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1666 宋 端石“太使式”抄手砚

端石“太使式”抄手砚
拍品信息
LOT号 1666 作品名称 宋 端石“太使式”抄手砚
作者 -- 尺寸 长19.5cm 创作年代 宋
估价 20,000-30,000 成交价 RMB 95,200
材质 形制


“文嘉”、“沈周”铭
此砚墨池狭窄，砚堂较浅（因长年使用缘故，砚堂较其它宋砚稍深），砚面具有清晰火捺纹。其背部坡起，正好可供手抄，故称抄手砚；其砚壁厚重、砚体矮平，给人以四平八稳之感，在宋代又被称为太史砚。砚堂左上方有一高“眼”，为淡黄及淡绿色组成，间以细黑道，乃雉鸡眼一类，但质量普通。故砚匠在镌治时取其周围一圈紫端为该眼之晕，去地浅浮雕而成，使其略微高于砚面。这种做法在宋端中不常见，颇有创意。其优点有二：一，使本来质量不高之眼效果更加清晰；二，其略高于砚表，可使眼不被溢出之墨汁玷污。宋端讲究高眼，因其在砚堂之外，不会被墨汁淹没之故。反之，如果石眼在砚堂之内，在研磨使用中便不得见。北宋礼部侍郎唐询（1005—1064）之名作《砚录》中即云：“……其生于墨池之外者，谓之高眼，生其内者即曰低眼，惟高眼尤为人所爱，尚以其不为墨所渍掩，常可睹于前也。”?
此砚背有一条明显之青筋，横贯上半部并左右两边。该青筋于右手边穿过一石眼，于左手边与一有晕之眼十分接近，使二眼左右呼应。此一特殊现象，在宋端中比较奇特，即体现了砚匠在选石时之匠心独具，亦验证宋人“有青筋者必有石眼”①（并非所有带青筋之端石都带石眼）之说。
此砚背抄手处铭刻两家题跋，其一为沈周（1426—1509），其二为文嘉（1501—1583），均大名鼎鼎之明代大儒。沈周跋：“静焉其体，动焉其用。介石之操，传之不朽。”文嘉跋：“吾砚有百，惟此甚坚。方寸墨池，磨如涌泉。常侍几席，可以永研。虽微玷，其何嫌？！”沈跋主要以石比德，而文跋则明确表示此砚为其所用。文跋之内容首先赞此砚坚硬及出墨，接下来说其常伴左右，并希望其能永远使用，最后感叹其虽然有所损伤，又有什么值得介意的呢？
此砚传至今日，几近千年，边缘及棱角多有磕碰及磨损，但其包浆厚重、光可鉴人；其圆润苍古之质，亦令人摩挲在手，如见古人，煞是好玩。此砚之形制与磨损状态与台北故宫藏宋郑思肖端石砚亦极为相似（见《文房聚英》图19）。古人爱砚，其来有自，明代鉴赏家高濂在《论砚》中，开篇第一句即说：“砚为文房最要之具，古人以端砚为首。”②清朝乾隆皇帝在《端溪砚志》序中，开篇第一句即为：“砚之为用大矣，砚石之重端溪久矣。”③乾隆帝珍藏名砚无数，辑有《西清砚谱》以录其珍。其中有若干宋砚（例如宋端“宣和八卦十二辰砚”④），在被御赏、御题之前已经疮痍满目，皇帝不但不嫌弃，反而和诗以赞，并命工镌于砚上，从一个侧面宣示后人宋砚之宝贵。
沈周与文嘉二贤均精于书画，未闻其工篆刻，故此二跋可能为二贤题赞，由他人磨泐上石。书法上之些许差异可能是摹刻之人未能得其笔意神髓而“有所不传”。惟一可以肯定者，即此二段铭文的是明人墨迹且于明时摹刻，其字体、字形、字口以及自然包浆、磨损等种种，证明其确为文嘉生活之年代或稍后，最晚为明亡之前所刻。就砚而论，带有明朝或以前题跋的砚台在带铭文砚中的数量是极少的，多数砚铭为清代所作，且多镌刻于清代采集的砚材之上。今天所见的宋明遗砚绝大多数为素砚。即使那些荣登《西清砚谱》的古砚，假若除去乾隆御题，前朝的铭刻也是不多的。
我们面对的是一方传世宋代端溪古砚，在其千年的传承过程中曾被无数文人使用并珍藏，并有明贤题刻于其背。或许，历史上的不少千古绝唱都与此砚有着直接或间接的关联，并因此而“传之不朽”呢！对我们来说最重要的是如何领会二跋之精髓，即静动之间介石之操，以及比德于砚、寄情于斯，——“虽微玷，其何嫌！”之高雅的文人情怀。
注释：
1.萧高洪：《新见唐宋砚图说》，页69，湖北美术出版社，2002年。
2.张智（编）：《端溪砚考集成》，页21，江苏古籍出版社，1999年。
3.同上
4.国立故宫博物院编辑委员会：《西清砚谱古砚特展》，第27号，国立故宫博物院，1997年。