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3515 恽寿平 山水册 册页 （八开）

山水册
拍品信息
LOT号 3515 作品名称 恽寿平 山水册 册页 （八开）
作者 恽寿平 尺寸 27×36.5cm×8 创作年代 --
估价 3,000,000-5,000,000 成交价 RMB 3,450,000
材质 设色纸本 形制 册页
出版：《董盦藏书画谱》图五三（一）──五三（八），内藤虎署，博文堂，1928年。
题签：南田老人山水。上虞罗振玉署。钤印：罗振玉印、罗叔言
题识：
1.巨然断然为一派，若专以荒率取之，是沩山儿孙，向云门作调，那有契入分耶。南田草衣生恽寿平。钤印：恽正叔、寿平
2.竹光绿润，石色青寒。孤亭坐对，眼渴心宽。格。钤印：南田
3.倪高士有拳石疏林，余在阳羡陈少保家借观，为元画之冠，漫追其意。南田草衣。钤印：寿平
4.俎豆倪迂，执鞭痴老。对景摹情，别生心穷。园客。钤印：恽．正叔
5.秋林图。嘉禾道中见宋人本，暗记。钤印：南田
6.山可樵，水可渔，大夫招，不登车。恽格取李太仆写之。钤印：寿平。
7.野亭容傲士，山翠落幽襟。南田客。钤印：正叔
8.雪图摹诘后，惟李营丘一人能此法，营丘敢傲右丞。南田生寿平。钤印：恽
题跋：
1.南田翁山水镕铸宋元诸家而实导源于马侍郎，顾侍郎画迹，传世甚少，世不能知所自耳。前乎南田者有柯博士与南田同时者有陈道山并得法于马和之。世人亦罕知者。书于此册之后，以质世之明于六法者。至此册之妙，有目者类能知之，不俟予言也。己未正月上虞永丰乡人罗振玉书于海东寓所。钤印：罗振玉印、罗叔言
2.罗叔言谓恽南田画渊源于马侍郎，是实不经人道破之语。可谓深知南田者矣。余尝观马侍郎《毛诗画卷》，用笔高古，规摹六朝、唐人，一笔不落五季以后南田实领其神味。虽生值晚季而与奉常、廉州一意师法倪黄者，异其归趋。若此画册高者摩右丞之垒下者，与松雪并驾，妙在天机，不在笔墨间也。庚午八月，内藤虎书。钤印：湖南
鉴藏印：均胡癖此、韵湖假观、韵湖审定、均湖庚子后收、通州李氏韵湖真赏珍藏
说明：
1.此作为李玉棻、斋藤悦旧藏。罗振玉、内藤虎题跋，罗振玉题签。李玉棻（清）字真木，一作贞蕤，亦号均湖、韵湖、畇瓠、蕴壶，自称虹月传师。颜所居曰传鉴堂，又曰褪袀馆，北通州（今河北通县）人。幼耽书、画。尝就景其浚、曾协均、僧明基三家秘籍，以及平日所见，着《瓯钵罗室书画过目考》。
2.斋藤悦是日本著名的的实业家、收藏家，醉心于中国书画，因“得董北苑《群峰雪霁卷》”将所居命名“董盦”，并于昭和三年（1928）集所藏，刊印《董盦藏书画谱》。恽南田《山水八开册》即出版于此。
3.1899年，罗振玉初识来华访学的日本学者内藤湖南（虎），同游会稽等地，至四明访天一阁藏书，临歧迟回不忍去。这是罗振玉与日本京都学派主要人物结为学术知交的开始。因罗氏名声在外，此后，日本汉学界人士也多与之有所交往，如河井荃庐、日下部鸣鹤等，都曾与罗氏纵谈金石学。1911年武昌起义后，在日本本愿寺教主大谷光瑞、京都大学旧友内藤湖南等人的力劝下，由藤田剑峰安排，罗振玉携王国维等举家东避日本，定居京都，从而与内藤教授有了更多的艺事交流。

百年前的己未（1919）年正月，流亡京都的罗振玉在归国前受日本藏家斋藤悦之托，为他收藏的恽南田《山水册》题跋、题签。斋藤悦是日本著名的实业家、收藏家，醉心于中国书画，因“得董北苑《群峰雪霁卷》”将所居命名“董盦”，并于昭和三年（1928）集所藏，刊印《董盦藏书画谱》。恽南田《山水八开册》即出版于此。
罗振玉在甲骨文、考古学、目录学、书画收藏等方面都堪称大家，流亡日本期间仍笔耕不辍忙于著书立说。他拥有大量古代青铜器、罕见的书籍、书法和绘画，吸引了众多同好与之交游。斋藤悦、内藤虎与罗振玉应相识于此时。恽南田《山水八开册》为我们部分还原了罗振玉与日本学者、藏家的交游情况。
此册于庚午年（1930）经内藤虎题跋。内藤虎（1866-1934）即内藤湖南，本名虎次郎，字炳卿，号湖南，今日本秋田县人，是日本近代中国学的重要学者，日本中国学京都学派创始人之一。在中国史学史、美术史、目录学史、敦煌学等领域，均卓有建树。
根据画面题材，《山水八开册》拟宋元名家画意而作：“秋山访旧”绘一高士策杖而行，前有高山峻岭，山脚下两处茅屋，江面平静。近景林木萧疏，虽有流水潺湲，仍觉荒寒与寂寥。山石多矾头，以淡墨皴擦，设色淡雅。不仅得巨然山水之荒率，亦取其笔墨之秀润。
“雪景独钓”完美诠释了柳宗元《江雪》诗意。远山以墨线勾勒，略施白粉，雪景立现，顿觉寒气逼人。由题识“营丘敢傲右丞”，可知恽南田对李营丘画雪给予很高的评价。邓椿在《画继》中评李成画雪：“山水家画雪景多俗。尝见营丘所作雪图，峰峦林屋皆以淡墨为之，而水天空处，全无粉填，亦一奇也。”可见此帧《雪景独钓》受李成的影响。
“秋林图”追摹嘉禾道中所见宋画。图绘江面平阔，一望无际，远山绵延不绝；中景层峦复岭，临江隐约可见一茅屋；右下方竹林丛中一处庭院，近景丘陵上几株杂树，偃仰欹侧各尽其态，树叶零落不堪。以淡墨勾勒山石轮廓，浓墨点苔，略施淡赭色，与秋日萧瑟之境契合。
“秋林萧寺图”为对景写生之作，绘深山藏古寺，流水潺湲，树木萧疏。从“俎豆倪迂，执鞭痴老”可知，此帧山水远追倪瓒、黄公望笔意，坡石、高山分别以披麻、折带皴擦，画面传达的荒寂之境亦与倪瓒画意相近。
“拳石疏林图”追临阳羡陈少保家所观倪瓒作品。拳石独立，丛竹苍翠，枯树绕藤，清气自然。陈少保，即陈于庭，字孟谔，江苏宜兴人，万历二十三年进士，累官至吏部侍郎，迁左都御史，赠少保；其孙陈维崧（1625-1682）为清初词人，阳羡词派领袖，恽南田与陈维崧多有交游。
另有三帧秋林高士图，或读书、或远观、或静坐，遗世而独立。其中“高士静坐图”题诗出自李日华（1565-1635）《图高永仁年丈扇》：“白云来屋里，山可樵，水可渔。大夫招，不登车。”这或许即是画家的心意表达。
《山水册》笔墨灵动，设色雅淡，意境空寂。笔笔实，不至柔弱无骨；笔笔虚，含蓄又不至锋芒毕露，在实与虚中空灵脱俗。恽南田写生花卉中高雅的设色为画面增色不少，山水用色同样出彩。墨不喜浓，色不喜艳，在淡墨与淡色中体现画面的干净与雅致。画面中往往只一人或是空无一人，冷冷清清，无限寂寥。
罗振玉与内藤虎认为南田山水虽源自宋元诸家，实导源于马和之，而得其神。吴其贞《书画记》记马和之“画法简逸，意趣有余”。汪砢玉《珊瑚网》说马和之“树石动合程法，览之冲然，由其胸中自有风雅也”。当是就南田画中简逸、风雅而言。
恽南田以山水画与四王、吴历并称为“清初六大家”。只因花卉画名太盛，山水几被掩盖。但他亦常绘山水，“与王时敏、王鉴一味师法倪黄者不同。妙在天机，不在笔墨间也。”并且赠送友朋多以山水为主。如果说写生花卉是南田营生的手段，有太多生活艰辛的无奈及被动，那么山水则是他主观上赖以表达情感的媒介，是他真性情的流露。山水里的他，笔墨及精神都是自由的。