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3514 王翚 1698年作 山川浑厚林木华滋图轴 立轴

山川浑厚林木华滋图轴
拍品信息
LOT号 3514 作品名称 王翚 1698年作 山川浑厚林木华滋图轴 立轴
作者 王翚 尺寸 143×64cm 创作年代 1698年作
估价 3,000,000-4,000,000 成交价 RMB --
出版:
1.《第二届北京中国文物艺术品国际博览会展览图录》(贰),第110-111页,收藏家杂志社,2010年。
2.徐邦达审定《中国古代书画精品选集》(壹),第58-59页,北京文物出版社,2010年7月出版。
题识:山川浑厚,林木华滋。康熙戊寅春三月朔,仿大痴道人笔意,恭呈东翁老先生教正,古虞王翚。
钤印:王翚之印、耕烟散人、意在丹丘黄鹤白石青藤之间
鉴藏印:邦达审定
展览:“第二届北京中国文物艺术品国际博览会”,北京市文物局,北京日报报业集团,北京电视台,国际会展中心,2010年10月。

说明:北京市文物管理处旧藏。

康熙三十年(1691),王翚出任《康熙南巡图》首席画师。历时五年后,《南巡图》告成。自康熙三十五年(1696)直至离京前,王翚一直寓居其师王时敏之子王掞家。在这一年三月,康熙皇帝第二次亲征噶尔丹,皇太子胤礽留京“居守”,为温慰创作辛劳的王石谷,皇太子召见其至青宫,题“山水清晖”大字相赠,这应该作为艺术家的王翚得到皇家非常之高的礼遇和褒奖。
康熙三十六年(1697)二月,康熙帝第三次亲征噶尔丹,四月,噶尔丹仓皇逃命,死。康熙帝闻之大喜,写信与皇太子胤礽,竟然“持笔不能成文”。讨逆结束,康熙帝准备安心治理国家,然而,九月间,“康熙帝巡视塞外,皇太子胤礽随扈。九月十五日,康熙帝闻有流言,谓太子昵比匪人,素行遂变。遂谕内务府总管海喇孙等:膳房人花喇、额楚、哈哈珠子德住,茶房人雅头,伊等私在皇太子处行走,甚属悖乱,着将花喇、得住、雅头处死,额楚交其父英赫紫圈进家中”。这当然是一种不好的信号,对于久居京城,且此时借居时任经筵讲官的太子师王掞家的王翚来说,与其说归耕江南是他的向往,不如说是政治的不确定因素是迫使他做出决定离京的关键因素。
毫不夸张的说,王翚在1691年入京之后,由于其绘画的声望,很快就与当朝的权贵结交,如博尔都、索额图之子索芬、高士奇、王鸿绪等等。从诸位王公权臣处得到宫廷争斗的动向应该不为难事,这或许是王翚极有远见的一面。此后,王翚绘制了多幅作品,大部分为离别相赠之作,如为王士祯作《溪山霁雪图》、康熙三十七年(1698)春正,王翚为王掞作《雪景山水》。本幅《山川浑厚草木华滋图轴》,作于本年三月朔(初一),题为“恭呈东翁老先生教正”,“东翁”应为王掞,因古时指塾师、幕友等对主人的尊称,此时的王翚寓居王掞家,应有此谓。本月,康熙皇帝分封诸皇子,使得皇太子的地位愈显尴尬和无奈。
因王翚为绘画之“集大成者”,故在其绘画面貌呈现出多样性和丰富性,合南北宗画法于一统,山石林木的画法各逞其态,尽管宋元人遗意尚存,但石谷子融合之能尽显,作于本年的可见于北京故宫博物院藏《溪堂诗思图轴》、《迭岭重泉图轴》、《仿倪瓒山水轴》;天津市艺术博物馆藏《水阁幽人图轴》等等。或许因为王掞擅画,且家法有自,并多以南宗董巨、黄公望、董其昌法为之,故王翚用心,本幅画作多用黄公望披麻皴法,偶尔为之的李成、唐寅以至董其昌画法并用。