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2770 李可染 1986年作 苍岩耸翠图 镜心

苍岩耸翠图
拍品信息
LOT号 2770 作品名称 李可染 1986年作 苍岩耸翠图 镜心
作者 李可染 尺寸 82.6×51.6cm 创作年代 1986年作
估价 10,000,000-12,000,000 成交价 RMB 16,675,000
【著录】
1.新加坡联合早报2008年12月7日,“艺术版”。
2.《新加坡秋斋藏画》卷一,第128-131页,新华美术中心,新加坡,2010年。
3.《春华秋实——新加坡秋斋藏中国近百年书画》卷二,第248-249页,佳士得,香港,2016年11月。
4.《新加坡秋斋2016年台历》,新加坡秋斋,七月份。
5.《新加坡秋斋2017年台历》,新加坡秋斋,十月份。
6.《纪念李可染诞辰110周年——墨天神境•李可染最后十年作品展》展览册,李可染艺术基金会出版,2017年11月。
【题识】苍岩耸翠图。一九八六年岁次丙寅腊月,可染作于师牛堂。
【印文】可染、语不惊人、在精微、河山如画
【鉴藏印】星洲秋斋珍藏
【展览】
1.“新加坡秋斋藏画精选展”,保利艺术博物馆,2010 年 4 月 18 日-25日。
2.“纪念李可染诞辰110周年——墨天神境•李可染最后十年作品展”,中国国家博物馆,2017年11月30日-2018年1月3日。
3.“和平延年——庆祝中华人民共和国成立70周年特展”,保利艺术博物馆,2019年10月16日-21日。

【说明】此作原藏家为新加坡著名摄影家蔡斯民,画作直接得自画家本人。

【注】此件作品的交接地点为中国香港,具体信息请联系北京保利拍卖近现代书画部工作人员。

孙美兰将李可染先生最后十年(1977年-1989年)视为“十年变法,一个突兀的高峰”,一个新的艺术世界诞生,风格特征是:静穆与壮美浑然天成,墨韵与神韵交融,中轴线——偏离。它既是画家眼中祖国河山的时代风貌,也是画家精神境界的外化和实现,它超越了旧时代文人画的形制、格局。可染山水之所以给人以“大整大肃”感、“意象凝聚”感,主要在于内涵之静穆、形式构成之壮美,达到了纯全整一的化境。可染先生的笔情墨韵,全为“写意”、“造境”,不事雕琢,一任自然,回归天籁。这是扎根祖国大地、又超越真山真水超越写实的伟岸巨作,是得“容”乃大、极尽壮美的瑰丽图画,是静穆与飞动、沉雄与逸宕共存的新的艺术世界。可染山水画主体山峰的倾斜之势取代以往主山横卧的构成方式,令人想起西方雕刻大师摩尔倚的人体。如果说,摩尔的雕刻斜倚的人体表现的是人的生命力的宏伟感,那么,李可染的山水画里嵬嵬乎不可仰视的山峰、欹斜的山体表现的则是人与自然的和谐,祖国山川的威仪,宇宙精神的无限和永恒。
心怀“为祖国山河立传”的质朴情感,李可染以“白纸对青天”,步步求索山水画的灵魂,作品具有强烈的个性特征和时代精神。70年代中期,其山水经历了从“写实”到“写意”,由“散文化”向“诗化”的转变,升华为一个富有整体生命力的现代山水世界。到80年代,更是将浓烈色彩与沉厚笔墨运用得炉火纯青,形成气势撼人、别开生面的“李家山水”。《苍岩耸翠图》画于1986年,这一年4月,中国美术馆举办《李可染中国画展》,这是对六十余年画家笔耕生涯的回顾总结,呈现了自一九四二年以来三个上坡道的重大转折、迭进发展,以及可染艺术最后一个高峰期嬗变和升华,标志了李可染艺术体系的完形和东方性特色日臻成熟。
《苍岩耸翠图》画面被山体占满,绵绵密密,大尺幅中显出苍劲浑厚的气势。群山高耸,层层迭迭,有如万刃铁壁,顶天立地,有如泰山压顶,迎面扑来,下面岩颠群松,挺立如铁,傲骨诤诤,气势雄奇,让人震撼,过目难忘。李可染作画采用“积墨”,一笔笔一遍遍,使山石充满体积和层次感,又将光影引入画面,产生丰富的色调变化。画中苍岩,近山以浓墨勾线,青绿敷色,体现峭壁高耸的雄伟;密林用墨块表现,浓缩成刚劲的剪影,与留白处碰撞出的强烈逆光效果使画面充满了活力;远山以淡墨晕出,有光雾缭绕峰间,笔与墨会,生出气象万千。李可染喜用旧御制墨作画,因而画中浓墨黑而亮,淡墨清而稳,交织出润透、连贯、酣畅茂密的李氏风格。
他在画山水画时,感到全身处在紧张状态,有如进入枪林弹雨之中。因为画在宣纸上不能涂改,有一点疏忽差错,都会导致失败。加之每一笔都要解决形象、远近虚实、笔墨浓淡、感情问题,这就难上加难。所以说,创造出有情有景、引入入胜的意境,不是易如反掌的事。因此他在作画时,总是以前人所说“狮子博象”的精神,高度集中,全力以赴。“意境是山水画的灵魂”,当我们欣赏他的作品时,更体味到其中的含义。没有意境,绝对创作不出引入入胜的好画来。究其实,意境也是画家心境的一种表现。
——摘自《画家李可染》

在蔡斯民的印象中,最难拍的人要数李可染,“他在相机前很紧张,要把他拍得自然不容易。”蔡斯民在李可染家吃过两三次饭,印象是“他讲话很小声,人很谦虚”。在李可染的“师牛堂”,为表现老先生深厚的传统功底,画案上可以看见经常临摹的篆书、隶书等碑帖,“李可染先生创作时,不喜欢别人打扰,即使是家人也不行,一般身边有人时基本就不画画写字。”他不仅喜欢用墨,还喜欢收藏古墨,在向蔡斯民展示自己珍藏的老墨时,李可染的表情非常松弛,蔡斯民立即拿起相机,捕捉这一瞬间。