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2701 黄宾虹 1936年作 篆书“闻妙香斋” 镜心

篆书“闻妙香斋”
拍品信息
LOT号 2701 作品名称 黄宾虹 1936年作 篆书“闻妙香斋” 镜心
作者 黄宾虹 尺寸 25×90cm 创作年代 1936年作
估价 1,000,000-1,200,000 成交价 RMB 2,070,000

【题识】侃如先生喜棋枰、茗荈,蓄阳羡名壶,敦煌写经,俱精品。心甚佩之,书此博粲,丙子秋日,黄宾虹。
【印文】黄宾公、宾虹、黄
【说明】上款人陆侃如(1903-1978),原名侃,又名雪成,字衍庐,笔名小璧,祖籍江苏太仓,出生于江苏海门的一个爱国士绅家庭,著名学者。著名文学史专家,江苏启东人。1947年始执教于山东大学中文系,历任图书馆馆长、《文史哲》编委会主任、副校长,为一级教授。

常谓近时里多喜写金文之人,而真能得其神理者,舍先生外,更无他人。不惟并世所无,近数百年亦无有也。
——余绍宋
他的一勾一勒,皆圆笔中锋,所画浑朴沈稳,无不得力于金文。
——王伯敏

“闻妙香斋”取自杜甫诗“心清闻妙香”。
干嘉以后,金石学、碑学、考据学、文字学大兴,一时蔚成风气。一些书法家开始提倡写秦汉北碑,如阮元、邓石如、包世臣等全面实践碑学。金农、赵之谦、吴昌硕等又把金石学融入到书法,形成了浑厚朴茂、刚俊劲挺的书法风貌。黄宾虹初学书法从唐碑入手,继而学习北碑,在碑帖结合的道路上汲取营养,逐渐完善书学理论。黄宾虹精于篆书,钟爱三代钟鼎铭文,对用笔古厚凝重,结构大方自然的魏碑也有浓厚的兴趣,这些临摹为他后期浑厚大气书风的形成做出了铺垫。
本作品书于黄宾虹71岁,正是黄宾虹蛰伏北平年间,面壁求解,每日金石书画爱不释手,是黄宾虹篆书的成熟期。这一时期字形结体略有动势,苍劲端庄,篆法趋向圆健。
此书斋号“闻妙香斋”,黄宾虹以圆笔中锋为主,中锋、侧锋并用绞转,随着字形笔势转换笔锋,用笔遒劲有力,既有律动变化又避免的浮与滑,其中“妙”字结体匀落,三条竖线端,为了避免整齐划一各有变化,既避免了笔端的对齐,又体现了内美生动的天然趣味。
黄宾虹书法是古典型的高品位,其历史价值正体现在它本身就是凝固而鲜活的历史。它是用一种东方式的微笑瞻望着现代艺术表现的。

“闻妙香斋”取自杜甫诗“心清闻妙香”,闻妙香斋主以“清心”为选取收藏之标准。他所藏之藏品,往往无论尺幅,多有婉约雅致之共性,韵味悠扬。其收藏涵盖齐白石、潘天寿、林风眠、徐悲鸿等一线艺术家富有意趣的藏品,大多有出版著录和可靠的来源,于绘画、书法均有涉猎,窥一斑可见收藏者与艺术家之全面修养。
“闻妙香斋”主人一生专注近现代书画收藏,谈笑皆鸿儒。观其收藏,斋主之收藏慧眼和苦心孤诣。这些具有浓重的书卷气的收藏,赏读之,细品之,无一不透出清高淡泊的格调。
其中齐白石的《工笔花虫册》为齐白石经典工虫花卉馆藏级作品典范。每开均有工笔草虫,情趣盎然,笔墨清雅,工整细致有天真之态;而齐白石的《贝叶草虫》、《富贵有家风》、《蝴蝶兰》、《喜上眉梢》等均为雅致清新之作。
《湘夫人》是傅抱石先生用画笔诠释的屈原《九歌·湘夫人》辞意的常用题材,《渊明沽酒图》则属于傅抱石绘画中“营制历史上若干美的故实”,两幅均为傅抱石人物画之精品,均用笔凝练,静谧散淡,匠心独运,是傅抱石借手中之笔抒发了自己浓郁的理想浪漫主义思想之代表作。
吴昌硕的《匋尊秋葵》、《旧时月色》、《秋花图》、《天竹如花图》、《松旭寿图》、《多体书七言联》、《临旗鼎铭文》等作品从绘画、书法较为充分的展现了吴昌硕的不同艺术成就。
黄宾虹在《溪山轻舟》中密密匝匝的点染呈现出丰富的华滋之美,似乎能让人闻得到土壤草木的气息,塑造出一种“可居可游”的意境。画面透露出的疏淡清逸,可谓“独为清尚之风”,是师古人之典范,正可谓“去尽华彩而不失柔和滋润,笔触恣肆而景色分明。”
溥儒《彩蝶图》和《佛祖圣像图》则从仿佛婉约宋词小令的小品和庄严佛教题材两个方面展示溥儒的艺术面貌。
潘天寿在《雁荡山花图》、《巨石灵蟾图》中表现出他的传统大写意精神内涵和情感特征:用笔柔中有刚,以刚健、厚重,古朴、凝练的线条,通过力、刚、势三方面,表现出强韧的骨气美。
《秋山萧寺图》、《拟各家山水册页》展现的吴湖帆笔下的江南景色,画面温润,草木华滋,一个旷世清淡的理想国,一幅平淡自然的韵味。
此外,此专场中,吴冠中《燕语》、林风眠《春柳飞鹜图》、《鸬鹚》,徐悲鸿《喜上眉梢》均为玩物格致之佳作。