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2725 吴昌硕 多体书七言联 立轴

多体书七言联
拍品信息
LOT号 2725 作品名称 吴昌硕 多体书七言联 立轴
作者 吴昌硕 尺寸 144×19.5cm×2 创作年代 --
估价 600,000-1,000,000 成交价 RMB 1,265,000
【著录】《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图7。
【题识】独鹤不知何事舞,赤鲤腾出如有神。静山老兄大方家,吴俊卿。
【印文】俊卿之印、仓硕、周甲后书
【鉴藏印】一砚斋藏
【展览】“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”,南京,2018年4月17日-22日。

【说明】
1.上款人“静山”为汪仁寿。
2.“一砚斋藏”为郭文基鉴藏印。
3.此作品为荣宝斋旧藏,附荣宝斋书画真迹证书。

汪仁寿(1875-1936),字静山,又字尔康,无锡安镇人。受家学传训,幼年临颜体即现悟性,再习隶书蕴含古法。后从师隶书大家杨岘,所书汉隶富篆意现灵动名噪邑中,并斐然沪宁杭,远播京津乃至日本、东南亚。编著了我国第一部《金石大字典》。32卷分别由刘春霖、张謇、康有为、朱孝臧、潘龄皋、谭延闿、曾熙、于右任、冯超然、吴湖帆等35位名人学者题书名。在上海求古斋、晚霞书屋等书坊为众多出版的古籍碑帖署跋甄评。汪仁寿为人谦和,请其作书者,辄有求必应,即席挥毫,故存留墨迹颇广。如严家桥市河上“永兴桥”三字即汪仁寿当年手笔。

“破体”一词,最早见于唐代徐浩的《论书》中。其中说到王献之的“破体书”,这种书法是指独创的介于行书和草书之间的多体兼容式的“行草书”和“一笔书”。同时也影响了历代无数破体行草书家,其中最著名的就有怀素、颜真卿等。戴叔伦曾在《怀素上人草书歌》中赞颂道:“始从破体变风姿,一一花开春景迟。”颜真卿更是有著名的《裴将军诗》传于后世。吴昌硕作为学贯古今、诸体兼善的全能型艺术家,定然少不了对“破体”的尝试。细看此作,“赤”、“有”、“事”“舞”四字,是典型的篆书写法,在整体行草书居多的氛围之下,仍不觉突兀,实可彰显出缶翁功力之深厚,以篆籀笔法写草,以行草笔法写篆,也是对古代先贤书论的印证:“草乖使转,不能成字;真亏点画,犹可记文。回互虽殊,大体相涉。故亦傍通二篆,俯贯八分,包括篇章,涵泳飞白。”这也是对有“破体书”的辩证分析,从侧面说明了“破体书”是历史使然。

金石书法是中国视觉美术独特的美感发现,其凝炼遒劲,貌拙气酣的气势令人折服。吴昌硕晚年将篆、隶、行、楷、草熔于一炉,同时汇入篆刻的 “金石气”,形成真力弥满、古趣横溢的金石书法,其恣肆老辣的笔墨达到孙过庭所谓“通会之际,人书俱老”的境地。
此幅作品中的书写用笔,是完全的中锋,表现了文人“守中”的正气,在圆转曲折中透出一种力度,柔韧而不失于软弱,流畅灵动而没有丝毫的张狂。其笔画具有强烈的“墨气”,吴昌硕在书写时蘸墨饱满,下笔酣畅,在吴昌硕擅长的篆、隶、楷、行、草诸体书法中,行草成熟最早,应用也最为广泛。
吴昌硕的行草早年受帖学影响,四十岁左右逐渐掺入篆书笔意,七八十岁以后便形成篆,隶,楷,行,草各种笔法溶于一炉的风格,雄浑苍劲,恣肆老辣。
此幅作品以行草与篆隶结合,打破单体束缚,形成“破体”,润燥相宜,有排山倒海之势,自家风貌已臻成熟,达到孙过庭“通会之际,人书俱老”的境地。