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5522 清乾隆 紫檀西番莲纹高束腰展腿式长方几

紫檀西番莲纹高束腰展腿式长方几
拍品信息
LOT号 5522 作品名称 清乾隆 紫檀西番莲纹高束腰展腿式长方几
作者 -- 尺寸 长53cm;宽37.5cm;高93.8cm 创作年代 清乾隆
估价 4,500,000-6,500,000 成交价 RMB 5,750,000


【备注】
纽约苏富比,2010年03月23日,lot168,封面作品。

此例为典型清代乾隆时期宫廷用高几,造型尚属简练,装饰繁华,显示了清中期时洛可可艺术对东方的影响。材工皆佳,骨架匀停,装饰繁而不乱,秩序感强烈,等级明显,是清代乾隆早期制家具的典型代表。
几面攒框,四周起高拦水线,宛如石雕。面心镶嵌黄花梨板,色泽明快,与深沉的紫檀形成对比,富装饰性。边框立边密雕卍字锦地,又名步步锦,其上有海棠形开光,内铲地浮雕西番莲纹。高束腰,上有垛边,下有托腮,垛边和托腮上浮雕变体仰俯莲纹,即清代宫廷所谓“巴达马”纹。束腰四面委角形大开光,透雕兼浮雕细密的西番莲纹,枝繁叶茂,甚为繁复。牙板鼓出,披肩处雕为简练的如意头形,其内浮雕一株苕茛纹,牙板中段亦浮雕两个相对的苕茛纹,并以如意云头相勾连,简繁得当。
腿足中段斜收后距离变窄,为展腿式,在清中期宫廷紫檀家具中应用甚多,此种造型形成的空间变化丰富,但用料颇奢,且对工匠的要求也较高,掌握不好容易做成弯折的效果,此例显然属于成功者。腿足下方外翻为卷叶状,花叶舒卷,边缘波折,造型饱满,近似如意头。
下方承有束腰底座,更显造型之庄重。底座面攒框镶落膛起鼓面心,边框做成冰盘沿,冰盘沿造型简练,仅下方起压边线。束腰打洼。牙板以厚料制成,中部挖空下方,余两端为腿足,且略呈如意形,造型饱满,沿边起阳线,肩部浮雕西番莲纹,中段倒垂如意云纹,其上亦浮雕西番莲纹。

紫檀西番莲纹高束腰展腿式长方几
张辉
明式家具专家
紫檀西番莲纹须弥座香几,见于保利国际拍卖公司2021年秋季拍买,形态均衡典雅,庄重华美,而又几多俏丽,代表清乾隆时期的一代风韵。
香几形态、纹饰多变,有太多的对比形式。平直与弯曲、光素与藻饰、连续与间隔、线与面、粗与细、疏与密。这些变化奠定此香几出众的仪态和美感。
它有明显的收放节奏,轮廓逶迤婉转。几面、牙板、龟足外张;而上面束腰、下腿、足下垫球、须弥座束腰内收;束腰的托腮、内弯的下腿、须弥座的上枭等等又是放收过渡的桥梁。
其纹饰安排错落有致,面沿雕西番莲纹、束腰板透雕西番莲纹、上下托腮浮雕莲瓣纹、四足圆雕西番莲花叶、须弥座束腰下枭和龟足浮各雕西番莲瓣纹,等等,重重叠叠,元素反复,但姿态不一。
下面观察细部:
整体保存良好,为原来档,皮壳浓郁,隐隐含光。
面攒四框。心板为黄花梨木,色泽金黄纯正,与紫檀质色不同,形成俏色巧作。板上粽眼偏直,不是常见的麦穗纹样。此不足为怪,因为黄花梨木板上,麦穗纹多出中间(大面),直纹多出两旁(小面)。
几面四周起“拦水线”。拦水线为俗称惯用语,实专为装饰,无拦水作用。这是古典家具线脚手法的特殊用法,用在器物的俯看面上,一般是经常用于立面上。带有拦水线之黄花梨、紫檀器,无论大小,概无俗物。其代价是将“拦水线”线内一层木材全部挖去,做法豪横。今日仿制黄花梨、紫檀家具,几乎不见“拦水线”。
面沿平直,雕万字锦地,间有开光,中饰西番莲纹。明式家具多有冰盘沿或混面沿,至清式变成平直沿,因为要适应平面雕刻。
束腰板极高,最大面积开出透光、透雕西番莲纹。朵瓣繁密,花叶翻转,长枝短蔓相济。此纹饰形态是同类的范本。
上下托腮上,雕有莲瓣纹(巴达马),又是此类制作的范式作法。
牙板为方包方式(包方腿式、披肩式)。牙板两端包腿处宽阔,大气有力;中段挖窄,突显精巧。一宽一窄,实得于匠心。宽窄交接处,以尖牙纹和曲线过渡,增加灵动。
四腿中部开始内弯,这是清式家具对明式家具三弯腿的演变,传承又有新面孔。四足圆雕西番莲花叶,外翻而高高翘立,何其优美。
须弥座上面嵌心板,踩地起鼓。束腰下枭特别宽大,在左中右分三段雕纹饰。四角龟足外张,并突出一种少见的曲线。面嵌心板和突出龟足的做法,既与上面的高束腰相均衡,又加强了整个器物的重心落地。其平稳坚实,犹如一座古塔脚下的厚重台基。
须弥座又称为金刚座、莲花座,代表佛教圣山须弥山,由印度传入中国,原见于佛像台座,以表示佛之伟大。后用于建筑之上,如宫殿、寺观、牌坊等基座。最迟在清乾隆时期,莲瓣纹须弥座使用于家具上。此时期家具设计追求丰厚藻丽,须弥座与其风云际会。
须弥座由宗教制作进入世俗建筑物、家具后,仍然标志着高贵等级,烘托宏大的气势。雕莲瓣纹须弥座由器物底座上升至肩部,是清式家具大胆的尝试。这又以此类香几最为成功,并成为经典形态。只有在乾隆朝才敢于如此尝试,这也是那个华奢时代才有的样子。