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拍品信息

LOT号	6712	作品名称	清早期黄花梨寿字纹独板面架几案
作者	--	尺寸	长262.5cm；宽44cm；高93cm	创作年代	清早期
估价	6,500,000-8,500,000	成交价	RMB 8,050,000
材质		形制
【备注】海外重要私人藏家收藏架几案，古称“几腿案”，即以一块独板或攒框镶心板为面，下设两个（也有设三个者）方几或长方几承接。一般架几与案面之间并无榫卯或销钉等连接，案面正反可用。究其源头，或源自明代“天然几”，目前所见资料和实物，暂无法肯定明代是否使用，清代则应用甚广，尤以北方为多，又以宫廷为最。因案面与架几并不固定，故而凡有搬迁等因素，极易散失，成套保存者太难。且因案面用材巨大而整齐，不便陈设，便于改作他物，而架几又可改作花几、香几，陈设物品，故而完整遗存更难。数十年来，除了故宫等原状保存家具之处，在外面所见成组套的紫檀、黄花梨架几案，屈指可数。此例难得成套。案面独板制成，经典一块玉做法，大流水木纹，两面皮壳不同，显然正反有别，造型保持平素，只在转角处起委角线，与架几线脚呼应。架几方正，以横枨界为三档，下方接以托泥一周。上方一档较窄，落膛镶装绦环板。其中三面为两层做法，底层为素板，前方两端为岔角，围成开光，正中另设圆光卡子花，其上浮雕寿字纹，正面则为抽屉，抽屉脸以厚板雕成与其他三面相类图案。抽屉立帮、底皆为黄花梨制，是一件满彻黄花梨家具。中间一档较高，四面设宽厚牙板，浮雕图案近似变体兽面纹，简练概括，布局与上方绦环板呼应，立体感强，宛若鼎彝，形成稳重坚实的效果。中档下方设屉板，方便临时搁置物品。下档亦设一周牙板，但图案较简化。架几装饰繁华，明韵浓郁。架几案一般是陈设大宅厅堂正中，此案青铜器般的装饰正合此意，应是清早期贵胄用器，从活泼变化的寿字装饰来看，想是家中有耄耋长寿者，为子孙满堂、富贵绵延之意。张岱《陶庵梦忆》“仲叔骨董”记录铁梨木天然几“长六丈、阔三尺，润泽坚润，非常理”，价值“二百金”，且引得未得的巡抚李三才带兵追赶，其珍其罕可见一斑。此例虽无铁梨木天然几之阔大，但材料之珍贵、存世之不易，必也是罕见之“骨董”。随方制象架几案谭向东古典家具研究学者 2013年秋，香港一家著名的拍卖行，拍出一幅传为宋代周纯绘《桐院联吟图》，上有端方的诗堂题记。图中核心位置绘一张硕大的架几案。暂且不论此画是否到代，仅本着孤证不立的原则，我们不能就此得出架几案始于宋代的结论。但架几案的形制演变，依然有迹可循。与之相近的家具形式，可以从北宋张择端的《清明上河图》中得见。画中某正店前，一小贩摆放商品的案子，显得与众不同。它似乎是两只四足条凳架着一块案板，又像是面下粗硕的穿带连接着外撇的八只腿足。考虑到商贩的流动性较大，常常使用临时性的家具，因此推测其很可能是两只像条凳的架子上，铺设一块案面。我们现在无从得知案子的结构，但可以肯定的是，两侧张开的四足，扩大了受力面，无疑极大程度的提高了稳定性。无独有偶，辽宁省博物馆藏明代仇英版《清明上河图》，也出现了相同的造型。装裱店裱画的案子，与宋代小贩的案子如出一辙，而腿间多了两根横枨。如果说宋代商贩使用的是临时装置，那么明代装裱店里的案，则是常设的固定家具。活跃于明代成化弘治年间的画家杜堇，其《古贤诗意图卷》现藏于故宫博物院。图中主人公所依的长案，架构简洁明了。 “一块玉”案面，落在两只带有宽厚底座的长方形墩子上。相似的案子造型，在明代版画中也常常见到。例如明崇祯刊本西厢记插画《捷报》、明刊方瑞生墨海插画三《张史醉书》、明万历金陵书肆继志斋陈氏刻本题红记插画《霜红写怨》等等。台北故宫博物院所藏明代仇英《乞巧图》（台故还有清代丁关鹏的摹本），案面宽硕，面下须弥座式长方形几，刻卷云为饰，非常写实的展现了明代家具的原貌。仇英的《清明上河图》和《乞巧图》中的案，无论是木质还是石质，其形式说明架几案在明代已经出现。高型几在五代李昪的《货郎图》（故宫藏）已有所体现，宋元时期的高型几更是多种多样。明代坐像画，自正统四年始，在像主身侧增设高几。正统时期的状元马愉家族画像上，像主人身后高几环伺。至万历时期，容像身后常置双几，陈设香事，用以彰显像主人身份地位。高型几的使用在生活中如此普及，可以想象架几案的出现并非难事。 “架几案”一名，未见于史载。经查，首次使用这一名称的是艾克先生。1944年出版的《中国花梨家具图考》中文名称备注中，古斯塔夫·艾克（Gustav Ecké）将“有着分开支撑座架（几）的合成搁板桌”，叫做“chia-chi-an”，并附以中文“架几案”（注：Ecke《CHINESE DOMESTIC FURNITURE》1986 页LIII）。据《内务府白本奏销档》记载，嘉庆二十二年七月二十八日，内务府大臣禧恩奏报：“花梨木几腿案一张，长七尺，较原请尺寸小三寸八分。铁力木几腿案一张，长七尺，较原请尺寸小三寸二分”。由此可知，清代称架几案为“几腿案”。此名亦极为形象，即“以几为腿”之案。故宫藏郎世宁绘《雍正十二月行乐图轴》之三月赏桃，两根檐柱后隐约可见一张漆成橙红色的架几案，案面一块玉，架几上部设横枨嵌装绦环板，其形依然保留着明式的简约。清代旗妇吉服坐像，宝座装饰华美，设座垫、靠背和迎手，图案有乾隆时期的风格。身后的架几案在中上部设抽屉，并界出两层空间。清代画家孙温，耗时36年绘制《红楼梦》全本230幅，现藏旅顺博物馆，其中多幅画面见有架几案。由此可见架几案从明代到清代晚期一直流行。本场拍品黄花梨寿字纹独板面架几案，案面独板“一块玉”。案面用材阔绰，包浆莹润光洁；纹理华美生动，有风起云涌之势。边抹光素，只在上下边缘起委角线，与几身周匝的委角相合。几身呈正方形，在上部及距底足约一尺处各加枨子四根，枨子与腿足结合采用大进小出的榫卯，外露明榫，是较早期的做法。上枨与几面边抹之间打槽装绦环板，绦环铲地浮雕海棠形开光，正中雕团寿纹。四面的绦环看上去完全一致，但实则有一面绦环板是作为屉面，内装暗抽却未加金属拉手，使得整体一致性不被破坏，匠心使然。两道枨子下四面安牙板，上下轮廓约略不同，饰以变体卷云纹、倒悬塔刹纹及回纹。雕刻刀法圆熟顺畅，线条饱满挺括，铲地匀整利落，制作工艺精到。架几案案面与几分体，容易散失。加之民国时期唯恐太长的案面难脱手，经常截短，大器改小惨遭破坏。王世襄先生《明式家具珍赏》116号架几书案，就曾被鲁班馆张获福将案面截短约二尺许，如若不然，则与本品的尺寸相近。而本品未遭毒手，得以完整保存至今，实乃幸事。传世的明清黄花梨架几案，存世不多。经笔者查询资料库数据，现存约19件。其中独板案面有14件，其余5件为攒框镶心板。攒框镶板，北京匠师称之曰“响膛”，其承重及使用寿命，显然弱于独板。纵观这些存世架几案，几子多简素无纹。有的架几仅12根直材相接，任其空敞，惟过于简单。例如欧洲行家利特尔顿.轩尼诗旧藏的架几案，现归新加坡私人收藏。有的架几或加顺枨装搁板，或加装圈口、角牙等，若在上下搁板上放置杂物，则显得凌乱不堪。有的在抽屉或搁板之外加卡子花、牙条等等，并无新意反显堆砌。是案则摆脱桎梏，既有明式简约之风，更加踵事增华，使人在视觉上得到满足，无单调之嫌，有隽永之趣，允称经典。