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1919 罗聘 1759年作 墨梅图 立轴

墨梅图
拍品信息
LOT号 1919 作品名称 罗聘 1759年作 墨梅图 立轴
作者 罗聘 尺寸 115×28cm 创作年代 1759年作
估价 1,000,000-1,500,000 成交价 RMB 1,380,000
材质 水墨纸本 形制 立轴
出版：《名人书画集》第十八集图六，商务印书馆，民国十一年版。
题识：竹楼先生嘱，两峰罗聘写时己卯八月。
钤印：人日生人、竹楼居士
题跋：梅花有冷癖，其性执且拗。华床与髹几，都庐非所好。盘根托篱落，状乃现孤峭。或横冰雪中，精神逾清妙。譬彼种及魏，岂复乐辟召。写此赠吾友，罗君意良劭。愿保岁寒心，百年坚素抱。勿作充隐人，真成被花笑。石交词无谀，择言在斯道。㯶香居士吴㴀信题政。钤印：北侬
鉴藏印：万卷方家、燕诒、艮斋心赏、石门李嘉福藏、蒋伟鉴赏
说明：
1.吴㴀信题跋；方元鹿、陈骥德、李嘉福递藏。“良斋心赏”为陈骥德鉴藏印。陈骥德（1827-1875），浙江海盐人。字千里、子有、菊涧后人、良斋。恩科第十三名，戴花翎。著名书画收藏家，著有《吉云居书画录》。此“良斋心赏”鉴藏印入录上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》，曾钤盖于周號《梅花图卷》。
“石门李嘉福藏”为李嘉福藏印。李嘉福（1839-1904），浙江石门人。字笙鱼，一字北溪，别署麓苹。师从戴熙（1801-1860），为入室弟子。同、光间专泛两宋，研求画学，擅作山水，但不轻为人作，故传世极少。精于篆刻，有印谱行世。富收藏，为晚清收藏大家。“石门李嘉福藏”为其鉴藏印。
2.方元鹿上款，“竹楼先生”即为方元鹿；“万卷方家”为方元鹿印。方元鹿（清），字竹楼，一作字苹友，号竹楼，又号红香词客，安徽歙县人，居江苏镇江。山水工细似李公麟，墨竹尤妙，能以书法行乎其中，风晴雨露，别具文心。诗学放翁（陆游），词宗梦窗（吴文英），楷则衡山（文徵明），行兼苏、米。本饶于资，少耽翰墨，凡习一艺，必扃室经年累月，磨炼以成。秃毫填满几榻，故家业废，而各臻妙。蒋士铨（1725-1785）有画竹歌赠之。清冯金伯《墨香居画识》云：竹楼工诗词，书法二王，画竹学东坡，诗学放翁，词宗梦窗，楷则衡山，行兼苏、米。清蒋宝龄《墨林今话》及清李斗《扬州画舫录》皆称元鹿善书画。

梅花，风华绝代，迎霜斗雪。于无声处，傲然挺立。其坚强、谦虚的品格，奋勇当先、自强不息的品质，历来被人们所喜爱。古人说，梅花四德，初生蕊为元，开花为亨，结子为利，成熟为贞。后人又有另一种说法：梅开五福。梅花五瓣，被认为是五福的象征，分别是长寿、富贵、康宁、好德、善终。
罗聘（1733-1799），清代画家，“扬州八怪”之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州。罗聘聪颖勤奋，好学不倦。21岁时和广东布政使方愿瑛的孙女方婉仪成婚。方婉仪习诗书，明礼度，擅长诗画，与罗聘志同道合。24岁时，罗聘拜金农为师，学诗习画，不到30岁便在扬州画界崭露头角。罗聘能篆刻、精鉴赏，诗也写得好，有《香叶草堂诗存》传世。著有箴言《正信录》。传世作品有《鬼趣图》、《秋兰文石图》、《醉钟馗图》、《竹石图》、《冬心午睡图》、《三色梅图》等。
罗聘画风极似金农，因此金农的画作很多是罗聘的代笔。金农称赞其“笔端聪明，无毫末之桀”。罗聘对花卉最为钟情，曾自言：“常梦入花之寺，因自号花之寺僧。”罗聘对于传统梅画技法的学习不拘泥于一家一派，而是博众家所长，并且能够在融会贯通的基础上自成一体。最终以繁花密枝式的构图，古拙质朴的笔法和秀逸典雅的审美格调，成为“扬州画派”中最有影响力的梅画代表人物。友人吴锡麒在为罗聘《香叶草堂诗存》的作序中，对他的绘画艺术作了全面而又形象的评述：“活梅花于腕下，生竹树于胸中，春山淡而秋山明，新鬼大而故鬼小，极云烟之变幻，姿粉墨之临摹。”稍晚于罗聘的画家秦祖永在他的《桐荫论画》中，把罗聘的绘画推为“神品”，并说“罗两峰聘笔情古逸，思致渊雅，深得冬心翁神髓，墨梅兰竹，均极超妙，古趣盎然，人物佛像，尤奇而不诡于正，真高流逸墨，非寻常画史所能窥其涯涘者也。”罗聘的妻子、儿女都能画梅，时人誉称“罗家梅派”。罗聘对后世影响极大，任伯年、吴待秋、溥儒等人的人物城市山林画、人物山水画均源于罗聘的创作手法。
此作为1759年罗聘26岁时所做，当时其与妻子伉俪情深，创作力喷薄泉涌。且已成为金农得意门生，正是在画坛风起水起之时。根据款识可知，此幅画作是罗聘为祖籍同为安徽歙县的仪征画家方元鹿所做。方元鹿此时应客扬州作画，《棕亭古文钞》记有1756年，安徽金兆燕客仪征，与方元鹿结交；蒋士铨著《忠雅堂集·二》记：仪征方元鹿为蒋士铨作杂花屏风。蒋士铨多次流连扬州，并在扬州主持安定书院。可知二人有交，因罗聘与蒋士铨交往颇多，其画《鬼趣图》，卷后即有蒋士铨题跋，所以三人结为好友，亦在常理之中。
罗聘画梅继承了金农的巧妙拙朴之风，兼有元人画梅的笔墨气韵。此幅画采用罗聘一贯的画梅技法，以淡墨写干，浓墨点苔，圆笔勾花。造型生动。梅枝疏影横斜，枝干虬曲盘折，花瓣勾圈略点粉，花朵茂密，千枝万蕊将视觉引向左上角的款识题字，使书画有机地结合起来，转折布势又具生拙趣味。梅干用笔具有罗聘特有的内在节奏，在追求朴拙的同时更注重生命的力量。不仅符合梅干的生长规律，而且表现了梅干挺拔向上、生机盎然的神韵。花朵用细笔勾勒，染色清淡或并不染色，仅用浓墨点染花萼。虽是繁密，但有神有骨、野趣秀逸，自成一体。花蕊则圈画点染、千姿百态、清冷出尘。画面浓墨、淡墨、干笔、湿笔并用，虚处空旷无忌，实处密不透风，意境深远。纵观画面，整体构图稳定，法度严谨，一派大家风范。法度固然严谨，但气息却不同于古人，在清旷中见出一种温润。虽是满幅着花，作者却处处精心而不怠慢。