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1919 罗聘 1759年作 墨梅图 立轴

墨梅图
拍品信息
LOT号 1919 作品名称 罗聘 1759年作 墨梅图 立轴
作者 罗聘 尺寸 115×28cm 创作年代 1759年作
估价 1,000,000-1,500,000 成交价 RMB 1,380,000
出版:《名人书画集》第十八集图六,商务印书馆,民国十一年版。
题识:竹楼先生嘱,两峰罗聘写时己卯八月。
钤印:人日生人、竹楼居士
题跋:梅花有冷癖,其性执且拗。华床与髹几,都庐非所好。盘根托篱落,状乃现孤峭。或横冰雪中,精神逾清妙。譬彼种及魏,岂复乐辟召。写此赠吾友,罗君意良劭。愿保岁寒心,百年坚素抱。勿作充隐人,真成被花笑。石交词无谀,择言在斯道。㯶香居士吴㴀信题政。钤印:北侬
鉴藏印:万卷方家、燕诒、艮斋心赏、石门李嘉福藏、蒋伟鉴赏
说明:
1.吴㴀信题跋;方元鹿、陈骥德、李嘉福递藏。“良斋心赏”为陈骥德鉴藏印。陈骥德(1827-1875),浙江海盐人。字千里、子有、菊涧后人、良斋。恩科第十三名,戴花翎。著名书画收藏家,著有《吉云居书画录》。此“良斋心赏”鉴藏印入录上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》,曾钤盖于周號《梅花图卷》。
“石门李嘉福藏”为李嘉福藏印。李嘉福(1839-1904),浙江石门人。字笙鱼,一字北溪,别署麓苹。师从戴熙(1801-1860),为入室弟子。同、光间专泛两宋,研求画学,擅作山水,但不轻为人作,故传世极少。精于篆刻,有印谱行世。富收藏,为晚清收藏大家。“石门李嘉福藏”为其鉴藏印。
2.方元鹿上款,“竹楼先生”即为方元鹿;“万卷方家”为方元鹿印。方元鹿(清),字竹楼,一作字苹友,号竹楼,又号红香词客,安徽歙县人,居江苏镇江。山水工细似李公麟,墨竹尤妙,能以书法行乎其中,风晴雨露,别具文心。诗学放翁(陆游),词宗梦窗(吴文英),楷则衡山(文徵明),行兼苏、米。本饶于资,少耽翰墨,凡习一艺,必扃室经年累月,磨炼以成。秃毫填满几榻,故家业废,而各臻妙。蒋士铨(1725-1785)有画竹歌赠之。清冯金伯《墨香居画识》云:竹楼工诗词,书法二王,画竹学东坡,诗学放翁,词宗梦窗,楷则衡山,行兼苏、米。清蒋宝龄《墨林今话》及清李斗《扬州画舫录》皆称元鹿善书画。

梅花,风华绝代,迎霜斗雪。于无声处,傲然挺立。其坚强、谦虚的品格,奋勇当先、自强不息的品质,历来被人们所喜爱。古人说,梅花四德,初生蕊为元,开花为亨,结子为利,成熟为贞。后人又有另一种说法:梅开五福。梅花五瓣,被认为是五福的象征,分别是长寿、富贵、康宁、好德、善终。
罗聘(1733-1799),清代画家,“扬州八怪”之一。字遯夫,号两峰,又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县,其先辈迁居扬州。罗聘聪颖勤奋,好学不倦。21岁时和广东布政使方愿瑛的孙女方婉仪成婚。方婉仪习诗书,明礼度,擅长诗画,与罗聘志同道合。24岁时,罗聘拜金农为师,学诗习画,不到30岁便在扬州画界崭露头角。罗聘能篆刻、精鉴赏,诗也写得好,有《香叶草堂诗存》传世。著有箴言《正信录》。传世作品有《鬼趣图》、《秋兰文石图》、《醉钟馗图》、《竹石图》、《冬心午睡图》、《三色梅图》等。
罗聘画风极似金农,因此金农的画作很多是罗聘的代笔。金农称赞其“笔端聪明,无毫末之桀”。罗聘对花卉最为钟情,曾自言:“常梦入花之寺,因自号花之寺僧。”罗聘对于传统梅画技法的学习不拘泥于一家一派,而是博众家所长,并且能够在融会贯通的基础上自成一体。最终以繁花密枝式的构图,古拙质朴的笔法和秀逸典雅的审美格调,成为“扬州画派”中最有影响力的梅画代表人物。友人吴锡麒在为罗聘《香叶草堂诗存》的作序中,对他的绘画艺术作了全面而又形象的评述:“活梅花于腕下,生竹树于胸中,春山淡而秋山明,新鬼大而故鬼小,极云烟之变幻,姿粉墨之临摹。”稍晚于罗聘的画家秦祖永在他的《桐荫论画》中,把罗聘的绘画推为“神品”,并说“罗两峰聘笔情古逸,思致渊雅,深得冬心翁神髓,墨梅兰竹,均极超妙,古趣盎然,人物佛像,尤奇而不诡于正,真高流逸墨,非寻常画史所能窥其涯涘者也。”罗聘的妻子、儿女都能画梅,时人誉称“罗家梅派”。罗聘对后世影响极大,任伯年、吴待秋、溥儒等人的人物城市山林画、人物山水画均源于罗聘的创作手法。
此作为1759年罗聘26岁时所做,当时其与妻子伉俪情深,创作力喷薄泉涌。且已成为金农得意门生,正是在画坛风起水起之时。根据款识可知,此幅画作是罗聘为祖籍同为安徽歙县的仪征画家方元鹿所做。方元鹿此时应客扬州作画,《棕亭古文钞》记有1756年,安徽金兆燕客仪征,与方元鹿结交;蒋士铨著《忠雅堂集·二》记:仪征方元鹿为蒋士铨作杂花屏风。蒋士铨多次流连扬州,并在扬州主持安定书院。可知二人有交,因罗聘与蒋士铨交往颇多,其画《鬼趣图》,卷后即有蒋士铨题跋,所以三人结为好友,亦在常理之中。
罗聘画梅继承了金农的巧妙拙朴之风,兼有元人画梅的笔墨气韵。此幅画采用罗聘一贯的画梅技法,以淡墨写干,浓墨点苔,圆笔勾花。造型生动。梅枝疏影横斜,枝干虬曲盘折,花瓣勾圈略点粉,花朵茂密,千枝万蕊将视觉引向左上角的款识题字,使书画有机地结合起来,转折布势又具生拙趣味。梅干用笔具有罗聘特有的内在节奏,在追求朴拙的同时更注重生命的力量。不仅符合梅干的生长规律,而且表现了梅干挺拔向上、生机盎然的神韵。花朵用细笔勾勒,染色清淡或并不染色,仅用浓墨点染花萼。虽是繁密,但有神有骨、野趣秀逸,自成一体。花蕊则圈画点染、千姿百态、清冷出尘。画面浓墨、淡墨、干笔、湿笔并用,虚处空旷无忌,实处密不透风,意境深远。纵观画面,整体构图稳定,法度严谨,一派大家风范。法度固然严谨,但气息却不同于古人,在清旷中见出一种温润。虽是满幅着花,作者却处处精心而不怠慢。