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3518 林风眠 林间 镜心

林间
拍品信息
LOT号 3518 作品名称 林风眠 林间 镜心
作者 林风眠 尺寸 64×66cm 创作年代 --
估价 1,800,000-2,200,000 成交价 RMB --
【出版】《改革中国画的先驱者·林风眠》第64页,台湾雄狮图书公司,1979年。
【题识】林风眠。
【印文】林风瞑印
原香港艺术馆馆长朱锦鸾先生曾撰有《从解体到结体—吴冠中的树景》文,由吴冠中笔下的树景的变化论述其艺术的发展。事实上,吴冠中的老师林风眠笔下的树景也经历了前后数度变化。由可见的各类林风眠相关题材作品可以深知,林氏笔下树景从早年的偏于具象、树景只占部分画面、多以绿施色渐渐变为偏于抽象和夸张、树景也充塞整个画面,其色彩也多出以赭、黑等代表沈闷、郁结之色。这种构图和经营的变化,显然与其心路历程息息相关。以此幅与出版于席德进《改革中国画的先驱者—林风眠》一书的《松林暮色》即可窥一斑。
如果说在《松林暮色》中,林风眠还比较乐于表现其对外部世界比较温暖的希望和向往,那么在《林间》中,他已经转向对自己内心苦闷情绪的挖掘和宣泄了。大概是林氏处于某个极为难解的抉择当口,因此,密密满满被参天的松树占据的画面中心,是其逡巡无定、徘徊无方的情绪外化;而松林外一带以灰色涂出的涌动的远山,则是可望不可即的理想吧。

绘画的本质是绘画
无所谓派别
也无所谓中西
—林风眠
用我的画笔,永远描写出我的感受
—林风眠绘画专辑
林风眠吸收了西方印象主义以后的现代绘画的营养,将所学融入中国文化。此种特色与中国传统水墨和境界相结合,并融入了个人的人生经历。但基本的审美追求是一致的,那就是美与和谐、内在抒情性。他是「中西融合」这一艺术理想的最重要的代表人物。今年秋拍,我们在夜间场次中呈现数件林风眠精彩画作,囊括风景、人物、山水多个题材系列,如《林间》,是林风眠内心世界苦闷孤独的宣泄;又如《花间仕女》,林风眠参照民间瓷画畅快的线条和汉代画像石刻拙朴用线特质,使用大量明亮鲜艳的色彩,向观者展示了一位具有古典兼备现代感的女性美;风景画被学界认为是林风眠实践中国艺术革新的重点之一。本辑所录风景画两帧,《秋景》和《山居秋色》无论秋天的河岸、平原、丘陵、村庄、农舍和山麓,都涌入画家笔下。这些秋景,比进水远山的西湖景色有更多的构图变化,色彩和光的主导作用也越来越突出。他们和秋鹜、西湖系列一样,成为林氏成熟期风景画最有特色最富感染力的作品。林风眠传统类的山水画则极其少见。《松涧闲居》图轴是面世不多的之一。是林风眠于40年代的山水精品,也是一件代表作。此画曾为上海书画出版社于1999年挂历的七月份出版。期与大家共赏中国现代绘画大师林风眠先生独特的艺术追求。

林风眠不是以描绘和表现20世纪中国社会革命和相应的革命意识的艺术家,而是以描绘和表现充满个性色彩的20世纪中国人社会心理和生命情感的艺术家。通过他创造的艺术世界,我们感受到真诚、善良和力量,看到一个本分、执着、坚强纯真的灵魂。还可以体验到一个20世纪中国知识分子的明了的心灵历程,一种纷纭变幻的境况中坚守着的对美好人生的憧憬,一场将民族心理意识与西方文明融合起来以使自身迈向现代的漫长的精神跋涉。这心灵历程、美好憧憬和精神跋涉五彩缤纷,又艰难沈重;它始终朝向业已选定的目标移步前奔。溪水、清风和花香给它欢乐,沙漠、荒丘和独行又带给它孤寂。它已习惯以宁静面对纷乱,有时也不免要撕裂云层般的吶喊几声。在中国现代美术史上,有几个画家能像林风眠的作品这样,展示一个如此丰富、完整、漫长、且扣着历史步伐的精神世界呢 ?
—郎绍君
我作画时,只想在纸上画出自己想画的东西来。我很少对着自然进行创作……我是凭着收集的材料,凭记忆和技术经验去作画的……有许多想不起来的,也许就是无关重要的东西了,我大概就是这样去概括自然景象的。
——林风眠
林风眠从20世纪20年代即开始风景画的创作,其早期作品不多,具有表现主义的特征;40年代开始在真实的风景中寻找素材,进行融汇中西画法的实验;50年代是其风景画的成熟期,运用大量色彩,具有鲜明的形式感。此幅《林间》接近画家40年代的风格,此时正是其进行中西画法探索与调和的重要阶段,可以看出明显的实验特征,但仍然属于林风眠独特的、带有个人体验和心境的风景,没有明清文人画的典型程序,没有严格的布局和皴法,只是一个普通的山林小景,仿佛无意掠过的一个片段印象。
《林间》画幅不大,在方正的构图中,暮色已至,山林阴暗,树木为画面的主体,高大茂盛,密集生长,树梢上,远山露出一角身影,各类物象在局促的空间内层层推远,虚实相间,造成深远的空间感。虽然画面的色调较为沈重,均以重墨和赭石绘出,但也营造出一些颇具变化的形式,近处山石的走向,树木的各种形状,远山的轮廓,构成各种直线、曲线的交合,重色调之中的一些点状或线状留白也使画面透气,这种画法来自于对西方现代艺术的借鉴,也来自于传统的积墨法,渗透了西方艺术的空间构造与画面张力,亦隐含着中国画中虚静简逸的精神本源。
林风眠笔下的风景画与中国的传统山水画迥异,呈现出中西合璧之境。他在艺术形式上吸取了印象主义、野兽派、立体主义等西方现代艺术的方法,将空间设置、光色效应、冷暖对比这些塑造方法引入中国画,创造出一种「新风景」,在格局与色调上均独具一格。但是从画作内涵而言,他强调意境深远,又情思无尽,实际上更为契合中国山水画的内在精神。此幅《林间》便可体现林风眠的艺术观念,层次分明的空间,宁静致远的格调,使人如置身于真实山水之中,又有着恰当的距离感,这种奇妙的感受来自于西画与文人画相互融合的化学反应。