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4028 谢时臣 浙省奇观 手卷

浙省奇观
拍品信息
LOT号 4028 作品名称 谢时臣 浙省奇观 手卷
作者 谢时臣 尺寸 31×1035cm 创作年代 --
估价 15,000,000-25,000,000 成交价 RMB 17,250,000

题盒:
1.谢时臣浙省奇观。
2.林男爵家旧藏。
题识:浙省奇观。此卷景致自杭州西湖各郡名胜,直从天台雁荡而止,一览而尽。传诸大方,以足卧游,直一笑耳。谢时臣画并记。
钤印:思忠、樗仙、谢氏思忠
谢时臣此图名《浙省奇观》,所画自灵岩古刹西湖风光始,经会稽、余杭、新安、富春诸地,至天台、雁荡而止。山水相连,奇境迭现,宛如置身于东南山水之中,一日千里,游目骋怀,殊有应接不暇之感。由于此图是根据实境写成,所画风景皆有与实境对应之处,而画家表现的方式又颇不同于现代以来流行的“照相机式”观看,而是近于一种对于风景的“阅读”,其间布局、物象、虚实、黑白皆如结构文章之法,可以说,这又是一卷“心中的风景”。南朝宗炳提出了“卧游”的概念,他在《画山水序》中说:竖划三寸,当千仞之高;横墨数尺,体百里之迥。是以观画图者,徒患类之不巧,不以制小而累其似,此自然之势。在狭小的尺幅上表现出极为深远繁复的空间感,在观赏时心神俱融,物我两忘,是古人欣赏山水画卷的标准之一。
谢时臣一生中大部分时间居住在江苏,但他好游历、喜山水,是一位“江海之士”。他的朋友吴鼎(字维新,号泉亭,又号支离子,钱塘人,正德丁丑进士,官至广西布政司参议)曾为他作传,说:樗仙者,东海散人也。少负奇气,有囊括万象,流观宇宙之意。尝为学官弟子,举于有司弗成,辄弃去。曰:“是不足学。”益浪迹五湖三江之间,神悟所到,山川草木、禽鱼飞跃、阴阳雨露所变现,古今豪杰之迹,得其精意,一发诸图画。所至荐绅争馆于家,捐重赀购请尺缣片楮,如获重器然,由是声名焯然满公卿间。
樗仙是谢时臣的号,这个字号的典故出自《庄子》,可见他受道家思想的影响很大。他少年负奇气,对于世人汲汲以求的功名科举不屑一顾。他游历湖海山川,发为图画,所以他的作品大气磅礴,纵横快意,又有实景参照,而不流于空疏,在当时就为人所贵。
明嘉靖十一年,谢时臣四十六岁时,他曾随无锡巨富安国游览过浙省。他们在浙江选胜登临,观山听水,往返两月有余。这之后谢时臣“漫图诸景,汇成长卷”以赠安国。在谢时臣的书画题跋中,有一些记录了他的远游情景:“吴门六十老人谢时臣远游吴楚,登太和、次大别、梯黄鹤、陟匡庐、下扬子江。舟中推蓬取兴,敢与溪山写真。积成长卷计三幅,遥寄嘉禾少溪草堂。”这是1547年谢时臣六十岁时的事情。1541年5月,谢时臣还曾带领学生游灵岩山,“沿太湖探吴王西施旧迹,如响屧廊、探香径、麋鹿白之荒址,高跻琴台,抚景长啸,聿兴逸世之想,乃对景仿佛成图。”此行之后,谢时臣还画了张《灵岩小景》以纪游。文徵明晚年题谢时臣山水册,说谢时臣“往岁尝客杭州,又尝东游天台、雁宕,南历湖湘,皆天下极盛之处。此画虽其学力所至,要亦得于江山之助”,而文氏自称“裹足里门,名山胜地,未有一迹,虽亦强勉图抹,不过效昔陈迹,愧于思忠多矣”。由此可见文徵明对于谢时臣平生行迹比较熟悉,且对其画艺十分推崇。
谢时臣的画法承续了浙派的伟岸开阔,同时又吸收了吴门画派的风雅之气。他对于沈周极为服膺,李日华《味水轩日记》记谢时臣六十一岁时所作山水长卷,卷首有许初题“石田遗法”四字。谢时臣题识云:“前辈石田沈先生,画法宗荆、关、巨然,石翁用笔清古,往往超出过之。仆私淑石翁有年,时嘉靖二十六载丁未,灯下写成长卷,计纸六段,深愧笔力生涩,远不迨石翁濡染难言之妙……”由此可见谢时臣对于沈周的绘画下过很大的功夫去学习,但是难能可贵的是他的作品又能跳出古人的藩篱,自成面貌,这是他足以在美术史上占有一席之地的主要原因。
此幅《浙省奇观》图用笔浑厚稳健,在山川景物的塑造上颇有精微奥妙之处,谢时臣早岁作品精工细写,笔墨清润,个人面貌尚未形成,晚年声名日隆,而多放逸之笔。此作则介于豪放与精微之间,当为其盛年力作,或许即四十六岁时游历浙省归来之后不久所作。