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5571 清乾隆 紫檀高浮雕四季花鸟顶箱式大四件柜

紫檀高浮雕四季花鸟顶箱式大四件柜
拍品信息
LOT号 5571 作品名称 清乾隆 紫檀高浮雕四季花鸟顶箱式大四件柜
作者 -- 尺寸 通高247.5cm;立柜长126.5cm;宽48.3cm;高184cm;顶柜长126.5cm;宽48.5cm;高63.5cm 创作年代 清乾隆
估价 咨询价 成交价 RMB --
出版:
• 田家青编著,《明清家具集珍》,封面,页80-87,香港三联书店,2001年7月
• 田家青,《对圆明园家具的认识过程》,载于《文物天地》,2009年第9期,页22-26
• 保利艺术研究院编,《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷(下)》,编号936,北京,文物出版社,2020年

备注:
• 庆宽家族旧藏
• 北京保利拍卖,2007年11月30日,编号805

展览:
• 保利艺术研究院、保利艺术博物馆,“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”,北京,2021年10月15日-11月02日

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紫檀顶箱大柜夙为宫廷庙堂之器,或收存衣冠,或贮藏珍玩,为清代宫廷起居之必备。此对气势恢宏的清乾隆紫檀花鸟纹大柜为标准顶箱立柜式大方角四件柜,全部部件精选紫檀大料制成,是俗称“满彻”的紫檀家具。此对大柜着录于田家青先生《明清家具集珍》一书,为该书封面(2001年7月香港三联书店),是一件密藏多年、风华久闻于海内外的宫廷家具名品。
据田家青先生的研究,此柜有门闩,带柜膛。立柜中部装架笼,设抽屉二只。横材竖材混面,也称“泥鳅背”、“盖面”,是紫檀家具上常见的线脚。柜子的侧山为紫檀实木板,落膛起鼓做。后山是两扇可拆下的独立“扇活”,通过木销与柜体活插。扇活制作虽费工费料,但搬运中可以拆下,便于减轻重量。实用性强,是宫廷家具讲究的做法。
此柜最夺目之处是八扇柜门和柜膛立板的铲地高浮雕,工艺精湛,栩栩如生。八扇雕花柜门整体上给人以繁花似锦、气度威严的震撼力。“铲地”高浮雕是清代“大内紫檀作工”的特有工艺,即将图案之外的底子全部铲平,使图案突现,立体感强烈。与一般硬木家具的“起地”浮雕法相比,同样的图案,“铲地”浮雕需要多几倍工时。宫廷紫檀家具的浮雕地子平整如镜,令普通工匠可望而不可及。
柜门各图案独立成章,又相互呼应,烘托整体效果,分别雕有荷花、浮萍、玉兰、天冬、灵芝、牡丹、芭蕉、水仙、芍药、藤萝、松、竹、梅,以及绶带、鹭鸶、芦雁、鸽子、喜鹊、画眉、仙鹤、锦鸡等图案,分别寓意“喜上眉梢”、“锦上添花”、“富贵荣华”、“一路连科”等。画面布局章法严谨,疏密得当,穿插自如,具有典型清代中期画风,与清宫珐琅彩瓷器所用画片如出一辙,当是出自清代宫廷画师之手。以“锦鸡牡丹”一扇中的牡丹为例,工匠在雕刻牡丹花瓣的表现上,极尽俯仰反侧之能事,凹凸层次之多令人叹服,与中国传统工笔花鸟的以线描取胜的风格大异其趣,而与受西洋影响的雍正珐琅彩雉鸡牡丹碗上同样着重表现牡丹之凹凸质感的技法相似。而柜顶柜门上的一扇“菊花画眉”图,对比郎世宁的花鸟册中的一页,构图和题材相同,在花瓣、枝叶的表现技法上风格完全一致,造型写实极富于立体感。可见此柜的画稿出自受郎世宁画风影响的宫廷画师之手,具有中西结合的圆明园宫廷艺术特点。
此柜的金属饰件相当讲究,底足包铜套,柜膛翻板有铜提环,合页、面叶造型典雅,錾刻图案精美,鎏金均匀,金色的鎏金饰件与紫檀柜体色泽反差强烈,既富装饰效果,又能冲淡大型家具给人的沉闷感。
此器清末民国时期为前清内务府重臣庆小山家族珍藏,早年即闻名京师久矣。柜子成对保存完好,是十分难得的存世清代宫廷家具重器。据田家青先生《缅怀老一代明清家具收藏家》一文,庆氏家具收藏以宫廷紫檀黄花梨大柜着称,除此对紫檀四件柜外,著名的黄花梨雕云龙大四件也是庆家藏品。庆小山(1848-1927),名宽,号松月居士。隶正黄旗。工书善画,供职于醇亲王府,由醇亲王府进入清宫内务府,历任内郎、堂郎中、晋三院卿,三院指上驷院、武备院、奉宸院,属正三品。自此庆宽被慈禧太后钦派办理宫廷大典、领衔绘制紫光阁宫廷历史绘画、宫廷肖像及陵寝礼图等,成为一名内务府重臣。在光绪时期筹备圆明园的重建,并在庚子事变后奉慈禧之命负责散落宫外的器物的重新收集工作。庆宽家族的明清官窑收藏,也是百年来北京最重要的收藏之一。
此件紫檀花鸟纹大四件柜在存世的紫檀家具中占有极为重要的地位,原因在于:今存于北京故宫的数件紫檀大柜雕刻图案多为云龙纹和图案规矩、装饰化的博古花卉纹样,而本件大柜则每扇柜门均能独立成画,是宫廷画师与紫檀工匠的完美合作,堪称家具中的“珐琅彩”。令人恍如置身圆明园中乾隆帝华美雍容的起居室中。根据田家清《清宫圆明园家具初探》一文,这类流散民间的紫檀宫廷家具极可能是圆明园流散之珍。
“1860年和1900年两次洗劫圆明园之后,侵略军先是将掠获得物件(包括相当数量的家具)拉到天坛南门的大空场及附近的使馆,随后组织分赃性的内部拍卖,因家具尺寸较大,未能全部拍卖掉,又不便于都运走,所以侵略军在离开之前又组织了对市民的出售。因东晓市在天坛的南门附近,工匠们说这也是代表北京家具风格的硬木器行‘鲁班馆’早年能在此处扎根的原因。”庆小山的重要职位也使得他有最大机会收藏到散落民间的圆明园宫廷家具。而其花鸟图案的西洋画风格、新奇多变的题材样式,不同于紫禁城大内严肃风格的活泼而富于情趣的题材,也都符合学界总结的圆明园宫廷艺术的特点。
目前存世可供比对并见诸公私著录的紫檀四件柜数量极为稀少,而超过两米高的紫檀大四件柜就更是凤毛麟角,查阅乾隆造办处“活计档”,与桌、椅、宝座相比,当时紫檀柜的制作量极罕。实例举例如下:
北京故宫西六宫之长春宫,为内廷西六宫之一。长春宫曾为乾隆朝孝贤纯皇后和清末慈禧皇太后之居住地,其东次间陈设有紫檀雕西番莲纹顶箱大柜,深浮雕西洋花卉纹饰工艺精美绝伦,体现了清代宫廷紫檀家具特有的华丽风格。
重华宫,位于内廷西路西六宫以北,弘历为皇子时,初居毓庆宫,雍正五年(1727年)成婚后移居乾西二所,雍正十一年(1733年),弘历被封为“和硕宝亲王”,住地赐名“乐善堂”。弘历登极后,此处作为肇祥之地升为宫,名重华。自乾隆八年(1743年)始,每岁新正召集内廷大学士、翰林等人在重华宫赐茶宴联句,重华宫西次间北墙陈设有紫檀博古花卉纹大四件柜,纹饰繁复华丽异常,极尽精雕细琢之能事,尽显宫廷华美绮丽之风采;
太和殿,位于中国北京紫襟城南北主轴线的显要位置,明永乐十八年(1420年)建成,称奉天殿。今天所见为清代康熙三十四年(1695年)重建后的形制。明清两朝24个皇帝都在太和殿举行盛大典礼,如皇帝登极即位、皇帝大婚、册立皇后、命将出征,此外每年万寿节、元旦、冬至三大节,皇帝在此接受文武官员的朝贺,并向王公大臣赐宴。太和殿两侧亦陈设一对高达370公分的紫檀云龙纹顶箱立柜,为目前国内外公认的紫檀大四件柜第一重器;
养心殿,明代嘉靖年建,位于内廷乾清宫西侧。康熙年间,这里曾经作为宫中造办处的作坊,专门制作宫廷御用物品。自雍正皇帝居住养心殿后,造办处的各作坊遂逐渐迁出内廷,这里就一直作为清代皇帝的寝宫。养心殿后寝殿(西次间)北墙陈设有一对紫檀雕云龙纹大顶箱柜,为清宫旧藏,其浮雕海涛、江崖、五爪团龙、如意云纹等纹饰具有典型清代宫廷家具纹饰特色。
北京市文物局亦旧藏一对紫檀雕花卉纹顶箱大柜,长160公分,宽80公分,高317公分,其西洋花卉的装饰风格非常接近长春宫东次间那对紫檀顶箱柜,具有典型的清代皇家紫檀家具特点与气势,或为当年某位权臣王公宅邸之旧物。上述四件大柜均于国家博物馆中珍藏,本次上拍的紫檀花鸟大柜竟尚能流通于市场,实为好古敏求之士的难逢机缘。