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3059 陈淳 墨芙蓉图 镜心

墨芙蓉图
拍品信息
LOT号 3059 作品名称 陈淳 墨芙蓉图 镜心
作者 陈淳 尺寸 21×53cm 创作年代 --
估价 350,000-550,000 成交价 RMB 598,000

题识:晓池低玉面,风砌转罗荐。辛巳九日,道复戏笔。
钤印:陈氏道复、陈淳之印
题跋:1.濡露临轩破墨浓,淡妆不与艳妆同。绝无脂粉污颜色,绰约轻绡曳晓风。王守。钤印:九华山人王守
2.丰姿开宝槛,浓质绽琼台。能动佳人意,殷勤送酒杯。黄鲁曾。钤印:得之
3.雨垂红质淡,风度粉痕香。王谷祥。钤印:谷祥之印
4.道复作没骨夫容,善品者谓其生意飞动,不在徐熙牡丹之下,吴门诗家争题斗咏,遂成二绝。慕云得之,仆语其此扇勿轻扑也。嘉靖改元灯夕,王涣。钤印:涣文
5.玉盘盛玉露,银镜照银缸。才子拈彤管,佳人傍琐窗。唐寅。钤印:唐伯虎印
6.玉砌金遮取次开,行云一片绕阳台。娇风妬日争颜色,春受繁丝侵酒杯。王宠。钤印:王履之印、玄微子
鉴藏印:叶庶田珍赏章、少唐审定、佩裳心赏、佩裳平生真赏(2印参见《中国书画家印鉴款识•孔广陶》6印,205页)
说明:1.本作品经叶梦草、孔广陶、潘佩裳递藏。“叶庶田珍赏章”为叶梦草鉴藏印。叶梦草,字春塘,号蔗田,南海(在今广东)人。
叶梦龙从弟。能以诗、书、画世其家,山水、花果、人物俱工。春塘不仅精于鉴藏,且其绘画手笔,工致秀雅,山川人物,悉构宽境。所作近代衣冠,下逮舆马及耕氓、盍妇,意态各呈,细按之仅大如栗米,洵绘事能品。
2.“少唐审定”为孔广陶鉴藏印。孔广陶(1832-1890),字鸿昌、一字怀民,号少唐,别称少唐居士。广东南海南庄罗格人。孔子第七十代孙。嗜书,富收藏,以收藏武英殿刻本书籍出名。藏书处称“三十三万卷书堂”,又有“岳雪楼”,所藏之书,皆为精品,精于鉴赏书画,收藏有唐吴道子《送天王图卷》、唐贞观年间《藏经墨迹册》和五代张戡、贯休、北宋董北苑、岳飞、南宋文徵明、元代赵孟俯、倪瓒、唐寅、董其昌等著名画家作品。
3.“佩裳心赏、佩裳平生真赏”为潘佩裳鉴藏印。潘佩裳,听帆楼潘正炜之孙,精鉴赏。孔氏家族“岳雪楼”中藏品散佚后,部分流入潘氏手中。
陈淳(1483-1544),长洲(今江苏苏州)人。字道复,后以字行,更字复甫,号白阳,又号白阳山人。他的有些作品可以看出受沈周画法的影响,在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”,陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。 王守(明弘治-嘉靖间,15世纪末-16世纪),字履约,号涵峰、九华山人,王宠兄。嘉靖五年(1526年)进士,官至都御史,抚治郧阳。
黄鲁曾(1487-1561),字勉之,号五岳山人,黄鲁曾之弟。吴县(今江苏苏州)人,《明儒学案》记其“少好古文,解通《尔雅》。为王济之、杨君谦所知”。嘉靖十年(1531)以《春秋》乡试中举,名列榜首,后进士累举不第,便放弃了科举之路,转攻诗词和绘画。交游极广,王阳明讲学越东,往见执子弟礼,又请益于谌若水,学诗于李梦阳。
黄姬水,字淳父,一字志淳,号圣长,又号工雅山人,富藏书。 王谷祥(1501-1568),字禄之,号酉室,长洲(今江苏苏州)人。嘉靖八年(1529)进士,官吏部员外郎。善写生,渲染有法度,意致独到,即一枝一叶,亦有生色。为士林所重。
唐寅(1470-1524),字伯虎,字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,苏州吴县(今江苏省苏州市)人,明朝著名的画家、诗人。唐寅玩世不恭而又才华横溢,诗文擅名,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四大才子(吴门四才子)”,画名更着,与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”,又称为“明四家”。
王宠(1494-1533),字履仁、履吉,号雅宜山人,吴县(今属江苏苏州)人。为邑诸生,贡入太学。王宠博学多才,工篆刻,善山水、花鸟,他的诗文在当时声誉很高,而尤以书名噪一时,书善小楷,行草尤为精妙。著有《雅宜山人集》。
陈淳(1483-1544),字道复,后以字行,更字复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。兼善诗文书画,作山水法米友仁、高克恭一路,烟云雾霭,水墨淋漓,尤善写意花鸟,近师沈周、文徵明,而能自出新格。文氏谓之 “吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也”。陈淳开明代写意花鸟新篇,与徐渭齐名,并称“白阳、青藤”。王世贞赞之“胜国以来,写花卉者无如吾吴郡,而吴郡自沈启南后,无如陈道确、陆叔平”。 本幅笺本扇面,以墨笔作木芙蓉一枝,运笔自如雅健,落墨干湿相宜,浓淡相生,诚如论者所言,“浅色淡墨之痕俱化矣”。全幅布局看似随意,实则裁剪谨严,摄取精当,松而不乱,以致“一枝半叶,淡墨欹毫,疏斜历乱之致,咄咄逼真”。
所绘木芙蓉,为士大夫园林中常见花卉,《长物志》载:“芙蓉(指木芙蓉)宜植池岸,临水为佳。若他处植之,绝无丰致”。其花色一日三变,故称“三变花”,晚秋初冬时节陆续开放,于寒霜中独现卉木滋荣之态,故又称“拒霜花”,评者谓之“芙蓉襟闲,宜寒江,宜秋沼,宜微霖”。东坡尝有诗云“千林扫作一番黄,只有芙蓉独自芳”。
据陈淳自题,此扇写于辛巳(1521年),其时陈氏38岁,画艺渐脱其师文徵明风貌,始出一格。故而陈淳写木芙蓉,或有自况、自比之意,暗喻绘画风格有所演变,不落时流。又草书自题“晓池低玉面,风砌转罗荐”,诗境幽微醉人,书法奇肆飘逸,与画幅珠璧交辉,确称双绝。本幅又有吴门诸子题诗,皆属才子佳构,风采翩翩。其中,王涣题写于陈氏作画次年(1522年)的题跋很可能是书写时间最晚的一段,“道复作没骨夫容,善品者谓其生意飞动,不在徐熙牡丹之下,吴门诗家争题斗咏,遂成二绝”,短短数语概括陈氏画艺之高,诸子题咏之胜,实非虚誉。
陈淳所做木芙蓉多由博物馆收藏,民间所见不多,小万柳堂曾释出一帧(保利2013春拍,lot.4915),颇受追捧。若持本幅与之相交,无论构图、笔墨、气韵、格局,皆极近似。而本幅更胜于陈氏自题及吴门诸子题诗,经孔广陶旧藏,印鉴累累,流传有绪,更显贵重。