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1653 毛焰 1997年作 小山的侧面像

小山的侧面像
拍品信息
LOT号 1653 作品名称 毛焰 1997年作 小山的侧面像
作者 毛焰 尺寸 61×50cm 创作年代 1997年作
估价 1,000,000-2,000,000 成交价 RMB 1,265,000
出版
《肖像的零度 夏小万与毛焰的绘画》 P88-89 AYE画廊 2007年版
签名:Maoyan 1997.5
毛焰是个孜孜以求探索人性的深刻的艺术家,人的外形在他那里退居到次要地位,精神的质地成为他的主旨,他要挖掘人性中最隐蔽最细微的部分,将他们提炼为视觉的冲击。
——李小山

毛焰的观念性肖像画在中国当代艺术史以及肖像绘画的发展史上都具有重要意义。作为一位在矛盾中寻找理性和存在状态的艺术家,毛焰在二十世纪九十年代初于中央美术学院接受了正规的学院教育,为其绘画创作打下了坚实的技术基础。而在创作观念上,毛焰又深受“85美术新潮”的影响,曾经尝试过以尖锐的视觉语言去呈现类似于西方现代艺术的形式,也曾经努力摆脱欧洲现实主义油画语言模式的束缚,最终在不断的扬弃与融合过程中确立了自己的视觉体系和风格语汇。
毛焰鲜明的观念性肖像风格出现于二十世纪九十年代中期。他从维米尔的小型肖像画获取灵感,陆续创作了“朋友”系列。这一系列肖像画中的模特都是毛焰身边的挚友,如李小山、韩东等。毛焰反复地描绘同一主题,将这些熟悉的朋友定格在画面上,变成一个个陌生而神秘的影像。这些作品在某种程度上带有散光效果,有时似乎是灵魂出窍的影像,并非现实的如实再现,而是画家自己的情感与体验的一种外化。
创作于1997年的《小山的侧面像》正是此系列中极其精彩的佳作。虽然作品尺幅不大,但在有限的画面中毛焰却将挚友深层的精神特质与个人对其的理解与情绪态度表达得淋漓尽致,可谓入木三分,游艺神通。如果说毛焰在1992年创作的《小山的肖像》还是一种色彩丰富的超现实主义风格,那么到了1997年,画家似乎已经厌倦了这种似乎过分华丽的色彩方式,转而选择以灰调子和平面的造型塑造形象。画中人物的外轮廓仅以松动的笔触简单地勾勒,立体感被有意地克制,人物与背景的分界线较为模糊,使人物似乎隐现于朦胧的雾气中。画面在整体上运用了略为压抑的灰色调,但大量局部却有着冷暖、虚实的微妙变化。画家利用这种变化营造出迷离虚空的效果,看似简单却意味深长。通过色彩的碰撞,明暗的对比,虚实的映衬,笔触的松紧,毛焰在画面中倾泻着绘画这一行为本身的强烈快感以及建立在对于深刻洞察之上的对于人性的理解与彻悟。