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2722 傅抱石 湘夫人 镜心

湘夫人
拍品信息
LOT号 2722 作品名称 傅抱石 湘夫人 镜心
作者 傅抱石 尺寸 68×68cm 创作年代 --
估价 6,000,000-8,000,000 成交价 RMB 13,570,000
【著录】
1.《傅抱石全集》第五集,第97页,广西美术出版社,2008年。
2.《傅抱石名作精选集粹:纪念傅抱石诞辰105周年》,第161页,文化艺术出版社,2009年。
【题识】袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。抱石南京写并记。
【印文】抱石之作、往往醉后、 其命惟新
【傅二石题跋】
先父抱石喜作湘夫人图,此帧人物形象典雅,线条飘逸,设色清丽,实为难得之佳品也。丁丑秋月,傅二石敬题于金陵相荫楼。印文:傅二石
【展览】“纪念傅抱石诞辰105周年收藏大展”,保利艺术博物馆。2009年10月。

傅抱石先生对《湘夫人》的表现也有历史性的风格变化,不同时期画面人物的面孔、身姿比例都会有些许区别。四十年代,他是受到了郭沫若的影响,配合抗战,表现爱国主义,体现屈原的爱国精神。从四十年代早期开始画九歌中的人物,那个时候看他画的湘夫人、湘君等人物都是面有愁容,带着哀伤的情愫,这是和当时抗战时期的社会环境联系在一起的。到了六十年代,他再画湘夫人,时代环境有了翻天覆地的变化,傅抱石先生把湘夫人作为一种美的象征、作为他心目中美女女神的形象描绘,所以他尽量把湘夫人画的丰满、美丽。从身姿比例上来看,四十年代头部更大一些。到六十年代后以后,湘夫人的头部与身体的比例相对更匀称一些,更合乎人们正常比例。这是他画湘夫人、湘君很突出的例子,身体更丰满、更美丽,是优美的、健康的特征。1961年所画的《湘夫人》,画面许多落叶自天飘散,落在湘夫人身上,降在湘水上,这意境取自于屈原的《九歌》之《湘夫人》诗句“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予,袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”,非常洒落的一首诗,所以诗意和画面相映成趣,真是非常难得。
—萧平

帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。
——屈原《九歌·湘夫人》
《九歌》中的湘夫人本为传说中尧帝的女儿,后来人们将其认作湘水之神,加以尊崇。傅抱石曾反复绘制此神女的形象,沈浸其中,乐此不疲,湘夫人在傅抱石的笔下被反复描绘而成为他仕女画的经典。
傅抱石的仕女画,往往造型雍容但娥眉不展,意境相当优美,他在1942年壬午画展自序里曾写道“构写前人的诗,将诗的意境,移入画面”是其作品题材的来源之一。傅抱石先生的第一幅《湘夫人》绘制于一九四三年十二月,他在画上作题曰:“屈原九歌自古为画家所乐写。龙眠李伯时、子昂赵孟俯,其妙迹尤光辉天壤之间。予久欲从事,愧未能也。今日小女益珊四周生日,忽与内人时慧出楚辞读之,‘袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下’,不禁彼此无言。盖此时强敌正张焰于沅澧之间,因商量写此……”次年十一月郭沫若题诗其上,结句曰:“莫道婵娟空太息,献身慷慨赴幽并。”作品的创作起因和意义再清晰不过了!从这时起,屈原与《九歌》成了抱石先生人物画的重要题材。这幅《湘夫人》即可作为一个典范。
画中人物刻画精致,湘夫人体态颀长,面目丰腴,肌理细腻骨肉停匀,仪态端庄,似有唐以前仕女风貌,对顾恺之的春蚕游丝描和唐代绮罗人物的钟情,成为傅抱石绘古代仕女的典型造型。画中人物衣袂飘飘,落叶飞舞,遥望远方,面含深情,襟怀洒落,浓郁的思慕之情和淡淡的忧伤凝聚在明媚的脸庞上,高洁典雅,超然脱俗。线条利落洒脱,衣纹起伏复迭,飘带系结交搭,交待清晰,描划精准,落叶点厾洒脱淋漓,画中湘夫人思恋期盼的神情与随风飘落的秋叶相衬托,正映衬了录文“袅袅兮,秋风洞庭波兮,木叶下”的意境。
画中人物线条凝练,在勾勒中强调了速度、力量和面积的变化,不同于传统沿袭画谱的画法。其画意深邃,章法新颖,使用浓墨、渲染等技法,把水、墨、彩融为一体。傅抱石的人物画运用了他从中国古典艺术中继承的创作技法,并在此基础上加以发展,形成了其独特的个人风格。
傅抱石的作品连接了过去与现在,成功地为历史故事增添了一份时代感。傅抱石是画家又是艺术历史学者,他的人物画中常见有历史故事和古代诗词的参考,人物刻画细致典雅,颇有六朝遗风。此作是傅抱石人物画中最有代表性的作品之一,傅二石先生题跋“先父抱石喜作湘夫人图,此帧人物形象典雅,线条飘逸,设色清丽,实为难得之佳品也。丁丑秋月,傅二石敬题于金陵相荫楼。”并有多次著录和展览,可谓是精品佳作,值得众位藏家关注。