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5636 明崇祯 蕉叶式琴

蕉叶式琴
拍品信息
LOT号 5636 作品名称 明崇祯 蕉叶式琴
作者 -- 尺寸 琴长116cm;隐间105.8cm;头宽16cm;肩宽16.6cm;尾宽11.3cm 创作年代 明崇祯
估价 1,000,000-1,500,000 成交价 RMB --
出版:
胡世昌,《中国漆艺二千年》,页238-239,东方陶瓷学会,1993年
款识:
大明崇祯
备注:
攻玉山房藏

展览:
「中国漆艺二千年」,香港中文大学文物馆,1993年9月24日--11月21日

此琴于琴底其间凸起叶梗一道贯穿全板,乃模仿蕉叶之中茎变体传统蕉叶式琴并无「护轸」,琴首呈圆形。此琴取蕉叶形象,故全器无项翅腰尾之分,无明显边墙。琴边起伏弧度较一般典型蕉叶琴为深,形态旖旎秀逸,蕉叶卷边工雅生动,曲折的线条象流动的音乐,节奏感强,叶边忽大忽小,螺钿徽点缀其上,更如同雨打芭蕉。用漆审音,无一不善。
琴体素髹黑漆,漆面光泽晶润,密布流水断和牛毛断。蕉叶式琴仿生芭蕉叶的叶片和叶脉,其造型在诸琴式中属于最为复杂者。因此,其翻卷的叶片在灰胎和髹漆过程中需要不断随形塑造,为保证形体线条的流畅顺滑,打磨过程必然更加费时费力。从这张蕉叶琴的形制和髹漆以及腹款等各方面来判断,其是明代末期蕉叶琴的标准器,也是其中的代表作之一。
龙池内左右墨书两方款字,惟右行「大明崇祯」四字可辨。崇祯帝尚古,虽面临内忧外患的困扰,但仍不惜财力物力重整礼乐,造琴三百床,赏赐大臣贵戚。上有天子的表率,民间古琴市场在此时走向繁盛。虞山派琴人徐上瀛就在《溪山琴况》(成书于崇祯十四年)中记录了当时的盛况。
蕉叶式,属于文人琴式代表。相比以伏羲、神农、虞舜等神话始祖,或用师襄、孔子、师旷、列子等圣贤为琴式命名,拟物化琴式更多的盛行在文人雅士中。关于蕉叶琴的文献记载最早可追溯到明代初期,明代高濂《遵生八笺》(刊于1591年),「其取蕉叶为琴之式,制自祝始。余得其一,宝惜不置,终日操弄,声之清亮,伏手得音,莫可逾美,何异古琴」。项元汴《蕉窗九录》、屠隆《考盘余事》、明末清初汪善吾《乐仙琴谱》(成书于1623年)、朱常淓《古音正宗》(成书于1634年)等书中都载有蕉叶琴样式。至清朝年间,孔兴诱《琴苑心传全编》(成书于1667年)中收录有「刘伯温形蕉叶琴」并配有图例。周鲁封《五知斋琴谱》(成书于1721年)中又相继出现「刘伯温蕉叶琴」。现在存世的古琴中蕉叶琴本属稀少,除民间收藏外,官方所藏蕉叶琴,如故宫博物院藏明晚期「古皋华」,故宫博物院藏明万历「蕉林听雨」,山东省博物馆藏明代「砚雪蕉叶」,湖南省博物馆藏明祝公望蕉叶琴(龙池之下的面底阴刻「龙丘祝公望斫」)等。
九德之静,谓之无㪇飒以乱正声。如涵养之士,澹泊宁静,绝去炎嚣,淡于娱耳艳声,颇具「真趣」的艺术品格。如清泉白石、皓月疏风、山居深静、林木扶苏般悠然自在,排除一切世俗干扰,使人得弦外之意,孤高寂寥之致。【散音】格调古雅、和静清远,似松风竹雨、涧滴波涛。【泛音】恬澹细腻,似水中乳泉,不求甘美而自然有清冽之味;像花中幽兰,不求香郁而自有清冽之香气。【按音】和润清健,润泽如玉、清越悠扬之意在弦上弥漫,泠泠然满弦皆生气氤氲。此琴,妙处正在于其中正平和之况味,能将《平沙落雁》、《渔樵问答》、《鸥鹭忘机》等曲目表达的淋漓尽致。

蕉叶琴随感
裴金宝 吴门琴家、斫琴师
吴门派琴最主要的特点是文人琴,有别于早期流行宫廷的乐府琴和后期流俗于酒肆茶楼的演艺琴。这一点,就如《春草堂琴谱》鼓琴八则中辨派所说的,文人琴特别具有儒家思想与山林气息。作为文人琴的代表,蕉叶琴的形态旖旎秀逸,卷边工雅生动,充满雅士逸趣。取蕉叶为琴之式,制自祝始。自祝公望后,蕉叶琴式深受文士追捧,尤其张顺修蕉叶琴已成琴中重器,是琴家和收藏家眼中的宝琴。
古琴琴器有名有形,据诸类出版物及民间收藏可信古琴器形已逾百种。若举每一时代的代表琴形,唐代为「伏羲式」;宋代为「仲尼式」;元代琴式随前朝;明代则为「蕉叶式」。尤其是制作工艺方面明琴继承各时代制琴法的特点十分明显,唯有蕉叶琴底面的嵌合法充满新意,前所未有。
古琴样式大同小异,差别在于直线与曲线的变化。古琴的外形之美,就在于直线与曲线的变化,尤其是曲直二线,生出百多种琴式。如果说「伏羲式」「仲尼式」「连珠式」等琴式是由曲、直二线组合成型的话。那么直线的代表器型为「正合式」。曲线的代表器型当属「蕉叶式」了。蕉叶琴式,琴身曲线的分段位置恰在中国审美比例的四六之分处(相当于西方黄金分割率的0.618处),此种造型有持久的审美内涵。如品蕉叶流丽飘逸之飞韵,如赏蕉叶清孤婉媚之幽邃。
在我自己收藏的古琴中,就有明代的蕉叶琴。蕉叶琴象征文人的浪漫情怀。但它比较难以制作,外形不好把握,琴腹处理也有难度,加之工艺复杂,所以,传世的蕉叶琴深受收藏偏爱。

此件拍品处于保税状态下,具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。