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2023 赵雍 太宗出猎图、明皇观鸡图 立轴

太宗出猎图、明皇观鸡图
拍品信息
LOT号 2023 作品名称 赵雍 太宗出猎图、明皇观鸡图 立轴
作者 赵雍 尺寸 118×67cm×2 创作年代 --
估价 1,800,000-2,200,000 成交价 RMB --
出版:
1.《中国古美术展》,日本富山县高冈市美术馆,昭和44年(1969年)。
2. 板仓圣哲编《国华》第1477号,图版5,第39-40页,国华社,2018年11月20日。
3. 富山县民会馆展览,作品编号1,富山县民会馆。
题盒:(外)贰幅对悬物:左太宗出猎、右明皇观鸡,赵仲穆笔。(内)天保十三年壬寅萨藩世子罹疾沈滞,使余药之,继而有瘳。世子出此幅以被报谢。彼藩多藏宋元名迹,此其一臠尔,为希世之物,子孙其永宝之,乐真院法本元坚识。钤印:臣元坚印、□廷
展览:《中国古美术展》,作品编号28,日本富山县高冈市美术馆,昭和44年(1969年)4月29日-5月11日。

说明:
1. 萨摩藩(今鹿儿岛县)(天保13年,1842年)旧藏。
2. 伊予宇和岛藩伊达家(江户上封地)(今东京都港区六本木,日本东京高级住宅区)旧藏。
3. 伊达家小田原别墅(神奈川县小田原市)(明治31年,1898年)旧藏。
4. 安部茂(日本北陆富山县内所藏家)旧藏。

浅析《太宗出猎图》、《明皇观鸡图》风格特点
构图:
树下人马图是唐代十分流行的图式,李公麟、赵孟頫、赵雍的绘画中比较多的借鉴了这种图式。《太宗出猎图》与《明皇观鸡图》均是由成组人马以及背景的树、石构成。画中人物均手持一只长鞭,人骑于马上呈回头向下张望的状态。近景土坡碎石,地平线最低,占画面的五分之一处,显示出空旷的郊外景色,这与元代出现的“人马画”表现场景上所运用的手法相同。
服饰:
画面中出现了臂上猎鹰,头戴瓜皮型帽和钹笠冠的人物,显现出了蒙古民族的身份特点。太宗与明皇的服饰呈红、赭黄二色,袍服袖口窄小,不是汉家传统的宽大袖子,头戴乌色软脚幞头。《沈从文全集》第32卷载:“元代衣服式样,在北方,男女上下区别不大,通名为袍,但是用的材料精粗贵贱,却差别悬殊。高级大官服多用红彩鲜明织金锦,且沿袭金代制度”。《元史·舆服志》:“庶人除不得服赭黄,惟许服暗花,丝绸绫罗毛,帽笠不许饰用金玉”,钹笠冠俗称“鞑帽”。如圆形笠,形似钹。幞头亦名折上巾,又名软裹。一种包头的软巾。因幞头所用纱罗通常为青黑色,故也称“乌纱”。软脚幞头是在幞头之下衬以“巾子”(即假发),或“木围头”使幞巾的外型平整固定,幞巾的两脚加厚并涂漆,成为软脚,使其平展下垂,行动时则飘动尔雅,为文官与学士所爱戴用。故而《太宗出猎图》与《明皇观鸡图》所呈现出元人的服饰特点。
技法:
在技法上,两图人物和鞍马均采用方折劲挺的铁线描刻绘,劲健细挺,更多地汲取了北宋李公麟柔和细腻的笔韵,展现出人物的衣帽、马鬃和马尾在风中飞扬的动感。色彩渲染上得唐人之富丽,亦不失文人之清雅,将重彩与淡彩有机地合为一个整体。树木用双钩,线条硬劲,承袭李唐以至马远、夏圭的简略遗风。
承袭古法:
宋朝时期的文学家苏辙的《韩幹三马》中描绘了韩幹所画的马的形象:“老马侧立鬃尾垂,御者高拱持青丝。心知后马有争意,两耳微起如立锥。中马直视翘右足,眼光已动心先驰。仆夫旋作奔佚想,右手正控黄金羁。雄姿骏发最后马,回身奋鬣真权奇。圉人顿辔屹山立,未听决骤争雄雌。物生先后亦偶尔,有心何者能忘之?画师韩幹岂知道?画马不独画马皮。画出三马腹中事,似欲讥世人莫知。伯时一见笑不语,告我韩幹非画师。”这首诗与《太宗出猎图》、《明皇观鸡图》描绘的图像非常暗合,说明了二图对古人传统技法的继承,还隐喻一种政治倾向的表达。
传为赵雍:
画作配木盒题字:“左太宗出猎、右明皇观鸡,赵仲穆笔”。赵雍(约1289-1360),字仲穆,湖州人。是元代书画家赵孟頫次子,官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继承家学,尤精人物鞍马。画艺深得元皇室尊崇,元惠宗曾召赵雍进京“采绘新作便殿台阁”。其绘马技法沿袭北宋李公麟。赵雍的“人马画”与其父赵孟頫一样学习韩幹、曹霸、李公麟的技法风格,赵雍所绘的马以侧面视角居多,很少展现马的其他角度,尤其是在只有一匹马的画面(如《人马图》《挟弹游骑图》《春郊游骑图》)中,马都是以侧面来呈现的,这与《太宗出猎图》、《明皇观鸡图》马匹刻绘的视角比较一致。

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