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3921 赵左 1612-1613年作 溪山无尽图卷 手卷

溪山无尽图卷
拍品信息
LOT号 3921 作品名称 赵左 1612-1613年作 溪山无尽图卷 手卷
作者 赵左 尺寸 画心28×605cm;题跋28×127cm 创作年代 1612-1613年作
估价 30,000,000-50,000,000 成交价 RMB 39,100,000

题签:
1.明赵左溪山无尽图卷。
2.董题赵文度山水长卷真迹。小长芦馆珍藏。 钤印:慈溪严信厚印 
题识:壬子春三月之朔,余过吴兴,写子久溪山无尽图,成于癸丑秋前二日也。赵左。
钤印:赵左、文度
题跋:
1.赵文度笔法师大痴,佐以黄鹤山樵,甚有士气。天启丙寅,余游云间,购其真本不可得;崇祯戊辰冬再觅之,得八小幅,制一册,作拱璧藏之,终苦易尽。壬申元月,又得此卷,结构之工,笔法之妙,可谓倾海出珠矣。时董宗伯舟泊邗关,相与叹赏竟日。郑元勋识。 钤印:元勋私印
2.赵文度初为小景,以元季为师。及游长安,尝过余苑西邸舍,观所收董巨、宋人名迹,遂翻然一变。此图殆尽其伎俩,今亦不可复得矣。其昌题。
3.予藏程松门画《沧江萧寺》一帧,自题云“自予写一丘一壑,往往设色浅绛,大痴追踪不及,幸得师大痴之赵文度师之。”然观松门所作,深邃幽古,气势蓬勃,其所以稍逊文度者,时露猛笔耳。文度之笔,金刚杵也。读是卷者,自能知之。筱舫观察鉴家令题,即求指教。癸卯二月,吴俊卿。 钤印:苦铁、聋
鉴藏印:郑超宗珍藏、侠如、士介、润州戴植平生欣赏、古润戴植培之氏一字芝农鉴藏书画记、芝农、戴培之家珍藏、倍万楼主人、慈溪严氏小长芦馆珍藏、小长芦馆主人、慈溪严氏筱舫收藏金石书画之印、筱舫经眼、曾在沈剑知处
说明:
1.董其昌、郑元勋、吴昌硕题跋。
2.郑元勋、郑侠如、戴植、严信厚、沈剑知旧藏。
郑元勋、郑侠如兄弟皆为董其昌好友。郑元勋(1598-1645),字超宗,号惠东,其原籍为安徽,后居扬州。崇祯十六年(1643)进士,后请假归乡,次年授兵部职方司主事。工诗善画,为江东名流。善山水,宗吴镇,尤工山水小景,措笔洒落全以士气得韵。崇祯五年(1632)卜得城南废圃,筑别业奉亲。董其昌见其园盖在柳影、山影、水影之间,故书“影园”二字为赠。然郑元勋英年早逝,徐沁《明画录》云“因悍镇分地临扬,欲纾难而出语小误,为众击惨死,时论惜之卒年四十八”。郑元勋家族本世居安徽歙县,先人于万历年间到扬州从事盐业。到郑元勋这一代,郑氏由商而儒,博学能文,名重海内,而且,郑元勋加入了闻名遐迩的文人结社——复社。此卷郑元勋题跋详述得画、并倩董其昌题跋的经过。郑元勋跋云:“壬申(1632)元月,又得此卷,结构之工,笔法之妙,可谓倾海出珠矣。时董宗伯舟泊邗关,与叹赏竟日”。
郑侠如为郑元勋四弟。郑元勋之父郑之彦,字仲隽,号东里,年十九,补扬州郡秀才。有子四人,即元嗣、元勋、元化、侠如。郑侠如字士介,号休囤,明崇祯十二年(1639)贡生,授工部司务。“迨超宗死难,士介徒步入应天,哀泣上书得白”,可知其与二兄郑元勋最为相善。入清后归里,筑“休园”,“二亩之间,及王氏园,超宗有影园,赞可有嘉树园,士介有休园,于是兄弟以园林相竞矣”。扬州诗文之会,以马氏小玲珑山馆、程氏筱园及郑氏休园为最盛。康熙间,以其子郑为光贵,赐翰林院庶吉士。
戴植(清), 字培之、芝农,江苏镇江人。清道光年间人。富收藏,精鉴别。
严信厚(1838-1907),字筱舫,以字行,浙江慈溪人。精于商务,颇为李鸿章、荣禄赏识。经营票号、盐运,晚年任上海商务总会首任总理。雅好书画,收藏甚富,以“小长芦馆主人”闻名于时。
3.严信厚题签条。

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无尽溪山不断风 荷香全在水云东
——赵左《溪山无尽》赏析
松江魁首 华亭文度
周亮工记载赵左为“松江派”开创者,蓝瑛和谢彬明确提出了赵左首创苏松派,以上两种说法都肯定了赵左在当时的地位。明人徐士俊与赵左之子相交,为《赵文度大愚庵遗集序》所道最为详尽:“华亭赵文度先生,少年游京师,以秋草诗得名,京师之人,群呼之为赵秋草,与曩时所谓袁白燕者相类。既而学画则笔精墨妙,疑有神助,其初全仿唐人,后乃兼入宋元诸家,在明朝为开辟手。诗中画,画中诗,其信然耶!”
世人尽知赵左为董其昌的代笔人,而忽视了赵左作为“松江派”的开创者的历史地位。赵左存世作品不多,全国各大博物馆存赵左作品约60余件,其生平资料较少,生卒年不详。有学者认为其卒年为1636年之后,亦有认为是1620年。以《中国古代书画图目》出图且有明确纪年作品为例,创作时间最早的北京故宫所藏,作于万历三十二年(1604)的《富春大岭图》以及设色金笺《山水》,最晚仅见为天津市博物馆藏《山水》金笺扇页,作于崇祯九年(1636),余者皆为1620年前所作。
南宗正脉 钟情子久
是作《溪山无尽》,画家自题“壬子春(1612)三月之朔,余过吴兴,写子久溪山无尽图,成于癸丑(1613)中秋前二日也”。赵左与宋懋晋俱受业于宋旭,懋晋挥洒自得,而赵左“惜墨构思,不轻涉笔”,其山水画以董源为宗,兼学二米、黄公望、倪瓒等诸家。赵左无疑对黄公望是情有独钟的,临仿过的有万历三十二年(1604)《摹子久富春大岭图》(北京故宫博物院藏),万历四十七年(1619)《仿大痴秋山无尽图卷》(上海博物馆藏)、万历四十七年(1619)《仿黄子久山水卷》(广州市美术馆藏),作于万历三十九年、四十年(1611-1612)的《仿子久溪山无尽》(美国大都会博物馆藏)以及本卷。赵左虽学黄公望亦有用自家法度,善用干笔焦墨而又长于烘染,山石多以长披麻皴略带荷叶皴勾皴,形成清苍灵秀、设色雅致的风格。
“松江画派”作为“南宗正脉”,以董巨、黄子久为宗,继承并发扬文人画的传统。董其昌收藏过黄公望《富春山居图》,赵左可能欣赏过。据俞安期(1550-1627年后)《寥寥集》卷十四《吴之矩溪楼歌题赵文度画障》:“铜官之北荆溪阳,楼居高起临回塘……华亭赵文度词客兼画师,楼居写作丘壑障。千峰万濑缩寻丈,飞雨飞云欲来往。何当更置长啸人,壁上齐令众山响。”铜官在今江苏宜兴,赵左曾到吴之矩的溪楼为其作画,吴之矩正是从董其昌手上购入黄公望《富春山居图》。
笔不轻涉 匠心结构
此作《溪山无尽》卷,动笔于万历四十年(壬子,1612)春三月,至癸丑(1613)中秋前二日,用时一年有余。值得注意的是,美国大都会博物馆所藏《溪山无尽》卷,是“二十四福堂”主人王际华以及新安程霖生递藏,布局与本卷一致,款书“万历辛亥(1611)夏五月,赵左仿子久画溪山无尽图。成于壬子(1612)春三月之朔”,两卷皆为跨年之作,且创作时间首尾相接。相较而言,本作山石画法多用长披麻皴法,用线多以干墨为之,苍润空灵;大都会《溪山无尽》山石画法多用荷叶皴法,用笔较为厚重苍莽。相比黄公望作《富春山居》用时三年来说,赵左画此二卷用时较长也不为过。
或许是感觉早年这一卷不甚满意,比如卷后的溪流的处理过于突兀,因此对于“不轻涉笔”的赵左来说,又作本卷。但依旧忙碌,不仅有捉刀之忙,亦要应酬友人。北京故宫博物院藏赵左于万历四十年所作《溪山无尽图卷》,款书“壬子(1612)腊月之望,写赠五鹿先生还朝”,“五鹿先生”应为华亭人张仲山,何三畏《云间志略》有传。沈阳故宫博物院藏赵左《烟霭横看图卷》:“壬子(1612)腊月廿六日仿大年画”,北京故宫博物院藏赵左《山水十开册》款署:“癸丑(万历四十一年,1613)夏日画 ”;清张四科《宝闲堂集》卷二载《题赵文度画五城十二楼图》:“癸丑(1612)六月四日为茅止生悼陶姫作并画”。茅止生(1594-1640),名元仪,浙江归安人。绘制本卷之后,还有北京故宫博物院藏赵左《群玉山房图卷》款署:“万历癸丑(四十一年,1613)九月,新安汪玉吉兄四十初度,为作群玉山图。”这是存世作品而言,也说明了赵左作为当时著名画家,很难一次性完成如此繁复的作品。
宗伯叹赏 不可复得
是作由董其昌、郑元勋、吴昌硕先后题跋;郑元勋、郑侠如兄弟、戴植、严信厚、沈剑知递藏。郑元勋、郑侠如兄弟为董其昌好友。郑元勋(1598-1645),字超宗,号惠东,其原籍为安徽,后居扬州。崇祯十六年(1643)进士,官至清吏司主事。工诗善画,为江东名流。善山水,宗吴镇,尤工山水小景。崇祯五年(1632)卜得城南废圃,筑别业奉亲。董其昌见其园盖在柳影、山影、水影之间,故书“影园”二字为赠。此卷郑元勋题跋详述得其经过,并倩董其昌题跋,更见其珍贵!
郑侠如为郑元勋四弟,郑侠如字士介,号休囤,崇祯十二年(1639)贡生,授工部司务。“迨超宗死难,士介徒步入应天,哀泣上书得白”,可知与郑元勋最为相善。入清后归里,筑“休园”。后归戴植所有,戴植,字培之,江苏镇江人。富收藏,精鉴别。严信厚(1838-1907),字筱舫,以字行,浙江慈溪人。雅好书画,收藏甚富,以“小长芦馆主人”闻名于时。沈剑知,福建侯官人。沈葆桢曾孙。工书善画,诗亦佳,为上海市文管会委员。因此,本卷可谓传承有序,递藏清晰。