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5533 光绪三年(1877) 清 任伯年画 钟佩贤铭 纫斋小像砚

任伯年画 钟佩贤铭 纫斋小像砚
拍品信息
LOT号 5533 作品名称 光绪三年(1877) 清 任伯年画 钟佩贤铭 纫斋小像砚
作者 -- 尺寸 长14.6cm;宽9cm;高2.6cm;重754g 创作年代 光绪三年(1877) 清
估价 300,000-400,000 成交价 RMB 667,000
材质 形制


释文
「天与先生笔一枝,迂倪颠米并黄痴,月湖湖水清如雪,算作君家洒砚池,丁丑(1877)春莫。钟佩贤题。」篆书刻款并款识
「纫斋先生五十八岁小象。光绪三年(1877)十月之望。山阴任颐写。」行书刻款并款识
「川岳钟灵笔有神,驱烟染墨见天真。何时拟约渔樵侣,来作先生画里人。仁龢黄福楙。」隶书刻款并款识(砚盒)
「佩贤」、「伯年」、「壶翁」、「松泉」印款

「清 任伯年画 钟佩贤铭 纫斋小像砚」老坑端砚,色呈紫赭泛红,石质坚润如玉,呵气成泽。砚作长方宇宙式,砚侧两面镌有钟佩贤篆书题铭,旧配楠木盒,里髹黑漆,盖面为黄福懋隶书刻铭。砚背覆手,坳入宽平,镌刻任伯年所绘陈允升小像,衣褶线条遒劲流畅,人物容貌以极浅阴刻为之,精妙绝伦,形神毕肖。画像右上行书题刻:「纫斋先生五十八岁小象,光绪三年(1877)十月之望,山阴任颐写」,左侧阳文「壶翁」印款,任伯年作品摹于金石其上者甚为少见,识者可珍也。由其修洁明快之刀法、肖像面容所采的浅刻风格推测,当出自同乡金石篆刻名家蔡容庄之手;蔡容庄尝为任伯年族叔任渭长摹勒《列仙酒牌》、《于越先贤传》等,奇巧工细,罔不精妙。上海博物馆藏「蔡照 竹刻人物臂搁」(图1)(注释1)为其浅刻人物风格之代表作,可为实例参照。
此帧小像为画家任伯年为友人陈允升所绘肖像。任、陈二人交谊深厚,任伯年初至上海发展时,多受陈允升之提携与帮助。当时陈允升与胡公寿等人经常为任伯年作品宣扬、推荐,因使其画名大噪,终成画坛巨匠,可见陈允升在任伯年心目中的地位。光绪四年(1878)陈允升集历年所绘山水百余幅,由其子陈光豫摹缩成图付梓,刊刻为《纫斋画剩》一书,卷首所附「纫斋先生五十八岁小象」 (注释2)(图2)与此帧小像相同,两者俱摹缩自任伯年所绘肖像。
任颐(1840~1895),近代画家。原名小属,初名润,字小楼,一作晓楼。后号「次远」,字「伯年」。浙江山阴(今绍兴)人,故署款多写「山阴任颐」。海上画派代表画家、「海派四杰」之一。其绘画发轫于民间艺术,继承传统,融汇诸家之长,并吸收西画速写、设色诸法,焕发新机,形成丰姿多彩、新颖生动的独特画风。尤其在人物画与肖像画方面,取得极高成就,使其称雄于近代画坛,画家徐悲鸿(1895~1953)誉之「仇十洲之后,三百年来中国画家第一人。」
陈允升(1820~1884),字仲升,一字纫斋,号壶洲,一作壶舟,一号壶父,又号金峨山樵,室名得古观堂,浙江鄞县(今宁波)人。工书画,书善草隶,余事作印,亦工整有法。其画生峭幽异,神清面腴,力追古人。曾寓上海鬻书画,与胡公寿、虚谷、蒲华、黄山寿和任伯年等人过从甚密,为海上画派中坚人物。
钟佩贤,字鹿因,又字六英,号小舲,活跃于晚清,生卒年未详,祖籍浙江山阴人,寄籍顺天府宛平(今北京市)。道光三十年(1850)进士,官御史、太仆寺少卿。同治元年(1862)会试同考官,官至太仆寺少卿。
黄福楙,字豫斋,号松泉,活跃于晚清,生卒年未详,浙江省杭州府仁和县人。光绪九年(1883)参加癸未科殿试,登进士二甲10名。同年五月,改翰林院庶吉士。光绪十二年(1886)四月,散馆,授翰林院编修。工书法。
蔡照(1821~?),原名照初,字容庄,活跃于清咸丰至光绪年间,浙江萧山人。诸生,能篆隶,好刻印,精鉴别古今石文,尝客杭州富商胡雪岩(1823~1885)家,善刻竹木,论者方之新安黄君蒨。他如摹勒碑版,罔不精妙。《涤山笔记》载:「任渭长以画名海内,所绘《列仙酒牌》、《于越先贤传》、《剑侠传》,笔法精细,非庸工所能办。同邑王氏延君在家刻之,奇巧工细,真有观止之叹。」蔡容庄以刻竹闻名,尤长于阴文浅刻,刀法修洁明丽,所制扇骨花卉、山水、人物咸备,亦均由渭长落墨,容庄奏刀。(注释3)

1.图版引自:上海博物馆编,《竹镂文心:竹刻珍品特集》(上海:上海书画出版社,2012),页196-197。
2.(清)陈允升,《纫斋画剩》(光绪丙子〔1876〕岁夏四月甬上陈氏得古欢室本),国家图书馆藏本。
3.引自:褚德彝撰,张素霞点校,《竹人续录》(杭州:浙江人民美术出版社,中国艺术文献丛刊,2011),页111。