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3531 文徵明 衡山墨妙册 册页 (五开十页)

衡山墨妙册
拍品信息
LOT号 3531 作品名称 文徵明 衡山墨妙册 册页 (五开十页)
作者 文徵明 文徵明 尺寸 34.5×20cm×10 创作年代 --
估价 1,200,000-1,800,000 成交价 RMB 2,012,500

题签:文衡山墨笔,丙子秋后五日雨若识于冝堂。钤印:雨若、我自用我法
题识:
1.横塘春尽水交流,短棹轻桡灿烂游。向晚青山三百迭,尽随斜日上扁舟。徵明。
2.江南春尽绿阴稠,江上群山碧玉浮。倚阁安知非谢眺,诗成天际见扁舟。徵明。
3.林壑春晴淑景澄,坐深还见碧崚嶒,川源远近绯桃友,不是天台是武陵。徵明。
4.寂寂平皋带远林,空山近雨碧溪深。青春归去花狼藉,一段幽情在绿阴。徵明。
5.萧疏木叶未雕零,十月江南似早春。屋角秋云浓似墨,故飞急雨为留人。徵明。
钤印:徵明印、玉兰堂、文徵明印、徵明、停云、停云馆
鉴藏印:乐读书、任垓之印、鹤亭、吉古藏书、淡水轩藏书
《文衡山墨妙》书画合璧册,绢本,细笔浅绛写江南春景五幅,对幅行书题诗五首,诗文反复提及“春”之意象,与绘画内容形成对照。
纵观文徵明数十年创作历程,无论尺幅、形制如何,对“江南春”题材一直兴味盎然。王耀庭先生曾撰文《文徵明<江南春图>研究——模式与主题》深入分析文徵明“江南春”式诗画创作,提出富有启发性的观点,以下粗浅转述:
“江南春”式山水画,可上溯唐代顾况、宋代惠崇。元代倪瓒作《江南春》词,吴中文士唱和者极多,成为一时风尚。文徵明绘“江南春”,往往春明景和,士人悠游于“理想国”中,笔精墨妙,温文尔雅。对于“理想国”的描绘可以追溯至“桃花源”题材。元代赵孟頫居吴兴霅溪,霅溪成为赵孟頫的“理想国”,前人的“桃花源”衍变成元代文人的“花溪渔隐”。明代吴门文士久居太湖地区,“江南春”取代了“花溪渔隐”,成为吴地文人的“理想国”。自桃花源至江南春,历代文人反复描绘理想国,旨在表达“士隐于渔”的人生态度,表达某种“士人的自我”。
文徵明描写“江南春”见诸绘画与诗文。绘画中,文士凭栏远眺,陷入沈思;独钓者作文人装扮,静坐钓船,悠然穿行树石间;诗文中,有“青山隐隐遮书屋,绿树阴阴覆钓船”等佳句与图像形成对照,相互生发,进而形成完备的美学意象。
细读本件《文衡山墨妙》册页五开。首开绘文士临流远眺高崖飞瀑,题诗有“春晴淑景澄”句。第二开感怀吴地之春,题“十月江南似早春”句。第三开绘“青山隐隐遮书屋”诗境,题“江南春尽绿阴稠”句。第四开绘“绿树阴阴遮钓船”诗境,题诗“青春归去”云云。第五开仍写“绿树阴阴覆钓船”诗境,题诗“横塘春尽”句。至此,大致可以确定,本册浅绛山水五开,当属文徵明“江南春”式山水。透过一系列“江南春”诗画,文徵明试图追索某种内在的自我、文人的自我。
“江南春”诗画贯穿文徵明数十年创作历程,衍生出多种形制和变体,若单论册页一类,尚有数件可以参考:
①耶鲁大学艺术馆藏《山水图册》,21.7*16.1cm,共四开;
②台北故宫博物院藏《画山水册》,编号“调一八四25,故画丙〇三、一〇、〇三一五七”,23*20.8cm,共十开;
③私人藏《书画合璧册》,载《大风堂长物:文徵明、唐伯虎、沈石田、仇十洲合册》,24*20cm,共十一开。
纵观以上数种“江南春”书画册,山水宗法赵孟頫,旁参王蒙,工致文秀,情调娴静典雅,笔墨于干枯中见秀润,于熟练中见生涩,设色清丽雅洁,风格缜密秀雅,自有一股“士气”充溢期间。行书笔法温纯精绝,清劲文秀,遒媚而严整。书画合璧,相得益彰,呈现出高度一致的个人艺术面貌。