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4112 于右任 草书《柳梢青·洛阳吊古》 立轴

草书《柳梢青·洛阳吊古》
拍品信息
LOT号 4112 作品名称 于右任 草书《柳梢青·洛阳吊古》 立轴
作者 于右任 尺寸 138×33.5cm 创作年代 --
估价 无底价 成交价 RMB 48,300
材质 水墨纸本 形制 立轴
【出版】《旷世草圣—于右任书法墨存》图53，陕西出版传媒集团、三秦出版社，2015年4月。
【题识】败叶留红，残岩落翠，满目风沙。故国山川，故家池馆，故苑风华。 无端梦堕天涯。空凭吊，杨家李家。一片闲愁，两行清泪，几曲悲笳。堇叔老弟法家两正，右任录戊申洛阳道中之作，调寄〈柳梢青〉。
【印文】于、右任
【说明】
1.上款「堇叔老弟」即任堇（1881-1936），字堇叔，浙江绍兴人，伯年子。能诗，精鉴别 。字写章草，间作花卉，秀逸绝伦，写山水专师宋人，不轻与人作。卒于上海。《枫园画友录》、《越中历代画人传》。
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百年墨韵 — 近现代名家书法专题
倘若用一句话来概括风云激荡的中国近代史，那就是「一个古老的儒家帝国经无比艰难，蜕变为一个近代民族国家」的历史。这一动荡历史时期的社会经济、政治与思想文化的发展变化，直接间接地影响了各美术品类的起伏消长及其传承变异。这时期构成中国传统文化核心的儒学思想在急切图强的革命声讨中逐步失落，废科举兴学堂、黜文言倡白话、弃毛笔用钢笔以及汉字拼音拉丁化的激进呼喊，使构成古典文化氛围的形式载体被近代化的革命步伐毫不留情地排挤乃至打倒，书法赖以存身的文化语境、物质前提陷入支离破碎的境地。
这一时期书法最显著的特色是受社会政治、经济、文化变革的综合作用以及自身衍变规律的要求，在「尊碑」与「崇帖」的升沉、开拓与回归的互动、实用与审美的分合中标识了不同以往的发展轨迹。一部分有思想、有艺术底气和悟性的书家，在这一动荡、混乱的大气候中，稳固地把握着自己的航道和书法本体的发展轨迹，成为那个时代书坛的代表性人物。
近代书坛以擅书闻名者身份也相当复杂，虽笼统地称之为书法家，但其身份对于书法创作的「规定」使我们可以看到画家书法、学者书法、政治家书法等不同的类型，可谓异彩纷呈。但从总体上说，活跃于近现代书坛的书家基本上分为两代：第一代如翁同龢、陈三立、徐世昌、康有为、郑孝胥等人，他们大都出生于清道光、咸丰年间，国学功底深厚，学术思想趋于开朗，入民国后人书俱老，书法创作更臻于佳境，可谓是承前启后的一代精英；第二代如孙文、王福厂、于右任、谭延闿、沈尹默、林散之、李苦禅、沙孟海等书家，他们大多出生于清同治光绪年间，意气风发于民国，在中西文化大碰撞的历史时期里，他们不仅广泛活跃在政治、学术、艺术、宗教等领域，在书法上也秉持传统功力，并在此基础上表现出了多样的创造性，堪称民国中后期书坛的中坚力量。
「不会画画可以当官，不会写字就当不了官」，曾有位知名书法家用这样的形容来说明书法在中国古代社会中的地位。古代日常生活中，书法比绘画实用得多，也是选拔人才的必备条件。书法作为最能代表中国传统文化的一个艺术门类，其地位高于绘画是毋庸置疑的。在中国书画收藏历史中，书法作品历来受到藏家重视，也一直保持着「字贵于画」的价格秩序。直到民国以后，毛笔退出书写主流，书画市场才形成「画贵于字」的局面。以今天市场价格角度比较，纵向看，近现代名家书法作品的价格与古代书法明显呈现出两极分化的趋势；横向看，近现代书法名家作品价格与近现代绘画大家作品的价格也远不在一个量级之上；即便是同一位书画家的书法作品价格和其绘画作品价格也有明显的差距（比如吴昌硕、齐白石、李苦禅）。从中国书法史的角度讲，近代晚清民国时期是书法的最后一个辉煌时期，这一时期的书家也是中国传统书法的最后一拨人。其中有些开宗立派的，像于右任、沈尹默等，既对后来书法家有影响，也能接续宋元明清系统，而作品价格却一直偏低。现在虽然有所上涨，但整体价格上明显仍处于低位，是名副其实收藏的「价值洼地」。随着藏家对近现代书家艺术价值认识的逐步深入，近现代书法在市场上的价格也会逐渐向其应有的价值靠拢。
此次「百年墨韵—近现代名家书法」专题，为书法藏家汇聚了康有为、孙文、于右任、沈尹默、林散之、启功、舒同、李苦禅等近现代书坛名家以及文化名人、政要的50件精彩作品。书法作为中华民族历史文化的延续，广大书法收藏爱好者可通过本专题中的一些名家精品，像翁同龢的《行书八言联》、孙文的行书《博爱》、于右任《草书五言联》、沈尹默行书《栖凤楼》、王福厂的篆书《长醉芳春》等等，来感受不同形式书法的力量与内涵之美，触摸当时书法名家们在那个激荡的时代进行书法创作之时的思想情怀与人生际遇。

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