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3607 张大千 1932年作 仿诸家山水八屏 立轴

仿诸家山水八屏
拍品信息
LOT号 3607 作品名称 张大千 1932年作 仿诸家山水八屏 立轴
作者 张大千 尺寸 151×40.8cm×8 创作年代 1932年作
估价 8,000,000-12,000,000 成交价 RMB 48,875,000

【题识】
1.米虎儿苕溪春晓。拟董思翁笔。爰。印文:张爰大千父、大风堂、自诩名山足此生
2.昔年曾过巫山峡,未画巫山十二峰。暮雨朝云无限意,可能神女梦先通。爰。印文:张爰大千父、大风堂
3.一入罗浮世梦醒,泉声三叠道初成。效黄鹤山樵用笔,爰。印文:张爰之印信、大千豪发
4.山斋雨歇云茫茫。仿云林笔法。印文:张爰之印信
5.雨痕如沐月垂楼,立觉今宵万里秋。仿唐六如意。印文:张爰私印
6.流水入弦歌。仿吴小仙笔,爰。印文:张爰、大千豪发
7.天都云峰。仿石溪上人笔法,爰。印文:张爰、大千豪发、三千大千
8.少云将军四秩华诞之庆,壬申春日以大涤子及诸家法,画于大风堂下,蜀人张爰。印文:张爰、大千大利
【说明】上款「少云」将军为马鸿逵(1892-1970),字少云,国民革命军中将,加上将衔,人称「宁夏王」。1950年到美国,先至旧金山,后长期居住在洛杉矶,1970年于洛杉矶去世。

【注】此件作品的交接地点为中国香港,具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。

血战古人 终成传奇
——张大千《仿古山水八屏》简析
翻看中国近现代画史,对于传统用功最深、涉猎最广、研习最精,且能融汇通达全为己用者,当推张大千而少有能出其右之人。从早年受曾熙、李瑞清影响临习石涛算起,对于古人成法的精研和借鉴,可以说贯穿张大千的整个艺术生涯,其一生所参详摹习的对象,自明清上追宋元,再经敦煌面壁融继盛唐。此套《仿古山水八屏》虽云仿元、明、清诸家,但温润秀丽已全然是其自家面目。每幅皆有题诗,诗意皆与画有关,为一气呵成之作,书画合壁,相得益彰。
一、《苕溪春晓》苕溪,在浙江北部,因「溪岸多苕花」而得名。此地河网湖群密集,青山翠峰在岸相映,「水委迤而清深,山连属而秀拔,」所谓山水清远,受到历代文人青睐,米芾曾书《苕溪诗》,米友仁、董其昌也曾以「苕溪春晓」为题作画。该作为张大千仿董其昌笔意,然从画面上看来,张大千既有对董其昌山水纯正追求,又有融入了个人性的变化意识。以披麻皴表现山石凹凸起伏的结构和肌理效果,都延续着董其昌之面貌,强化笔墨意趣的表现。
二、《巫峡清秋》描绘了峡江行船之景,画面右侧中部为耸立高山,下部为突起的嶙峋山石,中部为烟雾萦绕的绵延群山,下部为茂密树林。画面下部的山石树木以重墨勾写,笔劲墨润,且略施赭石,朴茂高华,中景部分山石以淡墨勾勒结构轮廓,略施赭石,然山顶处亦重墨皴点,体现出山之伟岸高耸,以勾染结合的方式表现峡江云雾,颇具自然之妙趣,江中行船于云雾之处,仅以寥寥数笔。整体而言,该幅作品构图奇崛,布景独具匠心,笔墨使用纯熟,寄寓张大千对自己四川家乡之深情。
三、《罗浮观瀑》效黄鹤山樵用笔。据傅申统计,大千曾先后收藏王蒙作品至少九幅,经年观摩,日日临习,黄鹤山樵之笔法气韵皆已化为我法。此幅远景峰峦叠翠,瀑湍流急,景象开阔,飞泻而下的瀑布带来视觉的空间感,近处山路高士策杖,驻足观瀑,享天光一色,心旷神怡。画面意境高雅,笔墨娴熟。
四、《山斋雨歇》仿云林笔法。大千先生自云:「元四家中尤爱黄鹤山樵、云林」。大千仿倪之作,殊为罕见。云林之画平淡天真,以平胜险,笔墨简略,以少胜多,世称逸品不为过誉。传世佳作多为平沙浅渚,大千此作山峦壁立者不多见也。此幅作品便见云林衣带之风,而山石竹树点皴,画面逸宕之气及「无法之为法」的笔墨境界,却分明为大千的自家面目。
五、《雨痕如沐》此图远处群山起伏,泉流折叠于山峦间。中景树木浓荫茂盛,深掩茅屋草堂。画面右侧溪流曲展延伸,以S状贯穿画面,形似喇叭,溪水由窄变宽,观之顿时开朗。高士泛舟湖上,悠闲惬意。画面中心另一位高士仰头远眺,亦让视线随之展开,将观者带入无尽远山。此幅用笔师法唐寅,刚劲犀利,皴法把大斧劈皴拉长拉细,更显活泼滋润,用墨浓淡精到,既有北派山水的立体感,又有南派山水的情趣味。
六、《流水入弦歌》此幅大千自题「仿吴小仙笔」。吴伟精山水,落笔健壮。山水远师马夏,近受浙派戴进影响,因其粗细兼备,水墨淋漓的风格被称为"江夏派"。善画大屏巨幛,当时南京寺观壁画多出于其手笔。其画风在成化弘治年间影响很大,追随者甚众。是图用笔奔放,健拔简洁,山石松枝放意写出,颇有气势;画中高士纵笔不甚经意,而奇逸潇洒动人,山水树石俱作斧劈皴。
七、《天都云峰》仿石溪上人笔法。画面群峰如笋,高耸穿云,奇松叠生,乃黄山典型地貌特征,缀以类近文殊院之楼阁,如百步云梯之磴道、蒲团松、漫天云海等,俱当地标志式之名景。他下笔时无计较地理位置上之准确性,安排自然,足见对当地诸般景色了如指掌,下笔时自是手到拿来。笔墨涉石溪之形神,以干湿反复点染,绵密紧凑,得苍莽郁茂之致;设色层层铺染,山谷险峰,轮廓自生,益显黄山钟灵毓秀。
八、《山居图》张大千用力于石涛之深,世所共知。以致至今坊间仍流传他曾以所临石涛骗过黄宾虹、陈半丁等一干巨眼、大家故事,可知其得于石涛者亦堪称神奇。此幅用浅绛画法。开门见山,画心巨峰突兀,近景间有杂树。山脚下有茅屋房舍,掩映于松林之中,两位高士在屋中闲谈。张大千对石涛绘画艺术,不仅能够深入进去,探其究竟。还能脱其窠臼,自辟蹊径。这是难能可贵的。整画从取景造景到笔墨都极为精彩,堪称大千先生早年时期的代表作。
1938年3月,张大千曾为民国时期天津的著名实业家、范竹斋(1869-1949)七十大寿而作《仿古十二屏》,轰动艺坛,惜散落于民间。此《仿古山水八屏》,为「宁夏王」马鸿逵四十华诞所创作寿礼,所仿者有元代王蒙、倪瓒,明代唐伯虎、吴伟、董其昌,清代石涛、石溪,是大千早期仿古中最集中的一组作品。傅申先生认为「大千先生的仿古路线,从此八屏可以略见端倪。」足见其在大千先生的艺术创作中的重要性。