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5665 明永乐 铜鎏金四臂文殊菩萨坐像

铜鎏金四臂文殊菩萨坐像
拍品信息
LOT号 5665 作品名称 明永乐 铜鎏金四臂文殊菩萨坐像
作者 -- 尺寸 高21cm 创作年代 明永乐
估价 8,000,000-10,000,000 成交价 RMB 18,975,000

「大明永乐年施」款
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备注:
瑞士重要私人藏家收藏

通达空性智慧的殊胜修法本尊
——明永乐铜镀金四臂文殊菩萨像赏析
在藏传佛像艺术体系中,明代宫廷造像无疑是一种重要而独特的艺术风格。它是明代永乐和宣德两朝宫廷御用监“佛作”制作的汉藏风格造像,主要用于赏赐西藏上层僧侣,为朝廷推行的宗教笼络政策服务,具有无与伦比的历史、艺术、工艺和宗教价值。在过去近二十年的佛教艺术品市场上,明代宫廷造像一直扮演着十分重要的角色,引领着佛教造像在艺术品市场上不断向前迈进。近些年,虽然我们欣喜地看到佛像艺术品市场已趋向成熟,不再是明代宫廷佛像一统天下的尴尬局面,一些艺术性、工艺性较强和题材独特的佛教造像纷纷脱颖而出,受到市场的追捧。然而,尽管如此,明代宫廷造像的价值和地位已经牢固树立,不可撼动。试想,如果艺术品市场上没有明代宫廷造像,如果佛像专项收藏中缺少明代宫廷造像,那将是一个多么大的缺憾!因此,今后的佛像艺术品市场上,明代宫廷造像仍将作为佛像中的尤物受到佛像艺术品爱好和收藏者的特别关注,继续发挥其重要引领作用。现在我们欣赏的这尊明永乐款铜镀金四臂文殊菩萨像,就是一尊风格典型的明代宫廷造像,由这尊造像我们不但可以欣赏到明代宫廷造像独特的艺术风采,更可以领略到明代宫廷造像在佛教造像艺术中的特殊地位和价值。
此像头戴花冠,头顶结高发髻,耳侧缯带呈U字形翻卷,耳下垂圆环。面形方正,面容庄严肃穆。双肩宽厚,腰部收束,躯体柔软,肌肉饱满有力。特别是它的身体略向右倾,显现出躯体的阿娜和体态的动感。上身饰项圈和长链,项圈下缀U字形连珠式璎珞,下身着长裙,腰间束宝带,腰带下亦有U字形连珠式璎珞装饰,双肩披大帔帛,手和足部有钏躅装饰。裙子与帔帛采取写实手法表现,衣纹流畅优美,生动表现出丝织物本有的质感。结跏端坐于双层束腰式莲花宝座上,四手各持象征其功德与智慧的法器。其中,一双右手持剑,横断上空,象征智慧之剑斩断一切执着和缠缚,左手于胸前拈一支乌巴拉花茎部,延伸到左耳边的花朵上置般若经箧,象征所有智慧来自般若经典;另一双左右手分持箭和弓,象征能除去无明愚痴。莲花座造型规范,上下边缘各饰一周圆形的连珠纹;莲花瓣周匝环绕,饱满有力,头部饰有立体感较强的卷草纹;座面阴刻“大明永乐年施”六字款,文字细劲,书体柔美,为永乐宫廷造像中最为标准的款识。莲座下有完好的装藏,使其继续保有神秘的宗教灵性与加持法力。封盖中央部位刻有十字金刚杵,金刚杵中心刻阴阳鱼图案,封盖的边缘均匀分布有固定底盖的八个剁口,底盖及周边残留有朱砂和封蜡,这些都显示了装藏的完好无损。
此尊造像有三大优胜艺术特点值得我们注意。第一,汉藏融合,风格鲜明。此像造型端庄,姿态优美,比例匀称,工艺精细,无论是整体造型还是局部做工,皆一丝不苟,生动自然,既有藏式造像的图像及风格特征,又融入了中原地区的审美元素及表现技法,既符合历史规制,也饱含时代艺术气韵,体现了明代永乐宫廷造像鲜明的艺术和工艺特点。基于其典型风格特征,此像无疑具有明代宫廷造像所具备的历史、艺术、工艺、文化和宗教等所有价值。
第二,工艺精美,品质上乘。在现存的明代宫廷造像中,我们可以明显看出它们在做工上有精粗之分,有的造像工艺十分精细,而有的造像工艺则表现一般。这尊造像造型完美,法相庄严,躯体肌肉灵动,衣纹流畅优美,整体造型规范大方,细节刻画精致细腻,体现了极高的雕塑艺术和铸造工艺水准,代表了明代宫廷造像最高的艺术成就,堪称明代宫廷造像中的上乘之作。
第三,保存完好,品相一流。这尊造像保存十分完好,通体几乎没有一点残损,花冠、璎珞乃至手中持物都完好如初,金水黄中泛红,亮丽悦目,座前的“大明永乐年施”六字刻款周正大方。特别是莲花座下面的封藏保存得十分完好,这一点最为难得,因为佛像封藏最易受损,而现存的明代宫廷造像十之八九没有封藏,遭到了破坏。如首都博物馆保存的50余尊明代宫廷造像中只有一尊金刚萨埵像带有原封藏,可见其珍稀程度。这尊造像封底不仅完好,而且一切特征都十分规范和标准。封底的边沿采取剁口法固定底盖,剁口分布均匀,封盖中央部位刻有两个金刚杵交叉图案,图案样式、线条生动自然,完全符合时代特点,与首都博物馆收藏的金刚萨埵像封底盖上的图案完全一样。封底盖上还残留有朱砂和蜂蜡,更进一步见证了当时装藏时密封底盖的特殊方法。从封底状况看,这尊造像的装藏无疑是完好的,因为封底盖没有开启的痕迹,保持了历史原貌。我们敲击底盖也可以得出这样的结论,敲击时发出“崩崩”的声响,说明里面不是空的,而是装满了经卷等圣物。从宗教性来看,佛像的装藏是佛像非常重要的一部分,具有神圣的宗教意义,因为装藏等于为之注入了灵魂和佛性,没有装藏的佛像只能是一件雕塑作品,有了装藏才可以成为供奉的圣物。
另外,此像题材也非常重要,具有深邃、美好的宗教寓意。文殊菩萨是印度梵语“文殊师利”的音译简称,意译“妙德”和“妙吉祥”。在佛教诸菩萨中,他以智慧见长,位居各大菩萨之首,佛经中称他“文殊师利法王子”。藏传佛教对文殊菩萨十分尊崇,与其修学思想有着密切的关系。藏传佛教认为,佛教修学的主要宗旨是断烦恼、证菩提,而实现这一目标的主要方法就是修智慧,智慧如利剑,可以斩断一切烦恼之贼;如果不修智慧,而仅去做一切普度众生的善事,只能修得很好的福报,终究不能从生死轮回中解脱出来,达到成佛的最高成就。基于对智慧的重视,藏传佛教还将一些重要的上师或历史人物尊为文殊菩萨的化身,历史上先后有萨迦派四祖萨班•贡噶坚赞、格鲁派创始人宗喀巴、吐蕃赞普赤松德赞、清代乾隆皇帝被尊为文殊菩萨的化身。这些化身形象也都带有文殊菩萨的形象标志,即手中或肩花上有经书和宝剑。
特别值得注意的是,文殊菩萨在藏传佛教中有多种不同的神格和形象,他们各个具有不同的宗教功用,其中四臂文殊的功用可谓最为殊胜。四臂文殊正确名称为“敏捷文殊”,以智慧敏捷见长;俗称“黄文殊”,以其身色为黄色而得名。按照藏传佛教的说法,修持文殊法门可以获得七种智慧,即广大慧、甚深慧、明辨慧、敏捷慧、写作慧、辩论慧及演讲慧。但一般的文殊法门都偏重于增长俗谛方面的智慧,唯有四臂文殊的修法可以增长甚深的智慧,尤其是万法体性皆空的智慧——般若智慧、究竟智慧。因此在各种文殊修法中四臂文殊是最为殊胜的修法本尊。这尊造像是标准的四臂文殊菩萨像,因此对于修学佛法者而言具有增长甚深智慧的巨大功德和意义。
综上可见,这尊明代宫廷四臂文殊菩萨像造型优美、风格典型、工艺精致、题材独特、品相完好,是一尊稀有难得的明代宫廷造像上乘之作,值得喜好佛教艺术品的收藏界朋友特别关注。
首都博物馆研究员 黄春和