微信分享图
日本語

0979 谢稚柳 1986年作 秋山红树 镜心

秋山红树
拍品信息
LOT号 0979 作品名称 谢稚柳 1986年作 秋山红树 镜心
作者 谢稚柳 尺寸 90×55cm 创作年代 1986年作
估价 2,000,000-2,800,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 镜心
著录：1.《近现代中国画名家——谢稚柳》，上海书画出版社，2006年3月。
2.《苦乐斋藏画选——近现代中国画》(上卷)，第92-93页，中国美术学院出版社，2010年9月。
题识：石窟峥嵘历劫灰，栖霞林密隐崔巍。渐觉秋深风片厉，入山端为冷红来。丙寅暮秋，游栖霞冈钟山作此，率题于此，殊不相及也。壮暮翁稚柳。
印文：谢稚柳、壮暮翁
谢稚柳自1969年开始研究的落墨法开辟了其绘画的又一新领域，而他的落墨画既可以看作是对其成熟画风的升华，亦可认为是对他个人风格的完善。
以落墨法作山水是谢稚柳别出心裁的创格，为前人所不见。有趣的是他拈出落墨法与其友张大千的泼墨泼彩法几乎是在同一时段出现，两者遥相呼应，在形式上亦有相似处。事实上，张的泼墨泼彩与谢的落墨在形式上的相近处，其实也正缘于两人共同的审美追求，但若深究一步，不难发现，谢氏落墨法与张氏意在笔先的泼墨泼彩法在原理上其实并不一致，“落墨为格，杂彩辅之”才是“落墨”的本意。换言之，落墨相对泼墨泼彩更具理性色彩，即不像泼墨那样听任感觉的生发，而是胸有成竹地先以墨笔定其结构，再赋以色彩补墨之不足，落墨非但可以像泼墨泼彩那样用于阔笔和大章法的处理，还可超越泼墨而用于小结构的精雕细琢。谢氏也常有如此即兴发挥，如他多喜在松针和树叶浓密处抹上几笔石青、石绿，使原本比较沉闷的重墨突感透明，同时亦增强了高墨犹绿的意趣。
——节选 汤哲明《略论谢稚柳绘画艺术的形成与发展》