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1923 金农 1759年作 幽兰图 立轴

幽兰图
拍品信息
LOT号 1923 作品名称 金农 1759年作 幽兰图 立轴
作者 金农 尺寸 117.5×29cm 创作年代 1759年作
估价 2,000,000-3,000,000 成交价 RMB 5,520,000
材质 水墨纸本 形制 立轴
出版:
1.《中国古代书画图目》(一),文物出版社,第211页,1997年出版。
2.《金农书画集》,西泠印社编,上海书画出版社,1996年出版。
3.《扬州画派书画集·金农》,第2页,天津美术出版社,1996年出版。
著录:
1.《扬州八怪书画年表》,王凤珠、周积寅编,江苏美术出版社,1993年出版。
2.《宋元明清书画家传世作品年表》,第713页,上海书画出版社,1997年出版。
3.《中国古代书画鉴定实录》(五),第198页,中国出版集团东方出版中心,2011年。
4.《中国古代书画鉴定笔记》,第44页,辽宁人民出版社,2014年。
题签:金吉金双钩兰,济成藏本。陈年题。 钤印:山阴陈年
题识:兰,香祖也。在幽林绵谷中不出也。既不出矣,即三征七聘十二命,亦不出也。其惟世外肥遯之高士乎。画奉鹤崖老先生清教。杭郡金农,时年七十有三。
钤印:金老丁(参见《中国书画家印鉴款识·金农》34印,第590页)
鉴藏印:煦堂鉴藏、小琢鉴定
说明:
1.北京市文物商店旧藏。
2.“小琢鉴定”为胡小琢(清道咸间山东济南人)藏印。小琢字实君,名春华,道光进士,官至太守。室名“遂性草堂”,以收藏金石书画有名其时。李佐贤、李玉棻多以其藏物入书。
3.“煦堂鉴藏”为李大融印。李氏字伯冲,号煦堂,贵州凤冈人。清朝政治人物,与李佐贤同为道光十五年进士。
4.上款“鹤崖”应为陈戴高(清),字山止,亦称山朗,号鹤崖,仁和(今杭州)人。其篆刻神似三桥(文彭),虽与白榆(徐贞木)友善而实私淑之。

金农曾有联语:“清如瘦竹闲如鹤; 座是春风室是兰”,足见其对于兰花的喜爱。此作用双勾法绘山谷幽兰,含薰带露,清风脱然而至,兰叶飘逸翩跹。淡墨干笔,轻勾淡写,极富风致。对比金农两件兰花传世之作:现藏于故宫博物院的《红兰花图》及现藏于南京博物馆的《兰花图》可看出,三幅兰花笔法构图几近一致。区别为此件作品未做设色。究其原因,许是因两幅设色兰花是在后来没落的扬州大盐商江春(号鹤亭)的水南别墅中,与大批文人雅士一同聚会之时所作。而本幅《幽兰图》白描双勾兰花是为高寿的儒雅文人陈戴高(号鹤崖)所作。心境与受众不同,作品表现方式也略有分别。此白描版本,更有一番雅韵。
金农的绘画有其明显的个人特征,伍蠹甫对金农的作品曾有过这样的表述“非作者不能画,而是力图打破完美、工整、细润的造型传统,从不经意、无所着力中追求完美,反映一定的情思、意境。”罗聘与项均多为金农代笔梅花。此幅《幽兰图》兰花线条简单舒畅,画面比例不同寻常,有浓烈的金农亲自执笔的画风。
此外,比金农的画更有辨识度的,是他的题词,他独创的漆书,字形方正,多折少转,充满了力量感。金农自幼学的是颜字,功底很深,朋友称他为“堂堂小颜公”。后来金农专研金石碑帖,将隶书的厚重和碑刻的刀感融为一体,追求的是一种古拙倔强之气,仿佛在悬崖峭壁上凿刻而成的,有着浓厚的金石感。难怪清人方薰会说,谁的画都可以没有题款,唯独金农的画不能没有款。杭世骏、让山和尚的论述也进一步佐证了这一点,在加上金农的题识之后,买画之人趋之若鹜,而无金农题识的画作,众人则觉兴味索然。此幅《幽兰图》,除去难得的双勾兰花,还包含了金农浓墨漆书的题字,益现蕙兰清绝优雅之态。
从金农的漆书题识“兰,香祖也。在幽林绵谷中不岀也。既不出矣,即三征七聘十二命,亦不出也。其惟世外肥遜之高士乎。画奉鹤崖老先生清教。杭郡金农,时年七十有三。”可知,金农作画时已是73岁高寿,而由“鹤崖老先生”可推测,彼时的上款陈戴高先生许是超越耄耋之年,可谓长寿之画,寓意非凡。
值得一提的是,《幽兰图》曾被民国年间北京著名收藏家杨济成收藏。杨济成喜好清雅,尤爱兰草。其藏品中曾有一件精致非常的成扇,正面于非闇临赵子固《白描水仙兰蕙卷》,背面为邢端小楷苏轼赋,扇骨为范节庵双面刻朱邦伟书法,与书画扇面同一上款。扇骨高一尺有余,紫檀制,十三骨,包袱头配以双螭形垫片,大骨三面使用贴黄技艺、双侧贴湘妃。扇子的尺寸与常见的不同,是杨济成定制之物。由此可见,杨济成对于兰花题材作品的极致追求。此幅《幽兰图》杨济成纳入己藏后,特地请陈半丁为其题签,并在题签上注明“金吉金双钩兰,济成藏本”,可见追求极致的他对其对此幅画作难掩的珍惜。

此作品在保税状态下,成交后需在香港提货。