仿黄鹤山樵卷

3571 王翚 仿黄鹤山樵卷 手卷

作  者: 王翚

尺  寸:引首:32×82cm;画心:33×258cm;题跋:33×129cm

创作年代:1705年作

估  价: 4,000,000-5,000,000

成 交 价: RMB --

著录:
1.《听帆楼书珍记·卷五》,潘氏刻本,第十四页,以及《听帆楼书画记》目录,四集第七辑13、14页,1843年。
2.《愙斋公手书金石书画草本三十六页》,吴大澄著,上海图书馆藏善本。
3.《中国书画全书》,第十六册,第752页,上海书画出版社,1993年。
4.《改订历代流传绘画编年表》,第186页,北京人民美术出版社,徐邦达著,1995年
5.《明清中国画大师研究丛书·王石谷》,第168页,陈履生著,吉林美术出版社,1996年。
6.《明清书画选集》,第12页,云平主编,河南人民出版社,2001年5月。
7.《王石谷年谱》,第127页,赵平编,吉林人民出版社,2008年。
8.《王翚·上》,第186页,河北教育出版社,2011年。
题签:王石谷仿黄鹤山樵卷。秋红池馆珍藏。
引首:啸傲林泉。吴大澄。钤印:大澄
题识:平生见山樵卷轴颇多,此撮用其意,所谓佳处领其要者。康熙乙酉十月望日,海虞石谷子王翚。
钤印:石谷、王翚之印、上下千年
鉴藏印:季彤审定、潘氏季彤珍藏、季彤心赏、大澄、陈宇之物藏印、刘叙堂、望鹤书屋、刘鉌
题跋:
1.石谷此卷昔为仪君墨农所藏,余以大衍之数得之,藏之听帆楼廿馀载矣。晴窗展玩,恍如云雾生于室中,山川集于几上,非数十年苦心孤诣,不能臻此画境,前月有人石谷画册索售,娟秀不让此卷,交臂失之,今犹耿耿于怀也。己酉初夏雨窗,潘正炜记。钤印:正炜、季彤
2.恽正叔谓北宋之画首推北苑,北苑嫡派惟推巨然。北苑骨法至巨然而该备,石谷之于叔明亦然,叔明即深得于巨然而又能变者也。世之尊石谷者,推为能集众画之大成,又论师石谷者,当知石谷之所师。揽斯轴益信。壬午小春,梁溪二南钱宝和时客海澳,年七十三。钤印:钱宝和印
3.右石谷子暮年之笔,自识作于康熙四十四年乙酉,年七十四岁。笔致苍劲,丘壑富繁。自云仿叔明,实集元诸家合成一体,岂专似而已者!友人携示,为识数言于末,卷曾为潘季彤听帆楼收藏,记之于其书画记中,得之者当宝之。壬午十月,徐邦达题。钤印:徐邦达印、孚尹
4.清初四王中石谷摹古之功最深,尤以学黄鹤山樵可谓形神具肖,当时画家罕有其匹,故烟客、玄照皆称誉之。此卷为其晚岁之作,自谓撮其用意所得佳处领其要者,可见自信已能融会山樵精粹为已所用,非复仅以模仿为功矣。吾粤藏家潘季彤跋中称,其非数十年苦心孤诣,不能臻此画境,可谓至言。此卷约在清季由粤流转至北,故后有无锡钱宝和题跋及吴愙斋篆书引首,今则为吾友陈宇之所得,宇之好古书画,尤重四王,此卷可谓的所归矣。庚寅六月,黄君实拜题。钤印:黄君实印、松云堂
说明:
1.潘季彤旧藏并跋,钱二南、徐邦达、黄君实跋。
2.钱二南(1869-?),名宝龢,字仲良,号梁溪老渔。原籍江苏无锡,落籍广东梁溪。擅书画诗词,晚岁居澳门,斋名“红叶词馆”,有私章刻“家在江南客岭南”,因号二南。
云雾生室中 山川集几上
——浅析王石谷《仿黄鹤山樵卷》及其递藏
王翚一生临古无数,功力之深有清一代画家无人可与比肩。宋元诸家中,以拟范宽、王蒙二家最得神趣,传世佳作甚多。王时敏曾评论王翚仿古作品谓:“时之力追古法者,亦不过专学几家,岂能于历代诸名迹尽人其阃奥,且形似者神或不全,神具者行多未肖,求其笔墨逼真,形神具似,罗古人于尺幅,萃众美于笔下者,五百年来从未之见,惟我石谷一人而已”。
此王石谷《仿黄鹤山樵》卷,设色绢本,高32公分,长469公分,吴大澄篆书题引首:“啸傲林泉”四字。本卷作于康熙四十四年(1705)年,时王翚七十四岁。是其仿王蒙之笔意。构图繁茂,境界幽远,气势壮伟。卷前绘苍松寺院,山房数间,松间二人对语而立,侍童抱琴归来,院后松干参差掩映于云雾烟霭中,其后山间有瀑水奔流而下,缘径而行,见策蹇行旅四人,神态悠然惬意,穿行于空寂的山谷之间。卷中段飞瀑激流,竹林茂密,茅屋之内,高士趺坐,谈玄论道。茅屋左侧,山径蜿蜒而上,绘山间庄院,屋内学子诵读,孜孜以求。山麓直跻山半处绘长桥横跨,高士侧立,其浅水平流直下。桥左侧有挑担、扶杖者主仆二人,似有归庄之意,其画尾绘高山巍峨,独出云天。瀑布奔流而泻,山路崎岖,乘跛足驴,又见远处群山绵邈,林木森茂,有溪山无尽之境。全卷用笔松秀缜密,直抉王蒙神髓,用墨则沉沉有铁色,精光扑人眉字。虽为拟王蒙之笔意,却又具“本家笔法”,是其画中上品。
本卷,完全符合王翚以“运宋人丘壑”为构图之范式,其主要是以满足古代文人士大夫可行可居可游之心理,此长卷布局上讲究风水之学,其主体建筑、居室皆或背倚崇山峻岭,或掩映其间,两侧则多以较为低矮之山峦环绕;居室之前以更为低矮的山丘和古树围住水道遮挡气流,繁茂的树木生长于峰峦沟壑之间,营造出一个四面较为紧凑、封闭、具有安全感的的景观。整体山水的平、高、远以溪桥、山径连接,点缀凸显居室建筑、行旅高士等等,以表达作画者与观者之向往。如康熙二十年(1681)的《江城送别图卷》、康熙二十六年(1687)年《太行山色》卷、康熙二十二年(1683)年《仿巨然夏山烟雨图》卷以及本卷都是这种全景式构图,这个时期也是王翚长卷创作的顶峰期。
卷后有潘正炜、钱二南、徐邦达、黄君实长题。著录于《听帆楼书画记•卷五》。潘正炜(1791-1850),字榆庭,号季彤,又号听帆楼主人,广东番禺人。精鉴别,富收藏书、画,收藏之宏富,誉为“甲于粤东”。着有《听帆楼诗钞》、《听帆楼书画记》。其中《听帆楼书画记》是他从200多种名家珍品中拔得160余种汇编而成的专着,这是他30多年来,不惜重金罗购自魏晋以来历代名家书画真迹,又久经品赏,严格精审之所得。书中收编各珍品先后流入宫廷,历史名人及鉴藏家手中所加添的印章、题跋、赞咏均一一载录无遗,深受朱昌颐、吴荣光诸家的推崇。
依后跋潘正炜所题可知,题跋时间是己酉(1849),题跋中所述:“藏之听帆楼二十余年”可推是他19世纪20年代入藏本卷,潘氏之前为“仪墨农”旧藏。“墨农”为“仪克中”名号,仪克中(1796—1837),字协一,号墨农、姑射山樵,其先山西太平(今山西汾城)人,父官广东盐运使司知事,遂为番禺(今广州)人。仪克中工诗,善画,山水浑厚,取法王、恽,着《剑光楼集》。潘季彤从仪墨农处得之此卷,捧爱有佳,后跋中所题:“晴窗展玩,恍如云雾生于室中,山川集于几上,非数十年苦心孤诣,不能臻此画境”。题跋己酉年是潘氏去世的前一年,还在展玩此卷,可见潘对本卷垂爱之极。之后本卷藏于吴大澄之手,著录在《愙斋公手书金石书画草目》中,根据吴大澄年谱的记载,“吴大澄于1887年(光绪十三年),调任广东巡抚,又同葡萄牙强占澳门和香山七村的侵略活动作斗争。”1887年吴大澄任广东巡抚,这才有了与潘氏家族接触获藏此卷的机会,将之带至澳门,辗转至壬午(1942)被客居澳门的钱二南获观,钱二南(1869-?)名宝龢,字仲良,号梁溪老渔。原籍江苏无锡,落籍广东梁溪。擅书画诗词,晚岁居澳门,斋名“红叶词馆”。本卷流至澳门期间还有一位重要的鉴藏者,正是本卷后隔水的藏印钤盖者“刘叙堂”,刘叙堂,广东中山人,清末文人、收藏家,创办商号“怡兴堂”,晚年居澳洲,参与过澳门社会赈济活动,其部分藏品流入艺术品市场,着有《粤游笔记》。结合刘氏本卷钤印的位置及生平游历、收藏情况所推,这卷作品在吴大澄之后最有可能是刘叙堂的收藏,后出示予钱二南赏鉴题跋。又于壬午十月,被鉴定界泰斗徐邦达先生赏鉴所题,称其:“石谷子暮年之笔……自云仿叔明,实集元诸家合成一体……得之者当宝之!”后复著录于自纂的《改订历代流传绘画编年表》中。至此,本卷清中期之后的递藏非常清晰,著录亦殷实可考。
众所周知,王翚的摹古之作能够“如镜写形,如灯取影,毫发不遗,与旧并观如出一手”,已达到了令人叹为观止地步。此卷布置精密,姿韵苍深,林木峰峦、坡陀溪涧无法不备,经“听帆楼主”潘季彤等精审宝藏,又经多次权威著录,数百年神韵不失,识者当珍之宝之。