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3531 文徵明 衡山墨妙册 册页 （五开十页）

衡山墨妙册
拍品信息
LOT号 3531 作品名称 文徵明 衡山墨妙册 册页 （五开十页）
作者 文徵明 尺寸 34.5×20cm×10 创作年代 --
估价 1,200,000-1,800,000 成交价 RMB 2,012,500
材质 设色绢本 形制 册页

题签：文衡山墨笔，丙子秋后五日雨若识于冝堂。钤印：雨若、我自用我法
题识：
1.横塘春尽水交流，短棹轻桡灿烂游。向晚青山三百迭，尽随斜日上扁舟。徵明。
2.江南春尽绿阴稠，江上群山碧玉浮。倚阁安知非谢眺，诗成天际见扁舟。徵明。
3.林壑春晴淑景澄，坐深还见碧崚嶒，川源远近绯桃友，不是天台是武陵。徵明。
4.寂寂平皋带远林，空山近雨碧溪深。青春归去花狼藉，一段幽情在绿阴。徵明。
5.萧疏木叶未雕零，十月江南似早春。屋角秋云浓似墨，故飞急雨为留人。徵明。
钤印：徵明印、玉兰堂、文徵明印、徵明、停云、停云馆
鉴藏印：乐读书、任垓之印、鹤亭、吉古藏书、淡水轩藏书
《文衡山墨妙》书画合璧册，绢本，细笔浅绛写江南春景五幅，对幅行书题诗五首，诗文反复提及“春”之意象，与绘画内容形成对照。
纵观文徵明数十年创作历程，无论尺幅、形制如何，对“江南春”题材一直兴味盎然。王耀庭先生曾撰文《文徵明<江南春图>研究——模式与主题》深入分析文徵明“江南春”式诗画创作，提出富有启发性的观点，以下粗浅转述：
“江南春”式山水画，可上溯唐代顾况、宋代惠崇。元代倪瓒作《江南春》词，吴中文士唱和者极多，成为一时风尚。文徵明绘“江南春”，往往春明景和，士人悠游于“理想国”中，笔精墨妙，温文尔雅。对于“理想国”的描绘可以追溯至“桃花源”题材。元代赵孟頫居吴兴霅溪，霅溪成为赵孟頫的“理想国”，前人的“桃花源”衍变成元代文人的“花溪渔隐”。明代吴门文士久居太湖地区，“江南春”取代了“花溪渔隐”，成为吴地文人的“理想国”。自桃花源至江南春，历代文人反复描绘理想国，旨在表达“士隐于渔”的人生态度，表达某种“士人的自我”。
文徵明描写“江南春”见诸绘画与诗文。绘画中，文士凭栏远眺，陷入沈思；独钓者作文人装扮，静坐钓船，悠然穿行树石间；诗文中，有“青山隐隐遮书屋，绿树阴阴覆钓船”等佳句与图像形成对照，相互生发，进而形成完备的美学意象。
细读本件《文衡山墨妙》册页五开。首开绘文士临流远眺高崖飞瀑，题诗有“春晴淑景澄”句。第二开感怀吴地之春，题“十月江南似早春”句。第三开绘“青山隐隐遮书屋”诗境，题“江南春尽绿阴稠”句。第四开绘“绿树阴阴遮钓船”诗境，题诗“青春归去”云云。第五开仍写“绿树阴阴覆钓船”诗境，题诗“横塘春尽”句。至此，大致可以确定，本册浅绛山水五开，当属文徵明“江南春”式山水。透过一系列“江南春”诗画，文徵明试图追索某种内在的自我、文人的自我。
“江南春”诗画贯穿文徵明数十年创作历程，衍生出多种形制和变体，若单论册页一类，尚有数件可以参考：
①耶鲁大学艺术馆藏《山水图册》，21.7*16.1cm，共四开；
②台北故宫博物院藏《画山水册》，编号“调一八四25，故画丙〇三、一〇、〇三一五七”，23*20.8cm，共十开；
③私人藏《书画合璧册》，载《大风堂长物：文徵明、唐伯虎、沈石田、仇十洲合册》，24*20cm，共十一开。
纵观以上数种“江南春”书画册，山水宗法赵孟頫，旁参王蒙，工致文秀，情调娴静典雅，笔墨于干枯中见秀润，于熟练中见生涩，设色清丽雅洁，风格缜密秀雅，自有一股“士气”充溢期间。行书笔法温纯精绝，清劲文秀，遒媚而严整。书画合璧，相得益彰，呈现出高度一致的个人艺术面貌。