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3684 谢时臣 松荫避暑图 立轴

松荫避暑图
拍品信息
LOT号 3684 作品名称 谢时臣 松荫避暑图 立轴
作者 谢时臣 尺寸 117×61cm 创作年代 --
估价 800,000-1,200,000 成交价 RMB 989,000

题盒:1.谢时臣松荫避暑之图,尚古园珍弆。
2.谢樗仙松荫避暑图,三友书屋宝玩。钤印:三友书屋
谢时臣画法全得沈石田神髓者,笔力壮劲,展视之际,使人呼快,如此幅尤其得意之作,所罕覩也。辛卯至日天江老人观毕识。
题识:松荫避暑。谢时臣写意。
钤印:谢氏思忠、虎丘山人
说明:此幅明代真迹原由三友书院珍藏,后归尚古园主人珍擭之……其流传之序详见题匣可知也。
谢时臣,明代画家。字思忠,号樗仙。吴县(今江苏苏州)人。工书法,长于隶书。擅山水,作品多构为长卷巨幛,以善画水着称,江河湖海,无不精好。又作山峦重叠,高耸险峻,笔墨或细密苍劲,或劲健沉郁,或纵横纷披,富有变化。
苍松岩峻 大幅气概
——谢时臣《松荫避暑图》赏析
本幅《松荫避暑图》,绢本设色,纵117厘米、横61厘米。画上题款:“松阴避暑,谢时臣写意。”
从画面的用笔的苍劲、用墨酣畅,且具有苍古之气,推测此立轴为其较晚时期的画作。与当时苏州文人画家足迹很少跨出苏州不同,谢时臣阅历丰富,游遍名山大川,得江山之助,故作品才能苍古有气概。另外,谢时臣师法吴镇、沈周,兼有“浙派”和“吴门派”笔法。本图显然以将两派笔法融合自然,运用自如。
画面被数颗高大挺拔的松树以及突兀的岩石充斥着,苍松挺拔,树木老干虬枝,松翠叠嶂,无比繁盛。巉岩嵯峨,兀石层次分明,石罅夹杂草簇簇,郁郁葱葱,顽强从缝中挤出,与茂盛松柏呼应。隐现的飞瀑,露头藏尾,款款而下,或汇入湍流的溪水之中。溪水急促的动态与画面幽幽的静态搭配恰当,似落纸有声。溪旁亦是草木华滋,繁茂峥嵘。蓊郁的古松下,平坦的石崖上,有两位高士对坐,一高士后有童子,另一手持蕉扇,均仰头凝神观望,欣赏茂密的松叶,直落的山泉,颇为悠闲自在,充满情景素雅的韵味。远处云雾设色浅淡,为不使其淡出画面,画家有意用墨勾勒了几笔丛叶。使远近景物融为一体,和谐自然,没有丝毫人工造作,堪称佳作。这种巧妙的处理方式,颇有意味。
全图结构紧凑,构图严谨,景色饱满却无壅塞之弊。用笔严整细腻,或是人物溪水的比例结构,亦或是树木山石的勾勒晕染,点画精到,有条不紊。此种创作风格,正是“吴门画派”的一大特色。在用笔上很是劲爽,看似漫不经意,信手拈来,其实条理分明,严谨殷实。尤其古松,描绘简洁明快,兼工带写,繁琐却质朴,无造作与雕琢之嫌,颇具特色。画中人物比例小,却神形兼备,寥寥数笔已是神完气足。《图绘宝鉴续集》中评价谢时臣:“笔势纵横,设色浅淡,人物极其潇洒。”当非过誉。陈道复评价谢时臣人物,称其“心手相应,左右逢源,历代以来不多见也。”
谢时臣(1487-1567年后),字思忠,号樗仙,苏州人。明代画史对他有简略记载,如姜绍书《无声诗史》说他:“善画,颇有胆气,长卷巨障,纵横自如”。从谢时臣多数作品看,此评价基本准确。谢时臣兼擅诸科,能画人物,尤长山水,绘画修养全面。现今可见谢画确多长卷巨幛,丘壑繁茂,笔力健壮,颇见胆气,与诸家所评相符。
谢时臣兼有“浙派”、“吴门”笔法,“浙派”画家在创作中有些失于刻露与僵硬,而“吴门”清新秀润的风格正好能够革除此弊。谢时臣兼两派所长,自然浑化,既有骨力的劲健,又有温文尔雅“文人画”气韵,隽雅而清新。故徐沁《明画录》中称其为“颇能画屏障大幅,有气概而又无丝理之病,此亦外兼戴吴而家派也”。其绘画艺术,在当时声誉很高,对后世影响很大,作品独具特色,尤为珍贵,亦富收藏价值。