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3168 张大千 1944年作 持镜仕女 镜心

持镜仕女
拍品信息
LOT号 3168 作品名称 张大千 1944年作 持镜仕女 镜心
作者 张大千 尺寸 112.5×47.5cm 创作年代 1944年作
估价 1,200,000-1,800,000 成交价 RMB 1,840,000
【出版】《张大千书画集(上)》第214页,人民美术出版社,1997年6月。
【题识】睡起日高莺啭,画帘低卷,花影重重。醉眼羞抬,娇困犹自未惺忪。绣床近、强来描翠,妆镜掩、不肯匀红。锦屏空。对花无语,独怨春风。匆匆庾郎去后,香销玉减,是事疏慵。纵蛮笺封了,何处问鳞鸿。眼中泪、万行难尽,眉上恨、一点偏浓。杳无踪。夜来惟有,幽梦相逢。写宋人潘元质玉蝴蝶,甲申正月成都借居,大千居士爰。
【印文】蜀客、张大千、摩登戒体
【鉴藏印】绶箴藏赏
【说明】沈绶箴旧藏,沈绶箴为张笃伦夫人。

此幅《持镜仕女》仕女「醉眼羞抬,娇困犹自未惺忪」的一手执镜,一手执粉扑,却又满腹心思的将眼光落在别处……仕女仕女细目小口,体态轻盈婀娜,上穿儒裙,腰裹长裙,腰前系蝴蝶结状腰带,整个服饰衣裙飘带随风舒展、活泼轻盈、缥缈空灵,传达出女性优雅、柔美的灵动之韵。仕女的发髻钩皴细致,画家采用了唐代人的方法,用浓墨细笔,依着面形方位,细细勾勒,然后再用淡墨渲染二三遍,显得柔和而润泽,有根根见肉的意思,自然清秀可爱。全幅充满了线的变化,他用线条的粗细变化表现出服饰衣褶的凹凸,使画面颇具立体感,显现出线条的风采,灵动飘逸。脸部,再到长裙、飘带的完美搭配,以及装饰纹样的运用,均精秀细劲,流转自如。在色彩上,借鉴了敦煌壁画施用矿物质颜料的技艺,敢于用纯色搭配,红裙和蓝绿飘带搭配,设色艳丽却不失和谐,即增强了画面的色彩对比,又具有极强的装饰性,精工而不流于板滞,给人以富丽华贵,柔美大气的视觉感受。腰带上的花纹一丝不苟地描画出来,隐约也可以看到裙角的纹饰。此时的人物造型上已渗有敦煌供养人的仪容,用笔则仿吴道子的飞动飘逸,总之超越了明人情调,向唐人追踪而去。线条绵密强韧、飘逸流畅,虽细却不显单薄;设色同样受到了敦煌壁画的影响,吸收了壁画中藻井和佛像背光的色彩构成,把变幻无穷的瑰丽融进优雅的世俗色彩,散发着艳丽而高古的盛唐气息。这一时期的工笔人物画,是张大千融古而自变其格的第一个高峰,此件亦是代表作品之一。
题识中可见,此幅作于甲申年正月,是年正月初一开始由四川美协主办的《张大千临敦煌壁画展览》在成都提督西街豫康银行大楼开幕,一票难求,观者莫不叹为观止。这次展出张大千临敦煌壁画四十四幅摄影照片二十幅,展览再现了敦煌艺术的壮丽风采。如此成功的展览也让张大千备受关注,此幅上收藏印主人「绶箴」夫妇便是其中之一。沈绶箴为张笃伦夫人,张笃伦,中国国民党陆军中将,同盟会成员。历任重庆市市长、湖北省政府主席、国民大会代表、立法院立法委员等职。蒋介石宋美龄曾亲自为张笃伦之子做媒联姻,并题写贺词。在1944年的四川,也许因为这个画展,也许因为折服于张大千的才华,这对位位高权重的夫妇收藏了这幅张大千的人物精品。