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1962 沈周 谷林堂诗意 立轴

谷林堂诗意
拍品信息
LOT号 1962 作品名称 沈周 谷林堂诗意 立轴
作者 沈周 尺寸 画心151×65cm;题耑39×65cm 创作年代 --
估价 8,000,000-10,000,000 成交价 RMB 20,125,000
著录:吴荣光《辛丑消夏记》卷五,清光绪三十一年(1905)刻本。
题耑:东坡先生谷林堂诗。深谷下窈窕,高林合扶疏。美哉新堂成,及此秋风初。我来适过雨,物至如娱予。稚竹真可人,霜节已专车。老槐苦无赖,风花欲填渠。山鸦争呼号,疗蝉独清虚。寄怀劳生外,得句多梦馀。古今正自同,岁月何必书。
此石田画坡公谷林堂诗境也。堂为元祐七年壬申七月成,故有“美哉新堂成,及此秋风初”之句。是时,坡公年五十七矣,同作诗者孙觌见兰陵先生集。堂中正坐者,坡公;并坐者,其孙君耶。石田题句“旧雨文章有耿光”,殆用朱子诗“苏公记藏书,文字有耿光”意耶。盖此堂至明时尚存,或石田诸君子新秋宴集,坐雨怀人,石田为之图,故有“老坡故事今重省”句也。堂在扬州,为平山别构,而查初白补注苏诗,引石林避暑录欧阳公“平山堂老木参天,有竹如椽,”为霜节专车之证,误矣。谷林之成距熙宁壬子欧阳文忠公卒已二十年,安得云堂成及秋耶。然则专车霜节特为谷林借树可耳。幅下方有“巡淮御史”满汉文官印,又有“御史中丞”私印。意国初时为淮抚李修吾所藏。李藏石田妙迹甚多,孙退谷曾得其《煮雪图》,载《庚子销夏记》,以为沈画之冠,恐未必胜此也。道光戊戌(1838年)五月六日,录苏诗并跋于来复吉斋,吴荣光时年六十有六。 钤印:吴荣光印
图中堂坐三人或坡公主客,或石田宴集时主客,均未可知。伯荣又记。 钤印:伯荣审定
题识:雨里林堂秋气凉,湿山飞翠满壶觞。老坡故事今重省,旧雨文章有耿光。沈周。
钤印:启南
鉴藏印:延州来季子复、荪溪鉴定、易农、燕如珍藏、金粟如来修吾、吴氏筠清馆所藏书画、御史中丞、耕野珍赏、角茶轩收藏书画之印
说明:
1.谷林堂在今扬州平山堂后面。元祐七年(1092),苏轼由颍州徙知扬州,建“谷林堂”以纪念老师欧阳修(1007-1072)。
2.“巡淮御史”“御史中丞”二印为明代李三才藏印。三才字道甫,号修吾,万历二年(1574)进士,以右检都御史巡抚凤阳诸府,有政声。喜收藏沈周画,藏沈妙迹甚多,此轴其一也。
3.吴荣光(1773-1843),号荷屋,室名筠清馆,广东南海人。嘉庆四年(1799)进士,累官至湖南巡抚、总督。工书能画,精金石之学、书画鉴别。

吴荣光与《谷林堂诗意图》
嘉道时期,吴荣光在粤中鉴藏及考据之风颇盛时,凭籍其书画艺术鉴藏的深厚功底,金石碑帖研究的精深广博,为一代学者中的翘楚。他以文人官吏的身份从事古书画收藏几近 50 年,不遗余力,他从流散于世的真赝书画中,甄别遴选、擘利求索、披沙沥金,收藏了一批古代书画力作,上至晋人名帖,下至明清字画,以及古代金石鼎彝拓片等,琳琅满目。道光辛丑(1841),吴荣光告老还乡,过起了悠闲的乡绅生活,着手整理自己的藏品,仿高士奇(1645-1704)《江村销夏录》例,收录家藏或寓目自东晋王羲之至明末倪元璐等人书画名迹151种,著成《辛丑销夏记》5卷,以记其所观所藏,其“收藏之真、考订之雅”为后世鉴定书画之典范。余绍宋(1883-1949) 感慨称道:“是书体例虽仿自江村,而精审过之,所附跋语考证,至为确当,偶附题咪亦无泛词,可谓青出于蓝矣。”
通过对《辛丑销夏记》等相关文献的整理,吴荣光的书画收藏基本取向于宋元名家作品和明代吴门四家。其收藏不乏名家剧迹:宋徽宗《祥龙石图卷》 (现藏北京故宫),仇英《摹清明上河图卷》(辽宁省博藏) 等等。吴荣光收藏宋元书画共计123 件,“吴门四家”共计23件。而本件沈周《谷林堂诗意图》则是吴氏收藏“吴门四家”作品中,一题再题,赞许有加的一件,著录其编纂的《辛丑消夏记》卷五。
沈周《谷林堂诗意图》,设色纸本绘就,吴荣光题诗堂:东坡先生谷林堂诗,行楷十九行,四百三十六字。谷林堂在今扬州平山堂后面。元祐七年(1092),苏轼由颍州徙知扬州,建“谷林堂”以纪念老师欧阳修。吴荣光在跋文中称:“国初时为淮抚李修吾所藏。李藏石田妙迹甚多,孙退谷曾得其《煮雪图》,载《庚子销夏记》,以为沈画之冠,恐未必胜此也。”李修吾即明代李三才,李三才字道甫,号修吾,万历二年(1574)进士,以右检都御史巡抚凤阳诸府,有政声。喜收藏沈周画,藏沈妙迹甚多,此轴其一也。
沈周出生于文人世家,少时诗文传遍乡里。在家学的影响下,拒绝出仕,隐于有竹居。与杜琼、陈宽、谢缙、刘珏诸家寄情于丹青词翰。明成化前后,远宗两宋的浙派与吴门画派依然并存,随着吴门画派的日渐强盛,吴门一派成为绘画的主流。家学渊博、诗辞翰墨皆擅的沈周,自然成为画坛巨擘,吴门画派之首。沈周的绘画风格,大体分为三个阶段:第一阶段为他四十岁之前,受杜琼、刘珏及父辈影响较深,笔墨精谨缜密,所作多为小幅;第二阶段是他四十岁至五十八岁自号“白石翁”之间,不仅尺幅拓大,笔墨亦向雄浑简劲转变;第三阶段是他五十岁自号“白石翁”之后直至八十二岁去世,画风简劲、沉郁。
《谷林堂诗意图》绘制的景物繁密却不失浑沦雄沉,笔画虽然多,但是井然有序,丝毫没有纷乱的感觉。峰峦高耸,景物郁茂,苍松巨木,雄伟瑰丽,而且墨色层次也很丰富,局部的皴擦点染多次,却依然清新典雅,没有松懈泄气或浑浊的迹象。取王蒙、吴镇二家法而“师古能化,自出机杼”,大山堂堂构图有北宋气势,融入了董巨的披麻皴,露出蓬勃明朗气息,有明一代真是无人可及也。