北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	2093	作品名称	张大千 1934年作艳秋娇态立轴
作者	张大千	尺寸	107×47.5cm	创作年代	1934年作
估价	1,200,000-1,800,000	成交价	RMB 5,175,000
材质	设色纸本	形制	立轴
【出版】 1.《中国近现代著名画家精品集》第26页，中艺（香港）有限公司，北京市工艺品进出口公司，1992年。 2.《中国近现代书画十二大名家精品集》第174页，保利艺术博物馆，2010年。 3.《张大千精品集·上卷》第31页，人民美术出版社，2011年。 4.《张大千精品画集》第17页，上海人民美术出版社，2014年10月。【题识】欢如菖蒲花，但开不得见。侬欲化春水，要看郎心变。欢如芙蓉花，生长湖心里。移湖安侬屋，牵郎伴侬宿。欢行流水心，妾守幽闺性。蛾眉颦不展，蕉心比侬命。欢如云里鹤，可望不可即。安得作秋燕，西风吹侬去。问谁思不歌，问谁凄不泣。潜潜两行泪，临风湿湘竹。欢如洗红裳，洗红红日浅。侬心如洗素，洗素素不淡。甲戌秋暮。与彭恭父、萧静亭诸公观新艳秋剧，归来戏图。大千居士。【印文】三千大千、西川张八、摩登戒体【注】此为保税区作品。作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。张大千的仕女画之所以能雅俗共赏，成为他绘画题材中大受欢迎的一类，与他对美人的「美」刻画得淋漓尽致、神髓逸出，密不可分。他眼中的美人标准可要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要「娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘」。因此能入他画中的美女，当真是绝对美极了的。张大千自己曾谦虚地说过：他不敢说自己最能欣赏女人的美，他只是在观察、欣赏美丽的女人以搜求画稿时，比别人更仔细、更留心罢了。张大千一生中看过许多戏，对各流派的演出相当熟悉。张大千认为京剧与绘画有许多相通之处，如二者在表形诉状，达意抒情，虚实多寡等方面，都有其相通的地方。通过观赏京剧表演，可以互为借鉴，从中汲取许多丰富的艺术营养。京剧旦角上妆后的脸谱及身段被张大千认为「浑身都是画稿子」。因为这种脸谱和身段凝结了唐宋以来古人们审美的全部精华。如美人的脸要「三白脸」才好看，也就是额头、鼻子和下颚是白的，这样才能衬托出脸颊的红润和健康。这种认知很符合自然美的原则，颜色的深浅会突出脸形的轮廓，中国人的轮廓大都显得扁平，而「三白脸」正好表现出了线条轮廓的对比度，当然就显得美。因此戏妆便尤其突显出这个特点来。对于外国人认为中国女人凤眼好看的审美认识，张大千自有一番见解：「其实大家都弄错了，凤眼并不是像我们四川人所说的‘丝毛绸子上拉了一道口子’那样的细长，所谓凤眼是指女人的眼神要温柔，不要瞪大眼睛，显得一副凶相。」可能只有大师才能如此入木三分地透过狭义上的「凤眼」形状，以眼神的种种流盼说出真正的「凤眼」含义。五官之外便是人的身材，一个美人的高矮胖瘦该如何定下标准呢？张大千认为以中国人的审美习惯来看，并没有特别的偏爱「胖子」或「瘦子」。所谓「环肥燕瘦」的典故强调的其实是「骨肉匀停」，匀称就是美。「举止端庄大器才，移居金屋玉楼台。灯前擅演贞操女，不愧青衣第一才。」民国年间新艳秋、雪艳琴、章遏云和杜丽云四人合称为四大坤旦，新艳秋被推为「坤伶主席」。新艳秋原名王玉华，9岁便开始以「月明珠」的艺名学习梆子，11岁拜师钱则诚改学皮黄，15岁登台以「玉兰芳」的艺名借台演戏，同时拜荣蝶仙为师。之后，因酷爱程艳秋（后改名砚秋）的艺术，遂在1930年前后改艺名为新艳秋，而专攻程派戏。她那时经常穿上男装，打扮成男孩子的模样，坐在第一排，观看程砚秋唱戏，细心揣摩其身段、唱腔。回到家中后，她就着月光，看着自己的身影起舞，练习身段和水袖。一番偷学下来，竟学得有模有样，程腔十足。行家齐如山看后大为欣赏，要推荐她给程砚秋作徒。惜程砚秋迫于人言，不敢收女徒，遂使新艳秋始终无缘立雪程门。新艳秋以「偷」来的程派戏与「师父」程砚秋「叫板」，不知就里的人，都以为师生打对台，但其实他们根本是势同水火，程砚秋绝对不认有这门徒弟，而新艳秋除了挂牌之外，也从不说自己是程砚秋的徒弟。直到1983年纪程演出时，73岁的新艳秋被程砚秋夫人邀请参加，演出了《锁麟囊》里头的「大团圆」片段和《六月雪》，以其精湛的演技再次向观众证明：她是程派第二代传人中的无冕之王。 20世纪30年代，张大千经常到北京三庆园看戏。此幅《艳秋娇态》是大千与彭恭父、萧静亭等人在看完「新艳秋剧」后归来所作。画中仕女容貌端庄，具有传统之美，坐于蕉林一石下，双手伸向背后，撑于所坐之石。以细笔勾描出人物衣褶，复以淡墨染袖口衣领处，人物头结以花青色敷染，淡雅飘逸，画中女子所坐之石以淡墨勾写出大体轮廓，复又以重墨干笔皴出其结构质地，少外露笔触痕迹，以突出山石整体感为要。蕉林以写意之法，笔墨趣味浓重，既有形似，又浸透出文人气息。地面复以淡花青渲染，远处又以水纹勾画交待出流动之溪流。总体而言，画作趋于恬淡雅致，表现大千对古代文人仕女画技法的研究臻于纯熟。