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3441 程十发 1992-1993年作 山水册 册页 (十二开)

山水册
拍品信息
LOT号 3441 作品名称 程十发 1992-1993年作 山水册 册页 (十二开)
作者 程十发 尺寸 37×29cm×12 创作年代 1992-1993年作
估价 1,800,000-2,800,000 成交价 RMB --
【出版】
1.1997年挂历《程十发山水画集》。
2.《程十发艺术》第121-122页,图版80-81,插图20、22,上海中国画院编,上海人民美术出版社,2000年。
【题识】
1.江干数树,法营丘平远。十发并记。
2.以中锋为之,气息才静穆。六法贵乎笔法,此智者言。十发。
3.文与可写岩间筱竹,云是肺腑中出,亦名言也。十发并记。
4.春江览胜。壬申小春程十发写。
5.山中朝气空蒙,最难下笔。十发。
6.癸酉暮春,程十发写。
7.人来人往,唯有离亭不往。癸酉闰三月雨窗,程十发。
8.从金山望海中小岛。十发写生。
9.写雪山不忘王右丞。十发。
10.每不见大痴秋山图即想望之。壬申之秋,十发又造一本于无尽藏。
11.秋山晚钟。十发写。
12.写山水册十二页,自壬申之早秋始,成于癸酉之暮春,因杂事冗烦,不能安于几案弄墨。今日完成,恰国超老弟偕夫人大君来沪,贻此留念。十发并识。
【印文】十发(十二次)、白牛径上程氏图书(五次)、二陆乡人(七次)
【画家自题签】程十发山水十二页。乙亥(1995年)重阳,十发自题。印文:程十发
【展览】
1.「程十发艺术展」,上海中国画院,2000年12月9日。
2.「程十发作品展」,广州逸品堂,2002年。

【说明】上款「国超」为苏国超(1945-2011),字甫元,四川资阳人。早年先后师从伍瘦梅、刘既明、李琼久先生。上个世纪60年代拜师程十发先生,颇受爱重,初学勾勒,继而写意,程师赞云:「国超为艺勤奋,善于学习」。

苏国超
(1945-2011)
字甫元,四川资阳人。早年先后师从伍瘦梅、刘既明、李琼久。上个世纪60年代拜师程十发,颇受爱重,程师赞云:「国超为艺勤奋,善于学习」。

程十发 1921-2007
上海人。名潼,斋名曾用「步鲸楼」、「不教一日闲过斋」,后称「三釜书屋」、「修竹远山楼」。1941年毕业于上海美术专科学校中国画系。1942年在上海大新公司举办个人画展,1949年后从事美术普及工作,1952年入上海人民美术出版社创作员,1956年参加上海画院的筹备工作,并任画师。长期任上海画院院长,此后,艺术视野不断拓展,「取古今中外法而化之」,他的画早年受陈老莲影响。在人物、花鸟方面独树一帜。在连环画、年画、插画、插图等方面均有造诣。工书法,得力于秦汉木简及怀素狂草,善将草、篆、隶结为一体。

程十发先生虽然在为大众喜闻乐见的年画、连环画、插图以及人物画方面取得了极高的成就,使「程家样」在海上独领风标,但实际上,他早年即以学山水画出身。上世纪四十年代,程十发考取了上海美术专科学校国画系,授课教师有王个簃、关良、汪声远、李仲干等名家,其山水则受汪声远影响。然而作为一个「额头出角」的学生,他不愿因循守旧亦步亦趋地学习当时流行的清代画风,而是从元四家上溯宋、唐,临古功高却混用各家技法。五十年转向人物、花鸟。七十年代后半期开始,又回到山水画的创作中,在那个特殊的时代,相对其他画种而言,山水画更体现了程十发追求中西合璧、色墨交融的理想——不需要如人物画般鲜明的时代性,因此构图、运笔可以更为潇洒自由,更大程度上抒发艺术家的闲情逸致、品格趣味。陆俨少先生针对国画作品的笔墨表现力有过非常有趣的比喻:让山水画家改画其他画种,好比「有五千兵」只须「用三千兵」。这也一定程度上道出了十发先生的心声。到了八十年代后期,程十发先生的山水画臻于成熟之境,标志着「程家样」的全面完善。九十年代,他的山水至老境而更添老辣绚烂,雄浑苍劲,大成若缺。
创作于1992至1993年的此十二开山水册页即此中代表。画中峰峦秀起,云烟变灭,暗霭之间,千态万状,每幅山水不过一平尺见方,写来却精妙绝伦,「三远」皆备,构图运笔极见巧思。满密如「以中锋下笔」之全景山水;空疏如「金山远望」处的」海中小岛「;苍古如「仿王右丞雪景「。逸宕如「春山揽胜」;「江干数树」见其拙;「山色空蒙」见其雅;「秋山揽胜」见其秀;「岩间筱竹」见其奇。画面营造的意境和生趣,为前人笔下所希见,整册分开欣赏,各臻其妙,合而为一,则气韵浑然天成不着痕迹。
程十发先生「师于古而不拘泥于古,师其意而不师其迹」的的功力在此册中可见一斑:
「江干数树,法营丘平远」开页中,他取法北宋李成「寒林平远」的构成,自近山望远山,意境绵邈旷远。近景、中景,由近及远按比例逐渐放小,变北方苍茫的平原为江南秀润的山石树木,同样气象萧疏、烟林清旷,豪峰脱颖,墨法精微。
「以中锋为之」、「六法贵乎笔法」直指画家深受南宗文人画传统「以书入画」的滋养。满篇丰富而朗润的中锋行笔寓方于圆、凝重洗练,有晚年「八大「笔意。呈现出简朴自然的内美,无愧作者自诩「气息静穆」。
另一开描绘山中涳蒙的朝气,画家感叹「最难下笔」,实际却处理得匠心独具。或是因为爱好摄影,本作也借鉴了摄影技法,刻意模糊了远、中、近景,只觉色墨交融,反复晕染,层次丰富而不凌乱,灿烂浑脱,生机勃勃。赋色跳脱出传统国画的窠臼,赭石、朱砂、石青、石黄、石绿等调色,淡墨晕染,光感十足。同样的色彩见于另一开向大痴道人的致敬之作中,在空间中赋予画面时间感。与西方印象派的追求不谋而合。
程氏雪景打破传统尤为特别,在「仿王维笔意雪景山水」中,艺术家构图奇绝,利用笔锋的灵动多变、粗笔狂扫,细部点染勾勒,大雪中山水树木的质感通过对比而凸显,雪中的茫茫世界是混沌的、纷杂的,充满了动感,与王维《江干雪霁图卷》静谧肃穆的气质相比自出机杼。
在「云山修竹」的描绘中,画上提跋尤见创作心迹,一方面透露画家在画竹子的时候溯源文同,然而真正点题的,应该是回顾法效前贤的同时,总结出作品应当「出自肺腑」,才能触动人心。在「秋山晚钟」、「海中小岛」、「离亭不往」、「春江揽胜」中,写云山、湖海、高塔、楼阁、亭台、小榭。画面均薄施淡彩,将光线中物象的色泽反映出来。拟古人笔意的同时又兼画家新意。幽情远思,如睹异境,更感山水可爱。有些地方布局细密,有些地方草草带过,程老的画从来不是一览无遗的,总是喜欢留给观者思考领悟的空间。一如他自己所说的:「罗丹雕塑外形轮廓具备正确性,然而细部却没有完成,因为简练反而动人。有一种稚气,拙的美、原始的美、动人的美。」
是幅册页除了艺术性令人感喟,尤其值得一提的是,画家在最后一开中自题:「写山水册十二页,自壬申之早秋始,成于癸酉之暮春,因杂事冗烦,不能安于几案弄墨。今日完成,」杂事冗繁之余仍未搁笔,足见对此套山水的郑重。紧接着又题「恰国超老弟偕夫人大君来沪,贻此留念。十发并识。」这里所说的「国超老弟」即画家苏国超。他与程老的交情不仅在于师徒之谊,更在于其人品被老师认可。程十发为他的画集《国超书画》写的序言里说到「在上个世纪风雨年代里,苏国超不远千里去看望困窘重病中的老师石鲁,送去石鲁爱吃的辣味腐乳。他还专程去看望老师程十发,送去土特产食品,对困厄中的恩师给予慰藉。」可见这套册页本不是为了稻粮谋,亦不是为了应酬。可能原本是为山水画创作的历程做一个总结。恰逢晚年爱徒携眷探访,欣喜之余回忆困难时代的患难真情,进而回馈。
时隔两年后,程老又见册页时自题签:「程十发山水十二页,乙亥重阳,程十发自题。」足见对此册的爱重。
如有藏家得以宝藏传承,不可不谓艺缘深厚。