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1921 华嵒 仿马远山水 立轴

仿马远山水
拍品信息
LOT号 1921 作品名称 华嵒 仿马远山水 立轴
作者 华嵒 尺寸 150×77cm 创作年代 --
估价 2,000,000-3,000,000 成交价 RMB 5,750,000
材质 设色绢本 形制 立轴
出版：
1.《扬州八怪》，第33页，大阪市立博物馆，昭和四十四年（1969）。
2.《中国绘画综合图录》第四卷，日本篇Ⅱ寺院个人，Ⅳ319 JP27-020，东京大学出版会，1983年。
3.《扬州八怪绘画精品录》，第44页，江苏美术出版社，1996年。
著录：
1.《华嵒研究》，第140页，天津人民美术出版社，1984年。
2.《扬州八怪现存画目》，第70页，江苏美术出版社，1991年。
3.《流失海外的国宝》文字卷，第260页，上海文化出版社，2001年。
题识：新罗山人法马远笔意。写得偶来石壁下，横琴说秋水句。
钤印：华嵒、秋岳
展览：“石涛八大山人与扬州八怪展”，大阪市立博物馆，昭和四十四年（1969）4月26日-5月25日

华嵒由学习民间绘画入手，进而学习文人画，花鸟、人物、山水兼善。花鸟画早年受恽寿平影响，取法于朱耷和石涛，于造型严谨的没骨法技法中，融汇进率意、潇洒的水墨技巧，形成一种独特的小写意画法。人物画学陈洪绶、马和之及李公麟等。人物形象个性鲜明，不落前人程式。山水画由恽寿平入手，追溯明代唐寅，泛滥宋元诸家，笔致清新，色调明朗。
金农在《画竹题记》提到：“汀洲华岩秋岳，……清而不媚，恍闻幽香散空谷之中，…… 余恨不能踵其后尘也。”
“新罗山人法马远笔意。写得偶来石壁下，横琴说秋水句。”从《仿马远山水》题识可知，本作为华嵒仿马远笔意。马远（1140-1225）为南宋宫廷画家，许是由于南宋的“偏安一隅”，马远喜作边角小景，描绘山之一角水之一涯的局部，世称“马一角”。这种画法打破了机械顽固的匠人画，凸显出文人画的艺术风貌，能在一直中规中矩的宫廷画作中有此突破，实属珍稀。这种对自然的追寻，正是华嵒的心之所向。马远画山水多以杭州风景为题材，这也是华嵒与数百年前马远的交互之处。
画作将复杂的景色给以高度的集中和概括，朦胧远山与近景松枝交融，虚中有实。远山采用大写意，墨色过度自然洒脱，一笔成山又似雾，寥寥几笔，杭州秋天润泽的天气跃然纸上。岩上松枝旁逸斜出的姿态，树枝略微颤动的笔势，以及松针笔力的硬朗苍劲，都具有鲜明的马远特点。大片留白，然而寂寥的画面并不空旷，反倒在纸墨交互下生出水雾蒙蒙的江南意境，为画作增加了回味的气韵和想象空间。松下抚琴高士衣纹线条简洁有力，勾描自然。表情质朴，却情意相交，包含雅韵，让人不由得想到马远著名的《踏歌图》。虽然法马远笔意，但华嵒并未被法度桎梏，而将重心放在经营气韵。马远擅长经营画中磅礴大气之势，华嵒学其笔法，倒是生出一派清逸俊朗之景。许是经历使然，华嵒的画作中没有刻意体现任何宏伟的大理想大报复，仿佛置身沉醉在世外桃源，专注于自己的内心平和，清净致远。正是这种干净纯粹的文人心态，让这幅画作简单清澈，让人心之所向、回味悠长。
民国时期，此作流入日本。1969年大阪市立博物馆展览期间，日本著名藏家村上与四郎一见倾心，画作中山林旷野的意境，抚琴高士的知音而弹，正是藏家心中的理想世界。一个月展期内，村上与四郎到馆八次，最终将此件心仪之物纳入自己的收藏，直到近年来才重现各位藏家视线之内。
本作曾被多次著录与出版。两枚钤印“华嵒、秋岳”，在华嵒《空亭悟赏图轴》、《荷花轴》中亦有出现，并被收录于《明清画家印鉴（英文版）》、《中国书画家印鉴款识（下）》。

此作品在保税状态下，成交后需在香港提货。