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3677 徐悲鸿 1947年作 天马行空 镜心

天马行空
拍品信息
LOT号 3677 作品名称 徐悲鸿 1947年作 天马行空 镜心
作者 徐悲鸿 尺寸 106×53cm 创作年代 1947年作
估价 2,200,000-3,200,000 成交价 RMB 2,990,000

【题识】舜生学长惠教,卅六年晚秋,悲鸿写于北平。
【印文】悲鸿之画
【展览】「中国近现代十二大家展」,2017年5月10日至5月14日,江苏美术馆陈列馆。

徐悲鸿在对待中国画的发展上,是希望借由西方绘画改良中国画,即「改良」说。于是徐悲鸿画马和唐代韩干、宋代李公麟有很大差别,他把速写融入中国画的创作当中,使得画面非常有特点:
首先徐悲鸿绘画力求写实,他画马强调骨胳,有骨有肉。徐悲鸿在法国求学时,经常去马场写生,对马的解剖研究极深。他曾写信给刘勃舒说道:「学画最好以造化为师,故写马必以马为师,我爱画动物,皆对实物用过极长时间的功,即以马论,速写稿不下千幅。」所以徐悲鸿画的马,在马的躯干和头部都可以看到明显的骨胳结构,马腿的关节细节都刻画得十分清晰到位。
其次,徐悲鸿画马追求明暗和体积感,强调焦点透视和高光处理。为了表现马的肌肉,徐悲鸿将西画的光影画法应用到画马上,马的臀部和背部常留有大面积的白,通过明暗来表现马的雄健肌肉,体积感十足,马腿和马头也都有高光留白处理。
第三,徐悲鸿画马讲究透视,此前历史上画马平面的较多,从左到右,而徐悲鸿画马各种角度都有,常有背身马,马头向里,马臀在后,背向观者,这就需要画出透视的效果。
但我们熟知的徐悲鸿所画的马,多是动态的奔马,希望以奔腾的马来唤醒国家独立富强、提振民族精神。此件立马则很是少见,代表着此时徐悲鸿的心理状态的转变,故而更加需要关注。

左舜生(1893-1969),谱名学训,别号仲平,湖南长沙人。他与曾琦、李璜并称「曾、左、李」,是中国青年党的党魁,在变幻莫测的民国政坛上叱咤风云、显赫一时;他与李剑农、蒋廷黻齐名,是中国近现代史研究的先驱者之一,著作丰硕,卓然成家;他是「书生略带名士派」,在访问延安的繁忙日程中还提出要去看望江青和丁玲。