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2125 陆俨少 1980年作 庐山飞瀑 立轴

庐山飞瀑
拍品信息
LOT号 2125 作品名称 陆俨少 1980年作 庐山飞瀑 立轴
作者 陆俨少 尺寸 138×68cm 创作年代 1980年作
估价 2,200,000-3,000,000 成交价 RMB 3,450,000
材质 设色纸本 形制 立轴
著录：
1.《中国艺术画库——陆俨少书画精品集》，图76，今日中国出版社，1995年。
2.《陆俨少书画集》，第91页，浙江人民美术出版社，2002年。
3.《1995-2002书画拍卖集成·陆俨少》，第14页，湖南美术出版社，2004年5月。
4.《2006国际艺术品投资与收藏博览会画册》，第52页，湖南美术出版社，2006年。
5.《浙江四大家》，第266页，西泠印社出版社，2011年。
6.《中国近现代书画十二大名家精品集（三）》，第267页，保利艺术博物馆，2011年。
题识：悬流飞翠壁，细雨湿青林。己未夏日，庐山归后写。陆俨少记，庚申误书己未。
印文：陆俨少、宛若、嘉定、庚申七十二
鉴藏印：燕因藏俨少画
展览：
1.“陆俨少画展”，杭州西泠书画院，1989年。
2.“中国近现代书画十二大名家精品集”，保利艺术博物馆，2011年10月7日至18日。
谢稚柳称誉陆俨少时说，“即唐宋高手，亦不足为我俨少敌也”。陆俨少的笔墨形式是以笔墨本身的虚实对比来突出画面主题，留白散布于整幅的间隙，层层积叠以取势，群峰奔腾扶摇而上，形成一股排山倒海的雄浑气势。陆俨少的云水，用笔飞动，与山石笔墨形成对比用笔，将云、山、树、石、水都归入了一个整体浑沦的境界。陆先生的底子好、悟性高，国学的根基扎实，再加上他的法书造诣也非一般，因而操持起画笔来，无不肯定、沉着、灵动，所谓笔随心转，境由心生正是陆先生山水画的风神由来。恩师天衡仁丈韩先生尝谓陆先生的山水画“法书为骨，诗文为魂”，当是的论。
陆俨少的笔下功夫，旷世罕见，游历山水，从不苦做速写记录，他说：“我外出游历……只用眼睛看……要得山川神气，并记在胸。”他作画无论多大尺幅，从不起草稿，提笔就来，如唐代吴道子对玄宗所言：“臣无粉本，但默记于心也。”他作画用一枝笔，从头到尾，中间不换笔，他的技法“近乎道矣”，全靠对毛笔天人合一般的使用。当然，陆俨少出行之勤，游迹之广，在同辈和师辈画家中，应该是很突出的。他的足迹遍布东南山水之间，尝与山川风露为伴，所得自然之奇趣早已化于胸中，而终能沁乎笔端。他对山水构成的研究和呈现方式总能开人耳目，令人观之叫绝。
庐山自古以来就以其秀美的景色而闻名于天下，无数画家都曾描绘过庐山，要想在表现庐山上有所突破决非易事。
《悬流飞翠图》描绘的是庐山瀑布的壮观景象，陆俨少是在庐山游览并完成这幅作品的（在《陆俨少自叙》一书中记述了“1980年，游江西南昌等地，登庐山”）。作者为了描绘庐山千岩万壑，林密溪深的景色，作品采用了全景式构图，画重山复岭环抱而起，山石树木杂处丛生，扶摇直上的山势很有欲凌空飞去的动感；茂密苍郁的林薮和湍急清澈的泉水，更增强了这里的生机与活力。陆俨少独创的积点成墨的画法，增强和丰富了山石的体积感和表现力，点染与勾皴相结合，干湿并用；浓墨渴笔点苔，乱中有致，使画面实而不板，密而不塞，郁郁苍苍，满目灵动。在画面的右下方钤有一方“燕因藏俨少画”（燕因，即朱燕因，陆俨少夫人），加盖此印者必是陆俨少夫妇觉得至为满意的作品。再加之是幅尺幅较大的作品，实属难得。