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3017 王翚 1687年作 太行山色 手卷

太行山色
拍品信息
LOT号 3017 作品名称 王翚 1687年作 太行山色 手卷
作者 王翚 尺寸 画26×662cm；跋27×250cm 创作年代 1687年作
估价 20,000,000-30,000,000 成交价 RMB 32,200,000
材质 设色纸本 形制 手卷
著录：1.《历代书画录续编•三秋阁书画录》（第十四册），关冕钧录，国家图书馆出版社，1928年铅印本。
2.《改订历代书画编年表》，第181页，徐邦达著，人民美术出版社，1994年。
3.《复初斋诗集》影印本，卷四十七至四十八，（清）翁方纲撰，上海古籍出版社，1995年。
4.《翁方纲年谱》，第340页，沈津著，中央研究院中国文哲研究所，中华民国九十一年。
引首：太行山色。乌目山人作，安麓村旧藏。桂馥指书。钤印：渎井馥民、文学祭酒六十年后书（2印参见《中国书画家印鉴款识•桂馥》3、11印，第735页）、六十后书
题识：太行山色。岁次丁卯端阳前四日，拟关仝笔。乌目山中人王翚。
钤印：王翚之印、石谷子（2印参见《中国书画家印鉴款识•王翚》57、72印，第97页）
翁方纲题跋：张庚曾见关仝卷，千里太行青不断。雄秀真来北地游，不比江南小平远。奇哉峻削插巨峦，接以云树弥高寒。始知笔从山半起，得势却借层林看。王翚中年负奇气，不拟其形拟其意。三秋短策驴背横，万壑苍然郁松吹。卷陶泰形何异同，隐土而北连空蒙。王郎游迹果何许，宋元墨稿谁尸功。焉有倪迂仿侧笔，苏字徐书争一律。正于严耸得清虚，那识宽闲出繁密。客舍寻诗无粉本，老苔放眼如秋隼。荒原小树皆章法，沈思中锋莫畦畛。雪窗肝胆增轮囷，炉烟盎出太古春。对床未谷覃溪语，青眼看山是北人。乾隆乙卯（1795）仲冬廿有二日，未谷持此卷过苏斋共论。因忆张张苎邨说北地山色如此，盖苎邨亲见关仝此卷，而画征录却不载其事耳。语次草草，走笔赋诗，书于卷后，呵冻作字，惭仄惭仄。北平翁方纲。
钤印：诗境、覃溪（2印参见《中国书画家印鉴款识•翁方纲》14、26印，第782页）
顾鹤庆题跋：石谷先生于唐宗以来诸大家无不临橅逼肖，余所见于京师者不下数十种。兹卷为安麓邨仿关仝太行山色，殊不类寻常仿古之笔。盖先生以盛年锐志遇此不世之珍，自应抖擞精神与之血战，不使一笔放过。余神游其间得三变焉。皴则钉头雨点、齿齿凿凿而元气浑然无钩染之迹；局则走云连风、茫茫苍苍而全神豁然得宛曲之致。往余住西湖见巨然长卷皴法极相类，虽山棱石廓悉用点代钩加蛛丝马迹安知不从唐贤得来。余虽未见关仝真本，要于此卷思过半矣。颜曾闵冉其具体而微者哉。先生生于明崇祯五年壬申（1632），至我朝康熙五十九年庚子（1720）卒，年八十有九矣。兹卷作于康熙丁卯（1687），当是五十六岁中年，笔劲墨苍，清神发越，又能自出手眼，法古而不泥，如董文敏所云双鹄并翔者。余曾见先生七十九岁画册，略不经意，简如稿本，令学者未易窥测，殊不似此宏深博大，万法具备，堪为百代津梁也，乌乎至矣。嘉庆丙寅（1806）六月朔，谨跋于剡山书院之绿条窗。丹徒学人顾鹤庆。
钤印：鹤庆、子余、江上书楼
冯敏昌题跋：昔年滞迹在河阳，日日登楼看太行。雨过奇峰悬鸟道，云开峻坂绕羊肠。吟来未用销豪气，别去还如恋故乡。今日披图睹雄概，何殊五岳在巾箱。平生论画爱关穜，毕竟耕烟得继纵。何况兹山传北地，胜将秀笔说南宗。雷声殷地飘飞瀑，黛色参天插万松。为语萧斋卧游处，漫寻三十六芙蓉。乙卯（1795）仲冬下浣，题王石谷仿关仝太行山色卷。鱼山冯敏昌。
钤印：冯伯子、敏昌之印、兰亭癖
顾鹤庆题跋：国朝画家以百计，而王恽二公则为两戒山河，包孕众美。余髫龀时知仰止焉，壮岁入都，见闻稍广，乃出入宋元，刻意求肖，正是二公来处，而皆不能出其范围，二公之胜俱在气韵。恽之韵超乎局度之外，清妍宕逸如姑射仙人，水佩风裳，轩轩霞举；王之韵尽含局度之中，严密精深如古处衣冠，周规折矩，乌目山白云溪殆将终身由之而不能尽者耶？
世人作画动云宗法太仓。大抵学麓台加以模糊，甚且觕粗率易，岂谓石谷非太苍耶？石谷幼师圆照。圆照与麓台、烟客称鼎足三家，尽有来历，日与古人对，变而为三家，初不害其为三家也，讵料今时圈点涂抹为仿麓台、仿元照耶？不践迹亦不入于室，舍石谷而不由未足与议也。嘉庆戊辰（1808年）跋于杭州城北务署斋。
钤印：臣鹤庆、顾氏子余、弢庵（3印参见《中国书画家印鉴款识•顾鹤庆》6、18、21印，第1621页）
余藏此卷展阅数年，每苦穷于儗议。顷读覃溪先生诗至“正于严耸得清虚，那识宽闲出繁密”，乃跃然起，曰：十四字足尽此卷之妙，先生亦可谓深于画理者矣。余虽欲言之，恶得而言之。
文待诏少游石田先生之门，石翁谓绘事须仿荆关，为其用笔秀丽。皴法楚楚，无纤愁沾滞气。后进宗之，无混入异端之弊，待诏服膺三十年。今观石谷橅本，盘回深远，清旷幽奇，颇与此语有合，便足追想古人胸次，洒落、眼境高空之致。夫文沈两公暨石谷子犹所谓见而知之者，予生也晚，或仅有藉于私淑之一助云。右二则。戊辰（1808）七月三日，书于板桥水阁。鹤庆。
钤印：顾鹤庆
鉴藏印：仪周鉴赏、心赏、安仪周家珍藏（3印参见《中国书画家印鉴款识•安岐》3、18、19印，第97页）、麓村鉴定、古香书屋
覃溪审定（1印参见《中国书画家印鉴款识•翁方纲》12印，第782页）
顾鹤庆印、顾子余书画印、顾鹤庆印、（3参见《中国书画家印鉴款识•顾鹤庆》15、16、24印，第1621页，第1621页）、顾弢庵审定、弢庵画禅、秋空一鹤、安元忠印、在公、胡晚晴鉴定印、成云阁、高宜斋鉴赏、梅屋女史过眼
说明：1.桂馥题引首，翁方纲、顾鹤庆、冯敏昌题跋。
安岐、安元忠、顾鹤庆等递藏。
2.桂馥（1736－1805），字未谷，一字东卉，号雩门，别号萧然山外史，桂馥书法晚称老苔，一号渎井，又自刻印曰渎井复民。山东曲阜人。乾隆五十五年（1790）进士，官云南永平县知县。书法家，文字训诂学家。精于考证碑版，以分隶篆刻擅名。曾为“阅微草堂”题写匾额。著有《说文义证》、《缪篆分韵》等。
3.安岐（1683-1742），一名安七，字仪周，号麓村，别号松泉老人，朝鲜族人。天津卫（今天津）人。清藏书家、鉴赏家。以经商为主，早年曾经代纳兰明珠经营盐业于淮南，拥资数百万，声名显赫一时。极喜收罗古籍、书画，精于鉴赏，鉴赏古迹不爽毫发，收藏之富，甲于海内。题其藏书处曰“古香书屋”、“沽水草堂”、“小绿天亭”、“思原堂”等，善书画，画学著作有《墨缘汇观》4卷，藏书印章有“朝鲜安氏书画图章”、“安仪周家珍藏”、“御题读书府”、“翰墨林鉴定章”、“朝鲜安麓村珍藏书画印”、“朝鲜人印”、“安麓村藏书印”、“安氏仪周图书之章”、 “安氏子静鉴定”、“仪周珍藏”、“思原堂”、“古香书屋”、“翰墨林”、“御题图书府”、“无恙”、“麓村”等。去世后，藏书和古玩部分归于盛昱、端方等家。
4.翁方纲（1733-1818），字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋，直隶大兴（今属北京）人，乾隆十七年进士，授编修。历督广东、江西、山东三省学政，官至内阁学士。精通金石、谱录、书画、词章之学，书法与同时的刘墉、梁同书、王文治齐名。
5.胡钟（1743-1819），字山音，一字兰川，号晚晴，江宁（今南京）人。乾隆四十二年（1777）举人，官遵义知府。精鉴别书、画。书法篆、隶、真、草，各体俱备。山水深得黄公望法，而篆刻之妙一时无出其右。
6.冯敏昌（1747-1807），字伯求，号鱼山，广东钦州人。乾隆四十三年（1778）进士，改翰林院庶吉士。散馆，授编修。大考改官主事，补刑部河南司主事。尝题其室曰愤画斋，书法由褚遂良入大令，尤研精《兰亭》诸本。工隶书，尝遍游五岳，造巅题壁。画松、竹、兰、卉，苍秀绝俗。古文受之朱筠、钱大昕；又嗜金石，孙星衍、刑澍尝就订正《寰宇访碑录》。
7.顾鹤庆（1766－?），字子余，号弢庵，江苏镇江府丹徒县（今江苏镇江）人。性潇洒，工诗文，善行草，精于鉴赏，好饮。入都，馆庄亲王府。纵观名迹，宋人千岩万壑，无一笔不简，元人枯竹瘦石，无一笔不繁，鹤庆得之。尝作《驿柳诗》，属和者众。因并善画柳，人称顾驿柳。着有《弢庵诗集》一卷，《伟云堂诗钞》一卷。 竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。 正于严耸得清虚 那识宽闲出繁密 ——王翚《太行山色》手卷浅析
王翚《太行山色》手卷，全图所绘太行山脉景色，气势雄伟，境界阔大，其峻岭逶迤，连绵不绝。其如翁方纲于题跋中所赞山之高耸为“奇哉峻削插巨峦，接以云树弥高寒”，谷之深密若“万壑苍然郁松吹”，岭之绵长如“千里太行青不断”。 全图以烟波浩渺、春暖花开之江岸为始，继之以峰峦叠嶂，丘壑纵横，其间有崎岖小路、栈道联结，绝似冯敏昌在题跋中之亲身体验“雨过奇峰悬鸟道，云开峻坂绕羊肠”。山中雾蔼弥漫、烟岚浮动，楼阁、寺院、行旅掩映于内，远峰、云海起伏于外，浑穆苍茫、如梦似幻；卷末以水村幽居，渔父闲钓为结。展阅全卷，既可以流连于王石谷纯熟的笔墨技巧，其勾皴点染，“不觉亹亹布置如许”成竹在胸之自信，又似慢慢体会人生之起伏波澜，艰难困厄后又“柳暗花明又一村”之否极泰来，循环往复，最终又回到“看山仍是山，看水仍是水”的禅境。 有清一代，以“四王”为首的宫廷画派一向以“临、仿、摹、抚”历代名家为个人的创作取向，虽言临学某家，实为移花接木，遗形取神，以再造自家风格。以此卷来看，王翚写北方山水，虽云“仿关仝笔”，实际上主要以北宗关仝、范宽、李成笔法，间杂偶用南宗董、巨一路画法绘成，翁方纲言“王翚中年负奇气，不拟其形拟其意”，说的也应该是这种创作的态度。其一方面体现出王翚尊重古人、学习古人的谦卑用意，另一方面也表现出他融会诸家，即“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”之自成面目，超人一等的艺术天分。根据陈履生先生编着的《王石谷绘画年表》的不完全统计，王翚模仿过的从南朝梁代张僧繇至明朝马文璧不少于40多位画家，具体如见下表（王石谷临摹历代画家作品），从中不仅可以窥见他临摹的古代画家之全，其钟情于南宗董、巨之盛，且于北宗山水的临摹创作中，其对关仝和范宽、李成三家的热情也是显而易见的。 王翚此卷自题“仿关仝笔”，按翁方纲之题跋所言：“张庚曾见关仝卷”，既然公元1685年出生，且晚于1632年出生的王翚53年的张庚曾经展阅过关仝画卷，那么王翚临摹关仝那个画卷也应该是顺理成章的。虽然我们再也无法见到王翚、张庚以及众多藏家所见到的这个关仝手卷，但根据存世的台北故宫博物院所藏关仝《关山行旅图》和《秋山晚翠图》两件作品，我们还是能窥见关仝山水的特色，以此来判断王翚此卷《太行山色》是否和关仝画风有契合之处。关仝学自荆浩，《宣和画谱》评其画曰：“其画上突巍峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔者，能一笔而成。其竦擢之状，突如涌出，而又峰岩苍翠，林麓土石，加以地理平远，磴道邈绝，桥杓村堡，杳漠能备，故当时推尚之。”参看《关山行旅图》及本卷王翚《太行山色》，“上突巍峰，下瞰穷谷”说的是山峦高耸，幽壑密布，“其竦擢之状，突如涌出，而又峰岩苍翠，林麓土石，加以地理平远，磴道邈绝，桥杓村堡，杳漠能备”来描述所画山峰的陡峭和林立，山峰之间以栈道、溪桥连接，且行旅穿行，更平添几分深邃和凄清，这些特点显然是极其相似的。宋•李廌《德隅斋画品》记载的关仝《仙游图》：“大石丛立，屹然万仞，色若精铁，上无尘埃，下无粪壤，四面斩绝，不通人迹，而深岩委涧，有楼观洞府鸾鹤花竹之胜”，对照《秋山晚翠图》与本卷，“大石丛立，屹然万仞”，“四面斩绝，不通人迹，而深岩委涧，有楼观洞府鸾鹤花竹之胜”都应该在述说画面的雄伟壮观，可骇可怖之情景。 本卷《太行山色》布局设置勾勒之法学关仝，皴法绝大部分采用的是范宽的“钉头雨点法”，所谓“齿齿凿凿而元气浑然无钩染之迹”。顾鹤庆也极为赞同翁方纲之跋概括此卷特色“正于严耸得清虚，那识宽闲出繁密”，可谓一言以蔽之语。 王翚以“太行山色”为题所作山水，目前所知较早的有他在1669年所绘，现藏于纽约大都会博物馆的《太行山色图卷》，此卷全用范宽雨点儿皴法。1688年所作，原藏于山东省济南市文物商店的《太行山色》图轴，其布局和皴法以范宽为主，而其山石的勾勒之法仍然不脱离关仝窠臼；另外一卷也同样绘于1688年，藏于北京故宫博物馆的《仿范宽溪山行旅图》卷，其布局设置虽与本卷之开端和结束处略有不同，但其全篇构图与笔墨绝然相似，堪与本卷为姊妹篇。以此看来，王翚对北宗关仝、范宽的喜爱是比较强烈的，对以“太行山色”为母题的绘画也是钟爱异常的，至少以目前存世有三卷一轴来看，这种情况是存在的。从时间上来看，1687年，王石谷所作本卷《太行山色》和1688年所作《太行山色》图轴以及《仿范宽溪山行旅图》卷是其对北宗山水极为热衷追摹创新的时期，依顾鹤庆跋曰“盖先生以盛年锐志遇此不世之珍，自应抖擞精神与之血战，不使一笔放过”。不仅如此，王石谷在中年，尤其是1680年代，是以精湛的笔法绘制全景构图之巨幅长卷比较集中的时期，如康熙十二年（1673）年《仿巨然夏山清晓图》、康熙十五（1676）年《仿巨然夏山烟雨图》，以及上文提及的两卷等等，如果说前两卷的绘制是出于自发，那么绘制后二卷或许是对1691年《康熙南巡图》的绘制做一种不自觉的准备。1684年康熙帝首次南巡成功，便着手计划于1689年第二次再举，其降诏制作新的圣驾纪实图，而这个时期王石谷渗和董巨、关仝、范宽、李成之北宋绘画语言绘制长卷，这或许不能不说是一种巧合。 此卷递藏脉络清晰，流传有序。顾鹤庆言王翚“兹卷为安麓邨仿关仝太行山色，殊不类寻常仿古之笔”，此卷虽无明确题识关于受画之人是否为安岐，但1715年王翚所作，今藏于北京故宫博物院的《云山竞秀》的确是为安麓邨所绘，其王石谷题识有“麓村先生主盟风雅，深志翰墨，鉴别品题，尤为海内所推重”，且晚年的王翚和安岐多有交往，不必一一述说。然而此卷有安麓村鉴藏印“仪周鉴赏、心赏、安仪周家珍藏、麓村鉴定、古香书屋”五方，有其子安元忠藏印一方，应最早藏于安家，不容置疑。安氏之后，归桂馥（未谷），桂氏携是卷过苏斋见示于翁方纲，未谷自题引首“太行山色”，翁氏题跋及律诗见于后跋及其《复初斋诗集》。其后，若按藏者出生时间，应归于胡锺，后有冯敏昌题跋，又辗转归之顾鹤庆，顾氏真是爱极了此卷，于后纸一跋再跋，溢美之词，屡屡见之于毫端，欣喜之情，直至不可复加；其言此卷“宏深博大，万法具备，堪为百代津梁也”，或为其对王石谷此图的衷心拜服之言。 （范长江）