丰富多变的留白与繁密粗细不等的主体(山石屋木、人物舟船等)形成的丰富穿插与对照,遂成为晚期浑厚风格的另一成因。