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3437 谢稚柳 1959年作 峨眉金顶 立轴

峨眉金顶
拍品信息
LOT号 3437 作品名称 谢稚柳 1959年作 峨眉金顶 立轴
作者 谢稚柳 尺寸 105.5×46.5cm 创作年代 1959年作
估价 2,800,000-3,200,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 立轴
【出版】
1.《近现代中国画名家—谢稚柳》第80页，上海书画出版社，2006年。
2.《苦乐斋藏画选—近现代中国画》（上卷），第125页，中国美术学院出版社，2010年。
【题识】峨眉金顶。一九五九年五月，写于上海。谢稚柳并记。
【印文】谢稚、稚柳、定定馆、镢边暗
【鉴藏印】陈清华印
【说明】陈清华（1894-1978），湖南祁阳人。曾任中国银行、中央银行总稽核。公余喜藏书，尤嗜宋元古本。以万金获宋版《荀子》，遂颜书斋为「荀斋」，一时传为佳话。藏书珍贵者大都入藏北京图书馆。

谢稚柳 1910-1997
原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法及古书画的鉴定。初与张珩（张葱玉）齐名，世有「北张南谢」之说。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会副主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。

轻烟苍翠写远山 清音流水洗客心
谢稚柳与峨眉的情缘亦属偶然
1939年谢稚柳曾游峨眉，登金顶，但并无相关创作记录。而在二十世纪四十年代中期，谢稚柳西安个展并与张伯驹离别后，再次游峨眉激起了其强烈的创作欲望。
彼时谢氏本想从西安乘火车到宝鸡，再从宝鸡乘飞机回重庆。可因山洪暴发，宝鸡机场泥泞，只能改乘汽车向四川进发。到了成都之后，他认为入蜀不到峨眉，正如到了黄山不上天都峰鲫鱼背，会成为他艺术生涯的遗憾。入蜀西游不易，就这样改变了他立即回上海的打算，从成都南下，再次观赏中国的名山——峨眉。
经记载，谢氏沿途游经报国寺、伏虎寺、清音阁、白龙江、红椿坪、九老洞、洗象池，最后经接引殿到达金顶。金顶上太阳在云海中奔涌，佛光倒映在云海上，秀丽的峨眉，无比壮观，此时但峨眉给他留下深刻印象。离开峨眉，谢氏转回重庆，告别四川，回到上海。蜀中山水，皆成为他画笔的灵感和素材，也成为他后来系列峨眉山景创作的艺术源泉。这在1946年谢氏回上海后举办但展览中便可知一二。该展览前言曾载：蜀道迟徊，春秋八易...初自放于丘壑，剑阁峥嵘，峨眉横绝...平生行屐，将无假宠丹青...在展出但作品中，与峨眉相关但作品就有：《峨眉金顶》、《峨眉太平》、《峨眉清音阁》、《峨眉九老洞至遇仙寺道中》等作品，后又在1948年又载7月作《峨眉金顶图》.
之所以说1945年的峨眉之行对谢氏影响深远，一是因为他在之前刚刚完成了敦煌之行；二是他与张伯驹相识，受邀观其藏品，使他看到了展子虔《游春图》、王诜《渔村小雪图》等作品，激发了其研习和创作等灵感。这是一次有准备的创作之旅，也是未来积极总结的一次写生之旅。正因为如此，关于峨眉金顶的创作，也是谢氏不断尝试新的艺术语言和相对较为称意的作品之一。在他的整个艺术生涯屡见精品。而在诸多同题材作品中，谢氏在其五十大寿创作的《峨眉金顶》，可为同题材之翘楚，或许是知天命之年对以往艺术的总结，或许是生日之时表达心中的喜悦，再次将心中的峨眉进行描绘，将复杂的情感融入其中，表露心声。
此时作者正值壮年，创作精力旺盛，艺术经验渐趋成熟。在游历上不仅去过敦煌、重庆、成都等祖国大山大河，在理论研究上更是出版过《石窟叙录》、《敦煌艺术叙录概述》，与张伯驹相识并目睹录众多收藏等。因此在艺术创作上更是游刃有余，笔从心出，能够更精准等表达自己等艺术理想。与同题材比较，此幅峨眉金顶较之前的创作，整体表达更为俊逸、完整，与之后山水中的大小斧劈皴比较又含蓄、文雅，是谢氏艺术探索发展阶段的难得代表。
画中用云彩隔断山体，形成的多段式样的形式化语言，回归到早期中国画构图语言的滥觞。综合了左侧的竖向要素与右侧的横向要素，形成一个山谷的景致。从这一点上看，谢氏仍保持着高古的格调从未改变。山体的迭加，又参考了荆浩关于山体构架的安排，连绵重迭的山形构成了一格连续统一空间的幻觉；平行垂直的皴法，塑造出简单山体纵深和立体感。树木从前之后的缩小体现出画面的纵深，隐匿了轮廓线和部分繁头山顶的处理，又让人看到了巨然的笔法；而整个画面所体现出来的氤氲气氛又无不体现出郭熙的影响。可见这是谢氏融合了南北宗山水笔墨之妙，是其融汇贯通而自成新意之作，亦不忘将其客居四川经历，游历峨眉的感受融入画中。
在谢稚柳的艺术生涯中，他致力最多的是山水画。他在三十岁前后突发了对于山水画的兴趣，一开始就取法乎上从北宋入手，先是倾心于巨然的江南画派，同时又致力于范宽、李成等北方等大山大水，笔法精谨，气象雄伟。谢稚柳在艺术主张上相对独立而坚定。在他生活的时代，没有像同时期画界上其他人一样，将石涛、朱耷等作为反正统等主将，反而坚持自己的追求和艺术理想。本幅《峨眉金顶》即是艺术创作的集大成者，也是其艺术创作走向成熟的重要转折，是研究谢氏艺术不可或缺的重要绘画史料。