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3543 王时敏 1663年作 富春大岭图 立轴

富春大岭图
拍品信息
LOT号 3543 作品名称 王时敏 1663年作 富春大岭图 立轴
作者 王时敏 尺寸 131×53.5cm 创作年代 1663年作
估价 3,000,000-4,000,000 成交价 RMB 3,450,000
材质 水墨纸本 形制 立轴
出版：徐邦达审定《中国古代书画精品选集》（壹），第26-27页，文物出版社，2010年7月。
题识：癸卯长夏，仿子久笔。王时敏。
钤印：偶谐、王时敏印、烟客
鉴藏印：安仪周家珍藏、绿溪山庄收藏之印、周昌富书画金石记、泉唐许安巢藏、邦达审定
说明：
1.此作曾经清安仪周、唐淮、周昌富、许安巢递藏，徐邦达审定。
安岐（1683-？）字仪周，号麓村，先世为盐商，家资巨富。自幼读书，喜爱法书名画，明末清初藏家项元汴、梁清标、卞永誉之后人悉将家藏书画售予安岐，使之“图书名绘，甲于三辅。”安岐收藏的绘画名迹几乎都是中国书画史上的名家巨迹如：展子虔《游春图》、范宽《雪景寒林图》、董源《潇湘图》、王献之《东山松帖》、欧阳询《卜商帖》、米芾《参政帖》等。
2.“绿溪山庄收藏之印”为唐淮藏印。唐淮字睛川，秀水人。少贫苦学，受业于钱唐桑弢甫调元。乾隆庚辰进士，内翰林转御史，后出典云南试。以疾归家，有绿溪山庄，喜藏书画 “绿溪山庄收藏之印”。
3.周昌富（1839-1895），乌程人，字芸斋，号鹤峰，怡园主人。1865年与兄昌大、昌炽合资在上海集贤里开设周申昌丝行，并在南浔开设周申昌丝号。精鉴别、富收藏。
4.“泉唐许安巢藏”为清末民初藏家许引之藏印。许引之（1875-1924），字汲侯，号安巢，浙江杭州人。官至两浙盐运使，曾筹建中国银行浙江省分行并担任首任行长。工书法，好收藏。

咫尺微茫数千里 空遗宝绘人间传
——王时敏《富春大岭图》赏析
王时敏为“四王”之首，出身于仕宦之家，祖父王锡爵是万历内阁首辅大臣。由于父亲王衡早逝，而他又是独子，自小就极受王锡爵的喜爱。祖父酷爱书画收藏，又喜与画家及文人墨客交往，使王时敏幼时就受到良好的家庭熏陶，明代董其昌在仕途上曾受王锡爵提携，又与王锡爵之子王衡同科中举，因这层关系，使王时敏早年就得益于董其昌传授，董其昌把他视为南宗画派的不二继承人，“可备传灯一宗，真源嫡派”。并不禁赞誉他：“当今名手不得不以推之”。王时敏受祖荫出仕后担任尚宝丞和太常寺少卿等官，清后为明朝遗民，退隐山野，专心绘事。他继承和扩大了南宗画派影响，发展了清代绘画的笔墨，开创了著名的娄东画派，“清六家”之内的其他几家皆是在王时敏的指导下成长的，因此，其后世誉为清代正统画派的开山鼻祖。
此件王时敏作《富春大岭图》，水墨纸本，纵131厘米，横54厘米。经安岐（1683-？）、唐淮（18世纪中叶）、周昌富（1839-1895）、许引之（1875-1924）鉴藏，另有“邦达审定”朱文小印，经近代鉴定家徐邦达先生过眼，并收入《徐邦达审定中国古代书画作品集》（壹）。据款署“癸卯长夏仿子久笔”，知其为康熙二年（1663），王时敏72岁所作，正值清初“奏销案”荼毒江南之时。“奏销案”是江南地区因征税而引发的一场政治风波，此案初只限于无锡、嘉定两县，顺治十八年（1661）乃通行于四府一县，导致官绅全被革除功名，轰动全国。在王宝仁所编的《奉常公年谱》中，他将“奏销案”的情况较为详细的记录下来：“是年，吴中有奏销之祸，朱抚军将民间掌欠钱粮造册上闸，绅袍衿士厘毫挂欠者，无一得免。江南四郡共一万三千五百一十七人，公及子揆俱在欠册中。奉提解之旨，宪牌络绎，惊惶莫措，大费经营，子揆因金汉广户亦以零欠赔累。此后复有请兵围城之举，吴民汤火未有甚于此者。”文中提及“奏销案”不仅将王时敏牵扯其中，王时敏的儿子也未能幸免。相比明末的优越生活，可以说清初的这段时间是王时敏生活最困苦的时期，在他1662年为儿子王揆作的《仿古山水册》十二帧题跋中可以看出当时他流露的心情，“吾年来为赋役所困（奏销案），尘氛满眼，愁欲填胸，于笔砚诸缘，久复落落。”在经历了亡国败家和奏销案的打击下，更坚定了王时敏远离纷扰，不为仕途的信念，这段一生中最闲暇的日子，便成了他潜心研习宋、元诸家经典画作，尤其大量摹仿黄公望作品的阶段，使其绘画艺术达到了顶峰。
本件《富春大岭图》便是在这样的心态与环境下产生的一件以黄公望为宗、融古出新的巅峰之作。王时敏的知交吴梅村在《王奉常烟客七十序》中称赞其艺术风貌：“晚更荟萃诸家之长”，“力追古人于笔墨畦径之外”。
本幅《富春大岭图》绘主峰高耸入云，逶迤盘旋。两座山峰墩厚结实，居主峰右下。山谷隐约现房宇数间，木桥连接两岸，桥下水潭平静，虽不着一笔，而水色明净涵淡之状宛然。近景土石相交，杂木错拥，密林遮蔽内有屋宇两间，一高士居屋内观景，全图给人以安逸静谧之感。在构图方面，本幅采用全景式构图，以散点透视的方法描绘景物，近景双松清晰挺拔，远景高山连绵巍峨。用笔上系有黄公望《富春山居》的风貌，磊石浑圆，披麻皴后又用横点迭皴，点苔有尖者、圆者、粗者、细者，用墨集聚了焦、浓、重、淡、清五色，于苍润浑厚中不失清幽秀雅，颇得董源、黄公望“平淡天真”的神韵。
与《富春大岭图》同年创作完成的作品有北京故宫博物院藏《落木寒泉图轴》，此图左上有王时敏自题：“癸卯长夏，仿倪迂笔意写落木寒泉图，时敏。”画意与皴法上追踪倪瓒，但点叶与小树以及山石矾头画法，仍近子久笔迹，与《富春大岭图》“苍厚秀润”的笔墨特点一致。而在王时敏典型的仿黄之作中，《富春大岭图》与现藏于北京故宫博物院的《秋山白云图轴》皆是以“长披麻皴后横点迭皴”，“干笔皴擦”，“破墨用笔”，所运用的刻画手法极为一致。王时敏其执着于黄公望的晚期佳作还有现藏于北京故宫博物院75岁所作《仙山楼阁轴》，77岁所作《虞山惜别图》，84岁所作《山水轴》等，其苍劲浑厚之趣尽显，均可作为参照。
本轴藏印累累，计有“安仪周家珍藏”、“绿溪山庄收藏之印”、“周昌富书画金石记”、“泉唐许安巢藏”、“邦达审定”，作品历经清代、民国藏家递藏。“安仪周家珍藏”为安岐藏印，安岐（1683-？）字仪周，号麓村，先世为盐商，家资巨富。自幼读书，喜爱法书名画，明末清初藏家项元汴、梁清标、卞永誉之后人悉将家藏书画售予安岐，使之“图书名绘，甲于三辅。”安岐收藏的绘画名迹几乎都是中国书画史上的名家巨迹如：展子虔《游春图》、范宽《雪景寒林图》、董源《潇湘图》、王献之《东山松帖》、欧阳询《卜商帖》、米芾《参政帖》等。《富春大岭图》入安岐之手，安岐又与王时敏时代最为接近，为可资凭信之迹。“绿溪山庄收藏之印”为乾隆年间嘉兴著名藏书楼“绿溪山庄”主人唐淮之鉴藏印。唐淮，字睛川，嘉兴秀水人，受业于钱唐桑弢甫调元，乾隆庚辰进士，由翰林转御史，后出典云南试。以疾归家，以喜藏书画、古籍名于干嘉时期。“周昌富书画金石记”为道光、咸丰年间“南浔八牛之一”周昌富印迹。周昌富（1839-1895），字鹤峰，号芸斋，国子监生，湖州南浔人，为周庆云叔父。能诗善书，工行楷。1865年与兄长周昌炽合资在上海集贤里开设周申昌丝行，在经商之余，常与当时的文人名士交游，喜收藏书画及古籍善本，是南浔著名收藏家。“泉唐许安巢藏”为清末民初藏家许引之藏印。许引之（1875-1924），字汲侯，号安巢，浙江杭州人。官至两浙盐运使，曾筹建中国银行浙江省分行并担任首任行长。工书法，好收藏。此轴曾经徐邦达先生鉴定，徐邦达先生在其鉴定“四王”的作品上有着难以取代的公信力，曾自题“生平酷嗜王太常烟客画”句，此作被徐先生审定，编入《徐邦达审订中国古代书画作品集》，足见其珍重。
自清以来，文人雅士以收藏“四王吴恽”为荣，“四王”传世作品又以烟客最为难得，此轴明清以来流传历历可考，三百五十余年，楮墨犹新，其精彩程度丝毫不亚于馆藏之作，允称散落民间的国之剧迹。