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5633 明 「晓鸿」仲尼式琴

「晓鸿」仲尼式琴
拍品信息
LOT号 5633 作品名称 明 「晓鸿」仲尼式琴
作者 -- 尺寸 琴长117.5cm;隐间108.3cm;头宽18cm;肩宽18cm;尾宽12cm 创作年代
估价 2,500,000-3,500,000 成交价 RMB --

款识:
1.离鹃鸣清池
2.一九六一年春南通徐立孙修
备注:
1.冒襄水绘园(传)旧藏
2.朱敏文(即朱时帆,曾任晚清杭州知府)旧藏
3.刘浩然(徐立孙琴弟子)旧藏
4.徐立孙(梅庵琴社创始人)旧藏
5.徐霙(徐立孙长子,后改名徐鹰)旧藏
6.南京广陵派琴家刘少椿后人旧藏
7.攻玉山房藏

仲尼式。螺钿为徽,月下抚琴时隐隐生辉,如蕴星光。琴边收圆不起角,腰部内收较小,琴体纤细,做工精秀。琴腹内设天地柱,细节考究,上圆下方,取「天圆底地方」之意。雁足有缺失,现为一硬木,一碧玉。造型为典型文人琴,灵动内敛,清风外流。
龙池凤沼均为长方,琴底项部上方刻琴名「晓鸿」,字内填以石青,后期又填入石绿;琴名下刻「离鹃鸣清池」,字内填石黄;龙池左侧刻「一九一六年春南通徐立孙修」,字内填朱砂。「离鹃鸣清池」,此出自陶渊明《杂诗•三》:「我行未云远,回顾惨风凉。春燕应节起,高飞拂尘梁。边雁悲无所,代谢归北乡。离鹃鸣清池,涉暑经秋霜。愁人难为辞,遥遥春夜长。」
琴体表面髹漆为罩朱红髹工艺,初始的漆面呈现深栗色,和素髹的视觉效果无异,通过在朱红漆上罩栗黑色漆,漆层迭压后微微透出下层朱红漆,仅取暖栗色。目前的朱红漆是历代弹奏使用过程中,对凸起的断纹进行打磨,显现出底层朱漆,又依磨显的轻重差异,而呈现出不同明度的朱红色渐变效果。最后的一次修复整体罩髹了一层栗褐色漆,琴面磨退后呈哑光状态,琴底未经磨退则呈亮光效果。琴体漆面断纹形态以牛毛断和小流水为主,局部间以小梅花断,古朴可赏。
徐立孙(1897-1969),名卓,字立孙,号笠僧。江苏南通人。被誉为当代中国「四大古琴家」、「八大琵琶名家」之一,中国古琴界著名琴派「梅庵琴派」开创人之一。师从王燕卿学习古琴和制琴弦技法,从沈肇周学琵琶,从李叔同学西乐,融会贯通,皆得真谛。民国20年编订《梅庵琴谱》,民国25年编订沈师《瀛州古调》琵琶谱。同年与邵大苏倡导成立「南通梅庵琴社」,从游者日众,其琴艺也日臻精深。徐曾为中国千年琴曲《幽兰》、《广陵散》等打谱,在中央音乐学院民族音乐研究所刊出。
此琴为金陵广陵派琴家刘少椿家传藏琴之一。据卢家炳先生曾观刘少椿藏琴目录,内标此琴为李香君旧藏(见《南京周末》1987年8月1日)。刘少椿,广陵派第十代传人。其父为陕西盐商,财力雄厚。因其酷爱抚琴,其父不惜重金不时搜购没落官员之藏琴,以供抚弄。「龙吟」、「怀古」等皆在列。此琴出于江南,早有盛名。老琴人常有述及,传说和史实难免有偏差,考究起来钩沉起诸多江南琴坛旧事,详情请阅篇后专家考证文。
九德之圆,谓声韵浑然而不破散。晓鸿,圆活自然,如水之兴澜、珠之走盘、韵味飘逸盎然,不激不厉,悠悠婉转、浸润万物。【散音】松沈而旷远,让人起远古之思。【泛音】似秋夜虫鸣;如空山寂静,清风在弦间拂过,淳朴自然。【按音】余韵细微悠长,丰富飘渺,可以状人之情思。身处其中,很容易忘怀朝夕之流逝,太古之声,杳杳而来,以神遇之。曲风清淡悠远,自由飘渺的《神化引》、《龙翔操》、《阳春》、《白雪》等,用此琴演奏时,颇有「希声」之趣。
此为金陵广陵派琴家刘少椿家传藏琴之一。据卢家炳先生曾观刘少椿藏琴目录,内标此琴为李香君旧藏(见《南京周末》1987年8月1日)。刘少椿,广陵派第十代传人。其父为陕西盐商。因其酷爱抚琴,其父不时搜购没落官员之藏琴,以供抚弄。「龙吟」、「怀古」等皆在列。

此件拍品处于保税状态下,具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。