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2723 傅抱石 1945年作 渊明沽酒图 镜心

渊明沽酒图
拍品信息
LOT号 2723 作品名称 傅抱石 1945年作 渊明沽酒图 镜心
作者 傅抱石 尺寸 78×47.5cm 创作年代 1945年作
估价 5,000,000-7,000,000 成交价 RMB 5,750,000
【著录】
1.《艺林荟萃——古今名家书画精品展》,封面,南京王朝文化艺术,2001年。
2.《傅抱石全集》第二卷1945-1949,第36-37页,广西美术出版社,2008年。
【题识】金庵先生六十有九荣庆,乙酉除夕前二日傅抱石祝写。
【印文】傅、抱石大化、抱石入蜀后作
《渊明沽酒图》气氛疏朗清冷,松树排列组合极见秩序,伸展交迭姿态不一,交错变化,其位置经营,于微妙中穹尽布局之精妙。傅抱石将陶渊明与童仆被置于画面右下部,渊明五柳先生峨冠博带、宽袍大袖,若有所思,童子怀抱酒壶紧随主人,毕恭毕敬。
画中人物皆用洒脱的细线疾写而出,不勾画衣纹的繁复,也减去多余的细节,极具高古气息。虽然人物造型近乎夸张,却呈现出飘逸自然的意趣。一种“采菊东篱下,悠然见南山”的心境跃然纸上。由此不难察觉,傅抱石以朴素沈着,平实无华的技巧来展示历史人物的气节,令观者感到他是描绘的不只是画,更是一种心境,而在表现心境与共鸣上,他的成就前不见古人。
画家借手中之笔抒发了自己寄情于世外,追求平静淡泊的愿望,表达了浓郁的理想浪漫主义思想。用笔凝练,静谧散淡,匠心独运。

元四家的画所以能代表当时的画坛,据我的意见第一应归功于上述的黄子久和倪云林。他二人不但笔墨高雅,且都是有学问有节操的高士。吴仲圭,也是如此。所以他们的遗迹,千百载下来仍是受人特殊的尊崇,画以品重,于此益信。我们熟知,元四大家以外尚有一位以文学艺术传家的宋宗室赵子昂,他的夫人管道狜,儿子仲穆,都精书擅画,不但并辔驰驱于当时的艺苑,事实上,他是七百年来在画道上影响最大的一位家喻户晓的人物。但在民族思潮日渐高涨的画史家及批评家们对于这位文学书画的天才,从没有人加以尊敬的称誉,只说他的字“娟好如女子”。这是什么话呢?不是因他委身事元而明白地对他表示了轻慢吗?他的外甥元四家之一的王叔明,也曾一度仕元,除作画以外什么也没有表现,可说是四家中最无精彩可言的。我们悬想黄、倪、吴三家一定有不愿与之并驾之感吧。
—傅抱石《中国绘画“山水”“写意”“水墨”之史的考察》1940年9月5日
1939-1946年代避乱重庆时期,傅抱石绘画创作的一大源泉即是中国历史中唯美的诗歌、故事和传说。通过潜心研究文学史和美术史,傅抱石追寻历史传奇人物的美德,探索历代诗歌所传达的意境,并将其表现在画作中,借古喻今。因此傅氏此时期的作品多充满古意,并带有一种浪漫主义的悲悯情怀。
在《渊明沽酒图》一作中,画家用流畅自由的笔触描绘了诗意的场景,人物着重于线条的表现,衣服仅用淡墨渲染。傅抱石以中锋散笔作画,线条刚劲处兼得自由。侍童寥寥数笔和简要皴染即得到准确表现,高士神情潇洒淡然,一位隐居于山林深处、品德高洁的高士形象显现出来。此作中,松树枝繁叶茂,更显环境轻松幽静。松树比喻写赠人风骨,亦喻长寿,实为祝贺荣寿之佳礼。
傅抱石在艺术上崇尚革新,他的人物画受顾恺之、陈老莲影响而又能脱变运用,用笔洗炼,着重气韵,自成一格,他把山水画的技法融合到自己的人物画之中,一改清代以来的人物画画风。此画正是傅抱石追求其枯湿并用,大胆施以水墨的作风。