北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	1963	作品名称	夏㫤丹崖晴翠立轴
作者	夏㫤	尺寸	135×71cm	创作年代	--
估价	2,800,000-3,800,000	成交价	RMB 3,450,000
材质	水墨绢本	形制	立轴
出版：《国华》第一四八八号，第33-35页，令和元年十月二十日刊行。题识：丹崕晴翠，太常卿夏㫤笔。钤印：东吴夏㫤仲昭书画印萧萧晴影动春老碧玉丛 ——夏㫤《丹崕晴翠》赏析夏㫤（1388-1470），字仲昭，号自在居士、玉峰，江苏昆山人。由于元末的战乱，夏的父亲不得不随舅家“朱”姓，所以夏亦一直冒姓朱，名昶，后其自奏“复姓疏”，恢复其本姓夏，明成祖朱棣看到其名“昶”为“日旁永”，便说，“太阳丽天，‘日’岂可从旁，宜加‘永’上”。故而，更名夏㫤，字仲昭。张大复在《梅花草堂集》所云：今文日之上永，自公（夏）始也。永乐十三年（1415）以进士翰林为庶吉士，至永乐二十年为中书舍人，永乐二十一年由杨荣荐入文渊阁。至宣德六年（1431年）年，因其品格直正，转为吏部考功司主事。明代吏部为六部第一，下设四司。其下之文选司、考功司为最具实权之处，此时夏仅为正六品主事，实权却不可小觑。正统十三年（1448年）年升为瑞州知府。四年后年改太常少卿，天顺元年（1457年）升为太常卿，晚年致仕后在吴地与杜琼、刘珏、沈周、吴宽等有交往并有文会活动。画竹时推第一，名冠当朝，驰域海外，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”誉称，又有俗谚云：“林良翎毛夏竹，岳正葡萄计礼菊。” 此《丹崕晴翠》，水墨绢本，出版于《国华》第一四八八号，令和元年十月二十日刊行。自书款“丹崕晴翠，太常卿夏㫤笔。”款落“太常卿”，时夏已七十岁，共在朝廷任职四十余年，致仕还乡，寄情于山明水秀之江南园林，挥毫染翰写晴竹数竿，叶盛枝繁，无论竹节之间的衔接、竹叶组与组之间的搭配，都能做到跌宕有致，和谐得体。所画竹叶之旁梢、顶梢、底梢都极为考究，笔笔交代清晰准确；竹枝和竹叶各部分组织、穿插，既井然有序，又变化多端。如右军书“翩若惊鸿，宛若蛟龙”。具体笔法上，不注重笔痕的交叠渗透，强调笔力的挺拔劲峭以及运腕的和谐律动。笔墨厚重之余，又具潇洒清润之趣。其下湖石矗立，瘦硬瞿清，用刮铁法写出，复以墨染，重实刚硬，与竹之柔劲适成对比。土坡以淡墨轻扫，以虚衬实，颇见雅致。徐邦达先生云：“夏真迹，用笔厚重过于王孟端，石法全学孟端，从元人吴镇得法，略参倪瓒侧笔，极晚稍有变化，但相去也不太远。” 夏作墨竹长卷，常以大笔侧锋挥扫而出，后补以披麻、解索、折带等皴法；单幅竹石图，技法较为灵活多变。是图笔墨厚重，竹叶收笔出稍无一笔懈怠，山石画法以大笔阔写，又以王孟端直笔做皴，兼有倪云林折笔，工写兼备。夏仲昭所作“晴竹”还可见台北故宫所藏《奇石修篁》、《半窗晴翠》以及北京保利2017年春拍2300万成交的《孤峰晴翠》可资比较。夏㫤画竹出于王绂之门，但在当时，他的声誉就已远远超过了他的老师，“以至海外多饼金悬购，名重四裔”。王绂所善用“书”、“画”笔法的转换，尽显“有法中无法”的特点，在这件《丹崕晴翠》中都得以很好的展现，有一种“落墨即是，出笔便巧”的效果，同时也充分实践着他自己“不见复笔”的主张。堪称化境。