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4045 董其昌 拟苏东坡烟江叠嶂图诗书画合璧卷 手卷

拟苏东坡烟江叠嶂图诗书画合璧卷
拍品信息
LOT号 4045 作品名称 董其昌 拟苏东坡烟江叠嶂图诗书画合璧卷 手卷
作者 董其昌 尺寸 引首34×58cm;书法36.5×1037cm;画心40.5×100cm 创作年代 --
估价 12,000,000-18,000,000 成交价 RMB 44,275,000
材质 水墨绢本 形制 手卷

题签:董其昌苏东坡烟江叠嶂图诗书画卷。
引首:云烟。王穉登。钤印:王穉登印、广长闇主
题识:
1.书王定国所藏烟江叠嶂歌。江上愁心千迭山,浮空积翠如云烟。烟耶云彩远莫知,烟空云散江依然。但见両崖苍苍暗绝璧,中有一道飞来泉。萦林络石隐复见,下赴谷口为奔川。川平山开林麓断,小桥野店依山前。行人稍度乔木外,渔舟一叶江吞天。使君何处得此本,点缀豪末分清妍。不知人间何处有此境,径欲往置二顷田。君不见武昌樊口幽绝处,东坡先生留五年。春风摇江天漠漠,暮云卷雨山娟娟。丹枫翻雅伴水宿,长松落雪惊昼眠。 桃花流水在人世,武陵岂必皆神仙。江山清空我尘土,虽有去路寻无缘。还君此画三叹息,山中故人应有招我归来篇。董其昌书。
2.王晋卿《烟江叠嶂图》有东坡书,在王弇州家。昔年陈眉公曾借观经月,余得赏玩,恨未临粉本,今不能拟也。董玄宰。
钤印:
1.其昌之印、太史氏2.董其昌印
鉴藏印:清誓收藏记、冯秉恭印、却埽亭长
题跋:董玄宰行草书东坡《烟江叠嶂图诗》并仿米云山卷,长数丈,雄奇壮丽,神骨天成,真得坡诗之韵味。考其万历庚戌间,自福建副使归乡时,舟行湘江,途中风雨,望峰峦如泼墨画,每有所会,辄为拈笔,曾作《烟云图》及书东坡此诗,想其余兴未尽,复为此巨卷耳。松波先生前得董公擘窠大楷书卷,与此卷可谓双璧,其翰墨因缘殊不浅也。公元二千十六年岁次丙申,山涛老叟题于香港之松云堂。钤印:松云堂、黄氏君寔、山涛
说明:
1.冯秉恭旧藏。冯秉恭,字子近,号蒿斋狂士,浙江平湖人。晚居北郊别墅,贮法书古瓷以自玩。尝与剑客饮人拔地起舞,或醉卧水草间,与牧竖为伍。驱犊负蓑,作野老态。奥古之致,发为诗歌,多愤张之词,亦近代一恢怪士也。有《亦谚蒿斋》诸集。小传见《檇李诗系》卷二十五。
2.黄君寔题跋。

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北宋熙宁驸马王诜为王定国作《烟江叠嶂图》,苏轼阅此画后,写下千古绝唱《书王定国所藏王晋卿画<烟江叠嶂图>》。自北宋至今,此画卷与诗书留下诸多传奇,不胜枚举。董其昌与《烟江叠嶂图卷》可谓关系匪浅。台北故宫博物院藏董其昌《小中现大册》,第十七开《临吴镇仿王诜烟江叠嶂图》跋云:“王驸马《烟江叠嶂图》,娄水王元美(王世贞)司寇所藏卷,余尝借摹。及是观庵主笔,乃一变其法,以吾家北苑为宗。虽绢素黯淡,神采奕奕,神品也” 。《石渠宝笈》卷六《明董其昌摹<烟江叠嶂图>一卷》款云:“王晋卿有《烟江叠嶂图》,甚为海内所传誉。予昔一再见之,梦想不忘。暇日略摹其一角,愧未及其二三也。”由此可知,董其昌拜观王世贞所藏王诜《烟江叠嶂图》,不仅临摹其数遍,亦曾临摹吴镇所仿《烟江叠嶂图卷》,可见董其昌对其感情深厚。《石渠宝笈》所载董其昌《摹烟江叠嶂图》变王诜画法为董源法,布局置景应大致相同;后者为背临其一角,约略大意而已。台北故宫博物馆和上海博物馆各自藏董其昌所绘《烟江叠嶂图卷》,上博本有记:“右东坡先生题王晋卿画,晋卿亦有和歌,语特奇丽,东坡为再和之。意当时晋卿必自画二、三本,不独为王定国藏也。今皆不传,亦无复本在人间。虽王元美所自题家藏《烟江图》,亦自以为与诗意无取,知非真矣……旧作此卷与跋,不曾着款。甲寅腊月重题,盖十年事矣。其昌”,万历甲寅为公元1614年,“十年事矣”约为1604年左右董其昌作此卷,十年之后重题之语,可读出董其昌对《烟江叠嶂图卷》有了更为较为深刻的认识。
上博本董其昌所绘《烟江叠嶂图卷》后有《书苏文忠烟江叠嶂歌卷》,而清代安岐《墨缘汇观》也有记载董其昌《书苏文忠烟江叠嶂歌卷》:“白镜面笺本。乌丝界栏,行书,法苏文忠而多己意,精神焕发,得意之作。前书王定国所藏《烟江叠嶂图》。 文后小行草自题七行云:东坡为王晋卿题《烟江叠嶂图》,与右丞《桃源行》抗行。真迹在娄江王氏,尝借观阅月,足当三绝。欲临其画与书成一图未能也。往来于怀,时写此诗,俟足成之。董其昌。下押董其昌白文印”。董其昌曾书王定国所藏《烟江叠嶂图》诗,并“欲临其画与书成一图”,可惜“未能也”,董其昌对此图苏东坡《烟江叠嶂图歌》更有一种特别的情怀。
董其昌此卷诗画合璧,绫本,大字行草书苏东坡巜书王定国所藏烟江叠嶂歌》并图。全卷书以米字笔意为之,淡墨流转,沉着痛快,风雅洒落;以书法风格来看,约为公元1610年左右,董其昌50多岁所书。相似风格书风可参见故宫博物院所藏董其昌于1609年所书大字行书《岳阳楼记》、上海博物馆所藏其1612所书《临米天马赋卷》,三卷长度惊人,皆为大字行书,书写节奏轻灵中见沉厚,润燥相生。此卷初用淡墨作沉厚之笔,自“空云散”字后稍纵逸,笔势渐变,灵动洒落。自“置二顷田”笔致完全放开,行距拉远,笔势连绵不绝,字字呼应,笔笔映带,一笔数字或数行,势如倒海排山;一画似留似行,锋杪变幻,速比奔雷逐闪电。诗尾勾勒山林几簇,长线披麻,烟云缭绕,兼具董源、米家云山之美,此为临写《烟江叠嶂图》:记其缘由,“昔年陈眉公曾借观经月,余得赏玩,恨未临粉本,今不能拟也”,所以此为“暇日略摹其一角”。书与画似无相关,实为彼此呼应。山景林丛,雾隐云霞,切题入旨,融诗情入画境,合心语会天道。其诗,其画,其情,其境,合为一处。
董其昌大字行书其后还有《临颜真卿裴将军诗卷》,是其76之作,但存于世间可谓宝藏者,少之又少。